【内容摘要】大庆油画，无论是对客观事物的表述，还是对主观意念的表达，都具有自身独特的地域文化特色，在积极探索自身绘画语言的同时，也更加关注自己所处的“世界”，由一个独立的文化个体构筑成区域文化这一整体，地域文化也已融化为留在画家内心深处的乡土痕迹。

　　【关键词】大庆油画 地域特色

　　大庆油画作为一种地域性的艺术样式，其发展是以孕育和滋养它的土壤为背景的，经过几十年的发展，大庆油画逐渐形成了一种具有独特地域特色的绘画形式。它既不同于东方传统绘画的表现与写意，也不同于西方传统绘画的再现与写实，而是形成了具有浓郁地域文化意味的情感和理性相融合的独特的绘画样式。

　　正如丹纳所说：“伟大作品的产生取决于时代精神和周围的风俗……艺术作品的产生和环境必然完全相符，有什么样的环境就会产生什么样的艺术作品。”艺术创作离不开区域和地域性文化的影响，是建立在特殊地理位置上，融合这个地区的特性和风情风貌的背景才能得以实现的。地域性作为影响大庆油画创作的主要因素，表现在不同的方面。

　　一、创作题材的地域性

　　地域性不仅是艺术家生存和发展的土壤，而且也为艺术家提供了丰富的创作题材。在大庆，无论是在城郊，还是路旁，甚至在居民区内都随处可见转动的抽油机。气势恢宏的大油田，规模庞大的油化厂房、钢铁设备，石油工人辛勤劳作的钻井平台等，这些独特的地域环境、特殊的绘画素材对于许多艺术家来说都具有巨大的吸引力，很多艺术家盼望着能够到中国最大的石油城，到“铁人”曾经战斗过的地方来体验生活、进行艺术创作。大庆给了他们创作的灵感与激情，他们又把大庆的名字带到祖国各地。

　　油画家马常利创作的《大庆人》就是以大庆为创作素材，是一幅表现大庆石油工人形象的油画作品，也是那个年代不可或缺的内容。1964 年，中央美术学院教师马常利随文化部慰问演出团来到大庆，他们分别深入到钻井队和采油队，进行了长达四五个月的体验生活、收集素材工作。当时，他与钻井工人同吃同住同劳动，并被钻井工人的艰苦生活和火热的生产场景深深震撼，更被工人们的乐观精神深深打动，并以此为创作题材创作了第一幅表现大庆钻井工人的群像作品。此外，还有温葆创作的油画《女采油工》、邵宇的大庆油田速写作品《大庆油田一角》等作品，这些都体现了大庆这一独具魅力的地域文化在油画家心目中的地位，这也使得大庆油画在内容方面保持着自身的地域特色。在因井而沸腾的土地上，看着繁忙而有序的工作场景，感受着“用汗水滋润生活，用勤劳讴歌岁月”的石油工人，油画创作者们的内心总是有一种情感在涌动，是感动，是敬佩，是深思……这一切也为大庆油画家们提供了油画创作的特殊资源。地域性的绘画题材不仅能使创作主体与审美主体产生共鸣，而且能够通过对大庆地域性特征的表现，让创作者和观者更深入地认识所处的地域、时代与文化。

　　二、创作风格的地域性

　　地域文化对艺术作品的创作风格起着主导作用，并对其有着客观的“规定性”。唐代张彦远曾在其撰写的画论著作《历代名画记》中指出：“指事绘形，可验时代，其生长南朝，不见北朝人物，习熟塞北，不识江南山川；游处江东，不知京洛之盛，此则非绘画之病也。”生活在不同地域的画家，他们的生活阅历也会不同，最终导致不同地域画家的创作风格也都各不相同，形成独特的创作风格。

　　“从某种意义上说，风格是作品艺术特点的综合表现，是一种艺术语言，它包含了内容。”风格不仅仅代指某种绘画语言，这是内容下的风格。我们所谈及的创作风格是由画家自身所处的环境及自身生活阅历、文化素养、审美意识所表现出来的属于自己独特个性的一种绘画形式。

　　大庆得天独厚的自然景观和人文环境，以及创作主体在这种环境中形成的特有的精神气质和审美追求，使得大庆油画创作风貌呈现出迥异于内地画派的独特风格。雄浑壮美的石油石化生产场景、自然生态的湿地景象、广袤无垠的松嫩平原和实在豪放的北方民风，使大庆油画更为强调奔放、自由、无谓的创作理念，因此拥有了质朴淳厚的创作风格。从这里我们可以看到，创作风格的形成与艺术家所处的地域环境有着紧密的联系，艺术家并不是孤立的个体，其是由所处的相应的地域文化所决定，是指在此地域文化影响下创作主体的兴趣、价值取向、审美意象等。因此从这点上，艺术家的创作风格与所处的地域文化必然有着紧密的联系，他们创作的源泉和创作的灵感都是从这里产生的，是以创作者熟悉或者生活着的地域文化为根基，加之从自身的角度出发，从自己的身边、自己所处的环境、文化背景出发选择自己的创作题材，从而形成地域性的创作风格，即地域性在潜移默化地影响和制约着艺术家的创作风格。然而也只有以画家的眼光去观察对象，才会产生具体的艺术形象，从而呈现创作者的独有创作风格。任何一个有独特创作风格的艺术家，都有其浓厚而深远的文化传承渊源，他们的创作必然带有地域文化的鲜明印记。

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