摘要：乌蒙彝区民族民间舞蹈形态多样，反映了祖灵信仰与审美体验的交织，日常生活与审美创造的融合。在现代化、全球化之动态语境中，乌蒙彝区民族民间舞蹈的活态传承需要应对诸多挑战，需要找寻在文化转型中传统与现代的契合点。

　　关键词：乌蒙；彝区；民族民间舞蹈；人类学；传承

　　一.相关概念界定

　　“乌蒙彝区”，指由东北向西南横亘在四川东部、贵州西北部、云南东北部的长达五六百公里的彝人聚居区，即今贵州省毕节市一带。

　　民族民间舞蹈已不再是单纯的舞台舞蹈艺术或是单纯的民间舞蹈文化所能简单归纳的，它跨越了两个层面，中和了两个领域，成为具有包容性与延展性的中国传统舞蹈的文化活体。它植根生活，由非专业人员集体创作，凝聚着民族的生命体验，在流传过程中为民族的生存与生活提供意义解释和娱乐休闲，形式上醇厚朴素、程式化，较多保留了传统趣味和风尚习惯。

　　二.乌蒙彝区民族民间舞蹈类型

　　乌蒙彝区民族民间舞蹈历史悠久，种类纷繁。影响深广的包括：

　　（1）“撮泰吉”。

　　“撮泰吉”系贵州威宁彝族回族苗族自治县板底乡彝语的音译。在彝语中，“撮”意为人或鬼，“泰”意为变化，“吉”意为玩耍游戏，一般译为“人类刚刚变成的时代”或“人类变化的游戏”；这反映了一种与源头合一的世界观。

　　也有学者认为其映的是变成鬼神的祖先当初迁徙、垦荒的艰难场面，并借助祖先的威灵来保佑后裔和驱逐邪魔瘟疫。“撮泰吉”也可理解为“请变成鬼神的老祖宗来保佑后裔的游戏”“变鬼神的游戏”，这体现了彝族祖灵崇拜和审美体验的交织。

　　撮泰吉因具有民间信仰和祖先祭祀的功能而成为当地民众祭祀祖先，祈愿人畜兴旺、风调雨顺的重要方式，深深植根于彝族的生产、生活及文化历史中。其生成的根本原因是因为先民有着互渗性的思维方式，献祭的是神灵，指向的却是世俗的功利需求，如费孝通先生提到的，“供奉他们是为的是风调雨顺，为的是避免灾祸。”

　　撮泰吉因在偏远区域流传而一直延续下来，并较少受到外界影响，但在现代化的冲击下，经济学论文这种只被少数人掌握和传承的艺术显得十分脆弱。

　　（2）“啃合呗”，又称“铃铛舞”。

　　据古籍记载，公元前8世纪，彝族古代先民笃米分封滇、夜郎等六大侯国，侯国之间战乱频繁，彝族先民在护送阵亡将士时，为了抒发悲痛之情，在途中跳战状舞。每逢各侯国举行祭祀追悼先王时，部下都要组织兵马队和歌舞队，祭祀时，舞者从鬓上骑鞍取下铜铃，跳舞时摇响手中的马铃控制节奏，广泛流传至今，也就是如今的“啃合呗（铃铛舞）。在现实的祭祀中，舞者右手执铃铛，左手执彩带。祭祀开始后，按主先客后，辈分大小的顺序，各家带领人马，扛彩旗，敲锣打鼓，吹长筒号、吹唢呐，灯笼火把，浩浩荡荡，围着灵房绕场，舞队随之边绕边舞，两人扛五彩纸马，在队伍中穿插。绕至灵前空地，绕灵队伍要绕成甑底形（太极图），鸡翅拐（之字拐），马蹄形（半圆拐），犹如古代军事检阅摆出的阵式。绕灵结束，歌舞者回到灵柩前跳舞，歌师对歌。

　　作为军事舞蹈，在古代表现的是战斗的场面，舞者以红、白、黑、黄为装饰色而象征四方将领，手持铃铛以示骑马，同时也用铃声来控制舞步。现在，“铃铛舞”的内容主要表现彝族先民在与大自然的搏斗中翻山涉水，逢山开路，遇水搭桥，勇斗豺狼虎豹，然后男耕女作，生息繁衍的大迁徙的壮阔画面。这些象征元素通过肢体语言和节奏表达了对先民迁徙历史的缅怀和对未来的憧憬。

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