（3）提高色彩亮度

　　“眼睛最多最强受明亮颜色的吸引，而且更强和更多的是受明亮的暖色调吸引。”⑤因此，明亮的色彩在生活中的运用远远多于暗色，这不仅是对色彩本身的需求，更是现实生活中所需要的色调。

　　3、形与色彩的组合关系

　　卡西尔说：“外形化意味着不只是体现在看得见或摸得着的某种特殊的物质媒介如粘土、青铜、大理石中，而是体现在激发美感的形式中：韵律、色彩、线条和布局以及具有立体感的造型。在艺术品中，正是这些形式的结构、平衡和秩序感染了我们。”⑥由卡西尔的这句话我们可以得出形式与色彩的组合关系是包含与被包含的关系，色彩存在于形式美感之中，是形式结构的组成部分，形式的疏密、大小、主次变化决定着色彩的层次关系。

　　4、色彩的精神力量

　　色彩的精神力量更多的反映在色彩心理的层面。基于对上面小节的结论，色彩依附于形式而存在，同时也依附于形式作用于人们的精神世界。不管形式多么抽象，其本身具有自己内在的声响，因此形式是一种精神的实体，而色彩的加入使这一精神实体变得更加富于表现情感和内在世界。

　　色彩对人的心理产生着作用，这种作用随着人们不同时期、不同条件下内心活动的变化而变化，因此，色彩的千变万化能够给人以无限的精神力量，从而来适应情感的需求，帮助人们解决内心的苦闷，获得精神的愉悦。

　　三、结语

　　设计之于生活，如同子女之于父母，设计源于生活，同时也要反哺于生活。设计灵感源于对生活的热爱，源于对生活的提高，因此，设计对于生活的意义便是真实反映生活的同时，为生活提供创造更多美好的可能。

　　当前，节能、低碳等绿色设计理念已日渐成为设计的主流趋势。平面设计亦在此行列，平面设计是视觉化的设计，相对于工业、环艺等设计门类，平面设计更接近于视觉本源。这就注定我们在设计时需要关注的点和思考的内容及方式是不同的。在西方，从写实绘画到印象派，再到现代与后现代，“设计”这个概念逐渐形成，最直接的反映就是在平面设计上。从某种意义上讲，平面设计是更“纯粹”的设计，它更接近于人思维中形而上的部分，这也决定了它的表达方式是多样的、自由的。

　　平面设计现在是比较成熟的事物，已经发展到相对饱和的水平。可以更加关注于平面自身语言的表达，做出更有特点、更有中国情理的平面作品。平面前沿，就会有引导性，要注意设计对社会以及对人良性的引导。设计是为人服务的，心理学、社会学都应该是我们要了解和掌握的。并且要和时代，特别是中国现在所处的历史阶段结合起来，设计来源于当今时代，更要引领时代向前进。（作者单位：清华大学）

　　参考文献：

　　[1]叶朗：《美在意象》，北京大学出版社，2010年2月。

　　[2][俄]康定斯基，著，李政文、魏大海，译：《艺术中的精神》，中国人民大学出版社，2004年5月。

　　[3][俄]康定斯基，著，罗世平、魏大海、辛丽，译：《康定斯基论点线面》，中国人民大学出版社，2003年10月。

　　[4]李磊：《诗性的抽象》，河北教育出版社，2006年12月。

　　[5]泰勒·本-沙哈尔博士（Tal Ben-Shahar Ph.D.）著，汪冰、刘骏杰，译：《幸福的方法》，当代中国出版社，2008年2月。

　　[6]伍毅志：“中国社会发展中的设计需求——中国现代平面设计发展过程中的分解与重构”，《艺术百家》，2004年12月。

　　[7]莱切尔·卡逊：《寂静的春天》，吉林人民出版社、中国环境科学出版社，1999年。

　　注解

　　① 源于莱切尔·卡逊：《寂静的春天》，吉林人民出版社、中国环境科学出版社，1999年。

　　② 源于叶朗：《美在意象》北京大学出版社，2010年2月。

　　③ 源于杜夫海纳：《美学与哲学》，第31页，中国社会科学出版社，1985年。

　　④ 源于康定斯基，著，李政文、魏大海，译：《艺术中的精神》，中国人民大学出版社，2004年。

　　⑤ 源于康定斯基，著，李政文、魏大海，译：《艺术中的精神》，中国人民大学出版社，2004年。

　　⑥ 源于卡西尔：《人论》，第196页，上海译文出版社，1985年。

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