摘 要：作为戏曲艺术的重要组成部分，戏曲音乐正随着时代不断前进和发展.在当今戏曲舞台上塑造着各种崭新的艺术形象.戏曲音乐创作随着内容和形式的日趋丰富与发展，正朝着更广泛更科学的方向前进.从五十年代到今天，六十年的历程搞了无数次戏曲大汇战及各种类型的汇演，促进了戏曲音乐创作的提高，取得了一些可喜的成绩。但比起其他许多艺术创作还有一定差距。要赶上时代的步伐，增强戏曲的凝聚力，适应观众对戏曲艺术的欣赏，面对这样的问题，戏曲音乐创作急待提高。

　　关键词：“两点论”

　　中图分类号：J617 文献标识码：A 文章编号：1003-9082（2014）06-0389-01

　　戏曲音乐创作一定要坚持“两点论”，既要重视传统又不能唯传统论，既要有传统又要有革新与创造。要以各种崭新的音乐手段与传统中的精华有机结合。

　　一、摆好继承与革新的辩证关系

　　千百年来的传统戏曲在每个历史时期总是不断的变迁和发展。但是无论怎样变化还是没有离开戏曲这个范畴，戏曲音乐创作必须尊重戏曲艺术的创作规律。不管是创腔还是音乐都必须重视戏曲传统基础和剧种风格特色，再大的突破与创新也不能丢掉戏曲的本质。有戏曲存在一天就有继承与革新，如果摆不好这个辩证关系就容易出现创作思想上的混乱，偏离戏曲这个主题。有人说：“不要传统不好，用了传统又说复旧，怎么才能搞好这个平衡呢？”

　　戏曲音乐是从人民生活中产生的，从过去到现在，无论哪个历史时期，它所反映的内容题材必须随着时代的发展而不断地适应大众的需要。整个戏曲的发展史就是一部兴衰的历史。你的创作思想、作品内容形式与这个时代气息和人民的需要合拍，就是向前迈进，否则就是停滞、倒退。传统是基础，但在实际创作中必须以时代的主题、内容和所表现人物的思想为准则。既要有传统又要有革新与创造，要以各种崭新的音乐手段与传统中的精华有机结合，这样产生的作品才是符合时代和人民要求的佳作。戏曲音乐创作一定要坚持“两点论”，既要重视传统又不能唯传统论。所以繁荣发展戏曲音乐创作，无论是创腔、编曲还是演唱、伴奏，首要的一点是创作思想要鲜明，摆好继承与革新的辩证关系，目标准确，思想统一才能创出又新又美，特色鲜明的音乐唱腔。

　　二、坚定信心、排除干扰、刻苦钻研、精益求精

　　在戏曲当前不十分景气的情况下，做为一名戏曲工作者最重要的一点要树立牢固的事业心。首先要热爱自己的专业，对从事戏曲工作的思想不可动摇！面对社会上出现的个别现象和干扰，更要坚定信心、刻苦钻研、精益求精，不要满足于精通本剧种的音乐和理论，创作之余要研究一些与本剧种有关的兄弟剧种音乐。交响乐、民间音乐、各地民歌、少数民族音乐都能从不同侧面对戏曲音乐给以滋润和补充，轻音乐、摇滚音乐、电子音乐等很多的音乐元素很值得学习和借鉴。要面向全国和全世界，要反复不懈地苦练作、编曲基本功（曲调创作、曲式、复调，和声配器、乐队指挥等）深入学习国际上既成熟又科学的音乐理论，将它吸收、消化、借鉴到我国民族音乐、戏曲音乐中来。戏曲作、编曲是一门很复杂、奥博的学科，但我们必须还要看到它的薄弱环节，发扬它的优长在实践中深研细磨。

　　乐队伴奏、配器及乐器改革方面也要深入研究探讨。戏曲乐队无疑是以民乐为主。但也不要排斥西洋乐器和现代的电声乐器，它对发挥配器、增强乐队厚度，丰富特殊色彩都起到了民族乐器所达不到的理想效果。西洋乐器、电声乐器的进入不等于消弱戏曲乐队独特风格，反而会弥补戏曲乐队的不足。戏曲乐队原有的传统伴奏特色还应继续保持。两种乐器各抒所长，相互配合，必然会丰富扩大戏曲乐队的表现力。

　　三、多编演现代戏，促进戏曲音乐创作

　　一切艺术作品都是内容决定行事。多编、演现代戏对繁荣发展戏曲音乐创作会有很大的促进作用。现代戏的题材内容是反映这个时代的脉搏及这个时代人民的心声，表现、歌颂的是当代人物。新的内容和表现形式，必然促使戏曲音乐创作要采用适合时代所要求的新创作手段、方法和技巧。按着戏曲音乐的创作规律和剧种特色去消化、吸收各种新的和外来的因素去创作具有时代气息的新曲、新腔。

　　现代戏的音乐创作首先带来了音乐工作者精神状态和思想情操的变化。现代戏中各种新人新事触动了创作人员思想上的革命，进而在创新、突破，不断地推陈出新中，使古老的戏曲艺术获得了新的生机。如果不用新的音乐手段和方法就完成不了现代戏的音乐创作。

　　在实现戏曲现代化和搞现代戏的过程中还要避免走弯路，更不要粗暴、过火，这方面历史上已经有过教训。在近些年面临戏曲不景气的情况下，有的同志认为：“不管怎么改革，戏曲已经不适应新时代要求，正在走向衰落，迟早要被历史淘汰.”我们承认戏曲确实落后于时代，由于它特有的表现形式在反映现实生活题材方面有一定困难。相比起电视、电影、网络以及其他一些艺术表现形式，戏曲有着很大的弱点，特别是青少年观众对这古老的戏曲艺术更不容易接受，正因为如此，我们才对戏曲进行积极努力地改革和创新。大力提倡多编、演时代性强，生活气息浓厚的现代戏，使古老的戏曲成为青少年观众也能够接受甚至喜爱的艺术表现形式。

　　但是，在戏曲现代化和如何对待历史传统向题上切不可走向弯路和歧途。有人认为：“戏曲剧团要想跟上潮流必须脱胎换骨，核心期刊也得搞异国情调、流行时髦音乐、华丽耀眼的服饰，激烈、狂热地电声舞乐才能满足青少年观众的要求：再不然就把过去的禁演老戏、机关布景、连台本戏等能够吸引观众的绝招儿拿出来才行。”难道这就是挽救戏曲的灵丹妙药吗？不错，戏曲本身是存在弱点，因为它是历史产物，是几千年来的文化遗产，反映现实生活肯定有距离，但是，要改造戏曲必须立足于它自身的发展规律，绝不可用其他任何形式取而代之。

　　戏曲随着时代前进，要有一个改革过程，在推陈出新的道路上“三并举”原则，是我党戏曲改革的一贯方针。大力提倡多编、演现代戏尤为重要，因为现代戏在戏曲舞台还是薄弱环节，唯有现代戏反应时代面貌、体现时代精神最强，它能推动戏曲综合艺术一系列的革新。所以主张多编、演现代戏是发展戏曲音乐创作的重要环节。总之要发展戏曲音乐，提高戏曲音乐创作水平，在作（编）曲，演唱，伴奏三方面都要不断有所突破和创新。在今后创作实践中要经常总结经验，加强戏剧理论、音乐理论和各个方面专业知识的学习、研究。相信戏曲音乐工作者共同团结、努力合作一定会创作出更好的新作品。

　　参考文献

　　[1]史林评剧音乐创作集[J].中国戏剧出版社.1993年3月

　　[2]王成稳音乐作品选[G].吉林人民出版社.2005年1月

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