摘要：在视觉艺术中，“空白”并非只是笔墨未及之空间。“空白”是“白”，是“无”，是“留白”，也是对比烘托之基底，是设计中的一种特殊的形式语言。在书籍设计中，经营好“空白”对做好设计至关重要。运用空白，不是随心所欲滥用，要考虑空白的形状，标题的位置，不能给人以简单粗糙的感觉。设计也是对“空白”运用的创新与突破。

　　关键词：“空白”；图书环境；封面；内文；对比

　　中图分类号：J022 文献标识码：A 文献标识码：2095-4115（2014）04-108-2

　　一、“空白”的概念

　　在视觉艺术中，“空白”并非只是笔墨未及之空间。“空白”是“白”，是“无”，是“留白”，也是对比烘托之基底，是平面设计中的一种特殊的形式语言。“有之以为利，无之以为用。”早在两千多年前老子在《道德经》中就精辟的道出了“无”之大用。“无”之处处可见可用。从炎黄子孙生来具有的黑色的眼珠和白色的眼白到太极八卦图，再到国画和书法作品，无不体现着“黑”与“白”的对相生之缘，对比之美。

　　二、“空白”在书籍设计中的体现

　　“空白”始终伴随着书籍设计发展史。从兽骨上的刻字记物到简牍间的呈文，都展现着一条条印迹与被印迹切分成一个个各具形态的块状空白的对比，对比的双向作用，产生了运动的气息。我们的视觉注意重点落在深色的印迹之上，深色部分产生一种向空白区域延伸的张力，扩张的运动感觉使得空白区域居次而往后退缩。如此形成了视觉的层次差别，这才使得文字记载得以实现，从而发展成为之后的古代书籍（卷轴装、经折装、旋风装、蝴蝶装、包背装、线装等）。

　　现代的书籍设计从1919年五四运动到今天，经历了近一个世纪的演变与发展。尤其是新世纪以来，图书设计从理论到实践都有巨大的变革。从作者到出版者，从编辑到设计者，从销售到读者，都认识到，“图书形态的塑造，不是设计者单方面的任务，而是需要作者、出版者、编辑、设计者以及后期印刷装订者共同参与并认真协同完成的系统工程。” 书籍整体设计需要达到书籍内容活性化的流动之美和书籍直观的静止之美的完美结合。要达到双重美的完美结合，必须充分经营好一个重要的元素——“空白”。

　　（一）经营图书环境中的“空白”

　　从书籍的个体与其环境关系来看，一本设计精美的图书，如果放到一个纷繁复杂的环境中，或者是放在颜色相近或相同的背景下，我们不容易发现它的存在。相反，如果将此书放在干净的写字台上，或者是放在与其颜色形状完全不同的环境中，我们很容易就能发现它，从而感受到它的精美特点。书置干净的写字台上，周围有足够的“空白”，有足够的空间，作为主题的图书，分外显眼，我们想要不发现它都难。在布展书店或图书卖场时，需要充分利用“空白”，衬托图书本身，处理好图书与环境的关系。

　　（二）“空白”在图书封面中的运用

　　现代图书按其部件和作用分，可以简单的分为封面和内文两部分。在封面设计中运用“空白”元素时，我们可以大胆用大面积的空白配书名或者简洁的图案，也可以在纷繁复杂的图形图案之中留出一片空白。这样可以使封面有更强的视觉冲击力，一目了然，能更加鲜明的衬托出主体。在快节奏的当下，要一把抓住读者的视线，首先必须要有很强的视觉冲击力。心理学告诉我们，越是简单明了富有特点的事物越容易引起人们的注意，使人过目不忘。设计过程中，要摒弃依靠电脑工具搬运堆砌素材的做法。每一个项目的设计过程都是一次头脑风暴的爆发，是一个孕育，痛苦，挣扎，选择而后无限快乐的过程。应该是在对图书原稿内容深刻领悟、总结归纳的基础之上，将大脑中数以千万计的文字、符号、图像、色彩等元素进行的重组配置和再创造。再将创造出来的具有独特语言内涵的图案或符号植入恰当的面积和空间中。刘晓翔老师设计的《中国历代美学文库》就是将“空白”空间运用得很好的典型例子。对于浩浩 9卷18册的中国历代美学论著，汇聚中华文化的智慧文库，他没有在封面上用过多华丽的图案纹饰，只在视觉的中心位置（视觉中心一般是绝对数值中心位置靠上偏左一点）用一个具有代表性的小纹样。将独特的纹样置于饱和的封面之上，四周充斥着广阔的“空白”，纹样分外突出，而又保持着和谐平静的含蓄。暗红色绢丝以其特有的材质语言述说着中国五千年的传统文化。同时又自然而然的对比衬托出烫金纹样的精致，充显着华贵。吕敬人称赞，设计者巧妙得体地把握住“其质之美，物不足以饰之”的美学原理。

　　“空白”并不是真正的白色，并不是纯粹的一无所有。在建筑设计中，“空白”可能是天井，可能是广场，也可能是植被或者是矮层建筑。书籍设计中也一样，可能是浅色底，可能是黑色，也可能是能烘托出主题物的图案。《狼图腾》这本书就将“黑”当“白”用。设计者在“狼图腾”的符号字和两只小小的狼眼睛周围用大面积的黑色，衬托出主题书名和狼。封面中没有出现狼的鼻子嘴眉毛和头，但我们俨然已经看见一只机警敏锐的狼正定睛看着我们。“狼”使人心惊胆战，而我们又不舍离去，非得看出个究竟。设计者以无当有做到了“形不见而意见”，巧妙的牵着读者层层入胜。狼眼睛图案虽小，却能小中见大，以小空间进入到大的空间。“空白”给了足够的空间和时间，看不尽、思无穷、意无限。

　　封面一般包含封一、封二、封三、封四和前后勒口，有的时候为了图书宣传或是内容补充，还会增加书腰。精装书还会有硬封。在这些部件上也应有设计的规律，需要精心经营面积和空间。有时候为了增加信息量，在封四的勒口上满满当当充实着文字或者图案。其实不然，效果不尽人意。我们都讨厌拥挤不堪的环境，向往心旷神怡的地方。超大量的信息，会给人增加负担，会使读者产生排斥感。

　　（三）“空白”在图书内文中的运用

　　在书籍内文设计上，处理好“空白”元素也是相当重要。内文设计上通常需要考虑图书的整体风格和效果，也就是需要服从于封面设计方案。首先在封二和书名页（扉页）之间一般加一张环衬（可以精心设计图案印刷，也可以直接挑选精美特种纸张），这是在图书封面和内文之间增加一个“过渡带”。内文一般都是白色胶版纸（纯白、灰白和高白），封面一般都是印有大量颜色块的铜板纸张或是特种纸张，两者用材也不一样。过渡带作为“空白”起到协调两者之间的关系，缓和视觉落差。给读者一个舒缓带，放松视觉，轻松进入正文部分。

　　书名页（扉页）中除了必要元素（书名、作者、出版者），一般情况不要加太多的图案以及说明。它的主要作用是补充书名、著作、出版者等项目，其次是装饰图书增加美感。读者在五彩斑斓的书堆里游走，面对纷繁复杂的视觉信息，难免会感觉疲惫。打开一本书封面，进入内文，这里留出一些空白，正好可以为他们创造出一个可容休憩、呼吸的视觉空间。也提供给读者回味、思索的心理空间，让图书以清新明快的视觉形象与读者交流，从而使图书中的信息更快捷、更顺畅的被读者所接受。

　　正文版式设计中，基本元素有标题文字，正文文字，附属信息和图片。附属信息包括书眉、页码、注释和图注等。首先需要明白设计的主题，然后将正文版式中的元素重要次要排序，并在设计中遵循此排序。通常将次要的部分作为相对的“空白”处理，以衬托重要的主体。如果工具书类图书，需要信息量大，检索方便，所以，标题要明显，字距行距需要紧凑，空白面积相对较小而分散。如果是诗歌散文类图书，内容舒缓，设计时就要将标题突出，字距行距相对较大。必要时还会在版面中的特殊位置适当留出一片空白，或是将一张图片充满整页，使版面通透开朗，给读者轻松舒缓的心境。吕敬人设计的《中国现代陶瓷艺术》版式中，用陶瓷图片做主题，让说明文字形成黑色块，同大面积的空白形成鲜明对比，给人带来轻松愉悦的心境。整面色底中只放置浅色的陶瓷器皿剪影和几行说明小字，大面积经营空白，深化意境，催人遐想。带给给人超然脱俗、清新雅致的感染力。他还将陶瓷器皿的归纳图形符号渗透在扉页、内文、隔页以及版权页中，再次契合整本书的主题，形成有效的秩序韵律美。

　　三、结语

　　设计中经营好大面积“空白”是很好的应用方案。运用大面积的空白，并不是随心所欲滥用空白。设计时要考虑空白的形状，标题的位置，不能给人以简单粗糙的感觉。设计是创新，设计是突破，书籍设计一样如此。人们对于书籍设计中“空白”的经营也是在不断的尝试，不断的探索，不断的发展。抓住主题，不拘一格，大胆创新，为了产生深远意境的感染力，为了遐想的心灵共鸣。

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