六、注意避免起音的两个极端——漏气与憋气

　　漏气与憋气是气息压力与声门阻力对抗的两个极端，寻求二者之间的平衡是发出良好起音的关键，也是避免很多发声错误的重要条件。

　　如果起音时气息的呼出早于声带的闭合，并且此后声音的延长过程中声带仍闭合不好，就会使发出的声音夹杂有“气息”，声音黯淡、空虚，这就是一般所说的“漏气”现象。经常用这种方法起音，发音费力，声音也不能持久，长时间发声还会引起声带的病变。从语言的角度看，这样也会造成吐字不清，尤其是辅音发音不准确。

　　与漏气相对应的另一个极端是憋气。这是由于喉部力量过大阻止气息的压力的正常流动造成的。这时声带由于要承受肺部的气压而努力地闭合着，声带会受到很大冲力的危险。另一种情况是，控制气息的胸腹部肌肉力量僵硬，缺乏气息流动必需的弹性，这时胸腔像塞了一团棉花，总感觉用不上气息。这样，起音是没有支点的，气息也不会随之流动。另外，口腔、舌根、下巴、前颈等部位的紧张也会造成憋气，发出的声音往往是苍白、粗糙的，给人一种憋闷压抑的感觉。

　　通过断音的练习和打哈欠——叹气的练习，设想声门在气流上灵巧的闭合对于协调放松与紧张非常有益。不过练习时要着重体会气息支持、声门闭合与气息推动同步、声音焦点清晰、身体各部分运动协调一致，轻松自如地配合。

　　注释：

　　①邹本初.歌唱学：沈湘歌唱学体系研究[M].北京：人民音乐出版社，2000.

　　②约翰·卡罗·伯金.教唱歌[M].萧宇，译，北京：人民音乐出版社，2003：54.

　　③荷伯特·凯萨利.心的歌声[M].李维勃，译.上海音乐学院声乐系，1978：3.

　　④邹本初.沈湘歌唱学体系研究[M].北京：人民音乐出版社，2000：41.

　　⑤那查连科.歌唱艺术[M].汪启璋，译.人民音乐出版社，2002.

　　参考文献：

　　[1]赵梅伯.唱歌的艺术[M].上海：上海音乐出版社，1997.

　　[2]邹本初.沈湘歌唱学体系研究[M].北京：人民音乐出版社，2004.

　　[3]威廉·文纳.歌唱机理与技巧[M].北京：世界图书出版公司，2000.

　　[4]丽莉·雷曼.怎样唱歌[M].南京：东南大学出版社，1989.

　　[5]韩德森、程淑安. 呼吸的方法和起音[J].中国音乐，1989（1）.

　　[6]邓志武.歌唱发声中起音的科学分析[J].黄钟-武汉音乐学院学报，2006（1）.

　　[7]房惠清.歌唱教学中的“起音”及其训练[J].天水师范学院学报，2008（3）.

　　[8]李红.起音技术在美声歌唱中的重要性[J].音乐探索，2008（2）.

　　[9]叶令编译.歌唱发音的起音问题[J].音乐艺术，1996（3）.

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