此外，阿城还善写畸形状态下的“性”。《遍地风流》短篇里，随处可见“性”的话题，书写了性压抑的男女、性的非常之态，让人感受到尴尬与荒谬。插队到太行山的女知青，在当地的天骂中领会到男女之事，便从此想象与期待自己的第一次“天骂”。（《天骂》）孙福从部队复员回到村里，与熟人打赌穿裙子的女知青是否穿了裤子，并忍不住去验证，结果被立即执行死刑。（《打赌》）一对同班的少男少女，在懵懂交往中情窦初开，女孩却因此被打致死，罪名竟是勾引腐蚀红卫兵，于是朦胧美好的“春梦”幻灭在“文革”中。（《春梦》）插队知青们在油灯下饶有兴致地讲起同性故事，在谈笑中寻找慰藉和乐趣。（《兔子》）爱情多么需要氛围，多么需要情调，多么需要文学的助兴，知青们因为青春年少和教化，都领会到了这一点：“采菊东篱下，悠然见南山。何时采菊？而且悠然？秋天嘛。”[5]知青们由此快乐，由此冲动，由此野合，由此还想刻一枚“山气日夕佳”的闲章。然而，“悠然”毁灭于残酷现实中——村妇与人“耍流氓”，丈夫弄个狗皮睡在坑下，一个男人每次付给两分钱；于是知青们揭发，吊打了那个女人；年底分红，村里每个劳动力分到六分钱。至此，“山气日夕佳”的闲章终究没有刻完。（《秋天》）阿城的笔下没有正常意义上的女性，没有浪漫想象的爱情。在他看来，本能欲望的压抑与禁锢不是通向人性自由王国的幸福之路。

　　阿城对所经历的历史重大事件敏感而又记忆深刻，但他并没有从历史的宏大层面入手，而是不惜挖掘历史纵深处多姿多彩的文化遗存，拣拾前辈作家们遗落的饼屑，开辟独特的表现领域。其笔下的人物形象突破了简单的价值判断，还原了生活的本真，呈现出丰富的立体性，表现了对人的本性的原始探索。

　　三、感性力量与非理性因素

　　宗教袪魅后，“现代人”失去了超越性秩序和神圣性意义的支撑，必然走向彼岸的世俗化。而世俗化表现在个体层面，则是以个体内在心性结构为核心的现代人精神气质的生成，强调感性欲望的展现，遵循感性原则。感性力量和非理性因素成为了现在个体内在心性结构的本质性内涵。从某种意义上说，在中国这样一个感性和非理性长期受到压制的具体语境中，对感性力量与非理性因素的关注更加接近俗世中的现代个体存在，更能显示出文学现代性的审美意蕴。感性力量和非理性因素能否赋予现代个体精神家园和意义世界，阿城以其小说做出了独特的体认。

　　阿城的小说尤其注意对人的生活本真的还原，注意对生命中感性力量和非理性因素的挖掘。其笔下的或人或事或景，贴近俗世俗景，充满志奇志怪的意趣，于朴野中透出几分灵动的色彩，可以说这正是阿城小说除理性意义之外的又一本质特征。

　　《遍地风流》诸短篇展现的是世俗的碎片，边关景色中蕴含的风流神采。独来独往的藏族骑手，在神秘宁静的气氛中，传达着一个民族在原始粗陋的生活方式里形成的强悍气质。（《峡谷》）粗犷豪放的汉子们，在闯荡人生中，诠释着张弛激烈的生命状态。（《溜索》）草原青年男女间打趣挑逗，在袒露的情感与舒展的性格中呈现出悠然自乐的生命情致。（《洗澡》）作者随记于阶级斗争惨烈的年代，寄予的情思，既在文里，更在文外。

　　面对一个荒谬畸形的时代，阿城以超脱的心态，一反当时普遍的沉重格调，沉浸于自己的经验世界中，饶有情致地记下与自己人生邂逅的青春点滴。他说过：“青春难写，还在于写者要成熟到能感觉感觉。理会到感觉，写出来的不是感觉，而是理会。感觉到感觉，写出来才会是感觉。”[6]不可否认，他出色地做到了这一点。通过丰富的感觉与印象，他写出压抑的时代中难能可贵的一份青春的活力，凸显了历史真实中朴素美好的世俗面相。在这里，文明的理性和崇高被阿城以一种通脱的方式消解，这实际上是对启蒙现代性的反思，表达着创作主体独特的现代性体验。

　　四、小结

　　以上几点构成了阿城文化审美现代性的主要内容。虽然阿城小说与其他作家的“寻根”作品有相似之处，通过对传统文化心理的分析，来对抗文学被政治化和意识形态化的窘境；通过对文化源头的追溯，找寻到人类的精神家园；通过获得文化意义，来实现民族自救，但是除了这些以外，它们还具有自身独特的创作风貌。阿城超脱的心态，使得他能够在纷纭变化极不确定的社会生活中，拥有内心稳定和精神平衡的审美心理。更重要的是，他笔下的故事既源于现实人生之中，又超于现实人生之上，所传达出的是对世界人生的整体认知。或许，民族心灵的形式与现代意义的有机融合，正是阿城小说文化审美现代性形成的主要原因。

　　参考文献：

　　[1]阿城：《文化制约着人类》，《文艺报》1985年7月6日。

　　[2]阿城：《树王》，《棋王》，作家出版社1985年版，第117页。

　　[3]阿城：《孩子王》，《棋王》，作家出版社1985年版，第176页。

　　[4]查建英：《八十年代：访谈录》，生活·读书·新知三联书店2006年版，第62页。

　　[5]阿城：《秋天》，《遍地风流》，作家出版社1998年版，第46页。

　　[6]阿城：《自序》，《遍地风流》，作家出版社1998年版，第6页。

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