（二）《夜宴》的电影歌曲

　　电影《夜宴》是冯小刚导演2006年上映的一部作品，讲述了我国五代十国时期一场宫廷的乱斗。电影中的配乐引起了当时和现在的影评人极大的兴趣，其中的《越人歌》更是成为被人们反复提起的影片插曲。一首《越人歌》从春秋飘来，穿过楚地，在几位主角的场景中不断打转，其几次出现都有着不同的意义，其中包含着太子无鸾对叔父和新皇的不满，有对青梅竹马的母后婉后的爱恨情仇，还有青女生命终结时的孤苦凄清，可谓帮助影片人物表达了许多重要思想内涵。

　　影片由美国著名作曲家谭盾作曲。他还邀请了著名钢琴家郎朗作为钢琴独奏者，力荐腾格尔、周迅、张靓颖三位歌手作为电影主题曲、插曲和片尾曲的演唱歌手，电影音乐效果是非常好的。谭盾把西洋管弦乐团和中国民族乐器相结合，尤其是其中钢琴的独奏十分出彩。在许多武打场面中强调中国民族风格的音乐材料的使用，作曲家还使用许多中国民族打击乐器。

　　谭盾的电影音乐创作十分重视旋律，提高歌曲的可听度。在配器使用上运用了大乐队和独奏乐器的战术组合，形成类似的“利都奈罗”的音乐风格（即充分的乐队全奏和单纯的乐器独奏段落交替出现，主题几乎相同的乐队全奏反复出现，其中插入各有不同的、辉煌而充满激情的独奏，构成全奏—独奏—全奏—独奏—全奏……（即TSTS…架构）的曲式结构），在和声语汇和作曲技术的现代化中也使用得比较合适。一般来说，整个音乐作品将电影中绝望、孤独、寂寞、可怜和温暖融为一体，痛苦得让人悲戚，寂寞得让人凄凉。

　　三、对比分析中国电影歌曲的艺术特征

　　当然，中国电影歌曲的艺术特征并不是仅有如上所列举的一些，它还有一些世界性的跨文化因素，为了说明我国的电影音乐也具有跨文化跨国度的特质，也为了强化中国电影所具有的独特性，在这部分中，笔者将会举出两部国外的电影来说明。分别是1997年上映、2012年转制3D的电影《泰坦尼克号》和2008年上映的电影《贫民窟的百万富翁》。

　　（一）《泰坦尼克号》的电影歌曲

　　《泰坦尼克号》叙述了一个广为人知的故事：1912年发生在巨型游轮泰坦尼克号上的爱情故事，杰克和罗丝的一段悲戚的生死恋。电影中重要的主题音乐就是由席琳·迪翁演唱的《我心永恒》，歌曲娓娓道来，渐入高潮，给观众极强的催泪感，强化了电影中的剧情和两个主人公的爱情带给人的冲击。

　　（二）《贫民窟的百万富翁》的电影歌曲

　　英国导演丹尼·泊伊尔指导的电影《贫民窟的百万富翁》在2008年上映后获得巨大反响。影片通过贾马尔在电视节目《谁想成为百万富翁》中的答题为窗口，通过几个题目层层展示了贾马尔、沙里姆和拉提卡三个印度普通青年的生活情感经历，这其中包括孟买的街市、相识的好莱坞明星、孤儿院、宗教冲突中去世的母亲、黑帮生活等诸多层面，就像是展示印度的窗口。最终贾马尔和拉提卡终成眷属，也靠着善良的内心和一丝运气成为幸运者。

　　影片中，丹尼·泊伊尔揭露了阴暗情境中人性的挣扎，展现了印度社会的阴暗和残酷的一面，全片中都充满着导演对这些黑暗面的讽刺，然而他并没有停留在这一层面上，影片中还有他温情的流露，包括对底层人士的关注和对各色人等的同情、希望和宽容。电影配乐正配合了导演的这一基本思维，让观众在绝望中触摸希望，在冰冷中感受温暖，不论环境如何，不论处境如何，只要靠着追求执著和内心的善良、纯洁，便可赢取幸福生活，成为精神的百万富翁。

　　四、电影歌曲在电影中的作用和独特魅力

　　本文中所叙述的两种声画组合方式（声画合一和声画对位）都有特定的受众心理因素，它也表征出声音在影视传播中的魅力所在。

　　首先声画合一是将电影画面信息表达得更为完整和真实，更加符合我们对真实世界的理解和感觉。上文已述，我们感知的世界不是单纯的图像，我们看到一个景物的同时，总会听到伴随着的声音。观其形，闻其声，这才是我们感知客观世界的方式。所以声音在电影中发挥的一个重要功能就是使信息完整。画面虽然有感性、直观的特点，但是它同时也有多义性的特色，我们经常可以找到同样的画面被解读为不同的内涵的案例，所以特定影片中的画面表示什么含义，全凭画外音的解说或者配乐的配合。比如两个人坐在一起聊天，配上低沉的小调管弦乐，就能说是一对坏人在耍阴谋诡计，而配合成大调的钢琴伴奏，则可以理解为两个好朋友在谈心。

　　其次，声音可以营造另一个时空，大大扩展人们的认知范围。在电影叙事中，观众常常会感到时空颠倒、交错和重叠，给我们的心理带来极为复杂的感受。在现实生活中，我们看到和听到的也许并不是同一事物，有的时候听到某种声音，发声体却在视觉以外，有时声源就在眼前而我们往往对它视而不见。这是因为观众的联想和想象是构成电影文化的一个重要因素，一个声音让人联想起的画面不在眼前而在过去。上文所举的电影主题曲《那些年》便是一例，眼睛虽然看到的是歌手或者舞台，但脑海中浮现的则是由音乐所激发出来的画面。

　　[参考文献]

　　[1] 孔令旨.浅析电影音乐的发展特点与前景——以中西方电影音乐的发展为立足点[J].电影文学，2010（13）.

　　[2] 宛煜.“五四”以来中国电影音乐的发展流变及民族特色[J].新疆艺术学院学报，2009（02）.

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