三、红色在电影艺术中的运用手法

　　在电影艺术中，主观化的色彩往往被赋予更多的表意和表情功能。色彩脱离了影片叙事空间和动作系统，成为独立的富有意味的造型单元，成为表达电影的重要支点。红色有其独特的存在方式和表现手法。 （转第页）

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　　1.表现形式分析

　　包豪斯的教员、也是最早引入现代色彩体系的教育家伊顿认为：色彩是理性的，只有科学的方法能够揭示色彩本来的面貌。只有先了解了色彩的科学构成，才可以谈色彩的自由表现。无论黑色、白色、红色还是其他色彩，导演要紧扣影片的主题和思想内容，健康地表达与传播电影艺术的内涵与精神，巧妙地运用丰富的色彩，灵活地变换色彩。在影片创作中，不同的表现形式赋予色彩以灵魂，把色彩的构思设计与环境气氛、角色心理、愿望结合起来，从而表达不同的思想内涵与精神。

　　影片中的色彩表现形式不仅可以划分为主观色彩与客观色彩表现形式，还可以将主观色彩表现形式划分为场景主观色彩和情绪主观色彩两种，进而分析不同主观色彩的表现形式在实际运用中的体现。就如马尔丹所说：“所有生理和心理方面的实验都证明，我们更多感受的是色彩的价值而不是色彩本身。”当贯穿色出现的次数比较多、比较密集的时候，色彩不仅可以传递特殊的情绪，而且可以从某种程度上表现影片的整体情绪或影片的主题精神。影片《大红灯笼高高挂》中，红色的重复强调使用是场景主观色彩运用的突出特点。当红色出现的次数比较多、比较密集的时候，色彩不仅可以营造氛围，而且可以从某种程度上兼具叙事的功能。《大红灯笼高高挂》的主观色彩的表现形式还体现在情绪主观色彩上。美国著名艺术评论家约翰·拉塞尔认为：“色彩对直觉来说是一条热线，色彩所能传递的信息甚至优于语言传递的信息。”影片《大红灯笼高高挂》中，情绪主观色彩的运用不仅可以诉说剧中人物的内心隐秘，还能表达导演和创作者的内心感受。导演张艺谋深谙色彩的意义，在其作品《红高粱》《大红灯笼高高挂》中赋予红色以灵魂，把对主观色彩的构思运用与环境气氛、叙事节奏、心理情绪、愿望表达有机结合，使其作品更富艺术感染力。这两部影片是红色表现形式与技术结合的代表作。

　　2.色彩强度分析

　　斑斓多姿的现代社会，人们的欣赏趣味随着时尚的变化而不断变化。色彩在这种不断变化审美体验中有着举足轻重的作用。好的电影，必然是好的题材加上好的艺术表现。在影视艺术日益趋于国际化和统一化的今天，我们如何借鉴传统的色彩，将本土传统文化和西方色彩构成理念融合起来成为一个课题。借鉴民族色彩中的精华，有效地运用到现代电影艺术的色彩构成理念中去，是我们必须承担的艰巨任务。我们在传承经典文化的同时，也要不断地开拓创新，不能囿于“越是民族的，就越是国际的”桎梏，要取其精华，去其糟粕，有选择地吸收。只有这样，中国的电影才能牢牢地扎根于世界电影艺术的洪流之中。

　　参考文献：

　　[1]陈荒煤.当代中国电影[M].北京：中国社会科学出版社，1989 .

　　[2]李道新.中国电影史（1937—1945）[M].北京：首都师范大学出版社，2000 .

　　[3]李泽厚.美的历程[M].北京：文物出版社，1981.

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