[摘要]色彩作为应试作品中的重要构成要素，在形成视觉冲击力方面发挥着重要的作用。色彩在进入电影之初是为了满足人们通过银幕复制客观现实的需要，而随着影视艺术的发展，色彩所能够发挥出的作用远远不再局限于此。本文以色彩在影视作品中的重要作用为研究对象，从表达思想，阐明主题；刻画心理，表现情感；创造意境，渲染氛围；推动影视作品故事进程发展四个方面对其作用进行了详细研究与论述。

　　[关键词]色彩；影视作品；重要作用

　　色彩在1935年通过美国导演马莫里安执导的《浮华世界》首次被运用到影视作品的制作中，影视作品通过对色彩的运用使观众获得了更好的视觉享受，同时也增添了影视作品本身的艺术魅力与艺术感染力。随着影视的不断发展，色彩的作用已经不再局限于对客观世界进行模仿和还原，它作为一种重要的影视作品语言在表达影视作品思想、阐明影视作品主题、刻画人物形象心理、表达人物形象情感、创造影视作品意境、渲染影视作品氛围以及推动影视作品故事进程发展方面所发挥出的作用越来越突出并普遍得到了影视艺术者的肯定。

　　一、表达思想，阐明主题

　　影视画面主要通过对形状和色彩的连续播放来表现。观众要在一部影视作品中获得影视作品的思想与主题信息就必须要依赖于这两个重要的造型元素，也可以说影视作品的思想以及主题是由形状以及色彩来承载的，而由于形状的构成也在很大程度上依赖于色彩，所以色彩在表达影视作品思想以及阐明影视作品主题的过程中发挥着独特的作用。在当代的影视作品中，色彩最初的作用也是对环境进行交代、对事物进行叙述以及对视觉形象进行加强，这种作用与色彩在摄影以及绘画中发挥出的作用是相同的。同时由于观众对色彩的认知和感觉有很强的主观性，观众可以通过影视画面中呈现出的色彩来对画面做出理解和感悟并能够主动探寻色彩表达出的思想与影视作品主题的关联性，所以色彩被影视作品艺术家当做表达影视作品思想以及深化影视作品主题的重要元素。

　　在我国的影视作品中，色彩对影视作品思想和主题的表达方面所发挥的推动作用十分明显，如在张艺谋导演的《红高粱》当中，影片以红色为主基调向观众展现出了当地人们的粗犷以及血性，这种红色不仅符合了人们对影片人物形象的感知，同时也表现出了影片本身要宣扬的勇于追求、敢爱敢恨以及大无畏的反抗精神。在陈凯歌导演的《黄土地》中，影片中土黄色的颜色基调与黄土高原本身的形象形成了呼应，通过这种色彩的运用不仅展现出了一个原生态的黄土高原，同时也体现出了人类的渺小与自然的无情与冷漠，从而为主题的传达奠定了良好的基调。而在外国的影视作品中，色彩所具有的这种作用同样明显。当论及色彩与影视作品主题时，不可回避要提到基耶斯洛夫斯基的经典系列影片《蓝》《白》《红》，这三部法国电影的名字所使用的色彩源自于法国国旗的颜色，而通过这三种色彩基耶斯洛夫斯基表达出了影片中所蕴涵的自由、平等与博爱的主题，如在《蓝》中，蓝色在影片中无处不在，痛失女儿和丈夫后的朱莉生活在充满蓝色的世界里，而到影片的结尾朱莉走出了冰冷、绝望和忧伤的蓝色并重新进入了充满温情和关爱的社会，蓝色显然是影片本身的灵魂，但是蓝色在影片中所代表的思想和内涵又并非一成不变，而观众通过对蓝色思想内涵的体会也能够对影片本身要表达的主题具有更加深刻的认知与了解。

　　二、刻画心理，表现情感

　　在当前的影视作品中，色彩的作用不再仅仅局限于对环境的真实再现，而是被更多应用于表现影视作品中人物的心理与情感，从而刻画出个性鲜明的影视人物形象。色彩的心理刻画和情感表达往往有着很深的意蕴，在影视作品中的人物不能轻易表达自身的情感和心理的情况下，色彩就成为了影视导演传递这种心理和情感信息的重要工具与符号。色彩在影视作品中发挥刻画心理以及表现情感作用的依据是人们对色彩的体验和感知，色彩分为两个色系，如红、黄等属于暖色系，能够使人联想到激情和活力等，而青、紫、蓝等属于冷色系，这些颜色会使人联想到深沉、忧郁等，一般而言，暖色系会使人产生正面的情绪，而冷色系则会使人产生负面的情绪，每一种颜色所代表的情绪都会有所差异，也正是因为色彩具有这一特征，所以它才能够为影视作品导演提供更加广阔的利用空间。许多影视作品中将色彩通过有序的组合和运用来匹配影视作品中主人公的心路历程并讲述主人公的心理情感，从而让观众能够更好体会到影视作品深层次的内容。

　　如在影片《末代皇帝》中，所运用的色彩与人物的心理和情感具有高度的契合度，甚至可以说影片中的色彩变化就是人物心理和情感的晴雨表，在溥仪从关押到特赦的十年再到重新走进新生活的期间，色彩语言对人物的心理和情感进行了细腻而丰富的演绎。刚刚关押的溥仪从皇帝成为战犯，巨大的心理落差使他感到无所适从，所以影片画面也呈现出了灰暗色的基调，毫无生气的画面体现出了溥仪的消沉与颓废。当溥仪逐渐对自身的叛国行为作出反省和交代后，影片中使用的色调逐渐明朗或者说不再那么的沉闷单调，白色、绿色甚至淡粉色都出现在影片的画面中，这种色彩的运用象征着溥仪在坦然悔悟后心情得到释然并逐渐走出阴霾的情绪。而当溥仪被特赦之后，他来到了植物园任职，这时影片画面具有阳光以及绿色的植物，色彩丰富且鲜明，这种色彩的运用是在昭示着出狱后的溥仪终于获得了新生，心灵上沉重的枷锁也被解开，在生活的曙光下溥仪的心理和情感也更加豁然开朗。基耶斯洛夫斯基的三部曲中色彩在发挥刻画心理和表达思想作用时的运用形式与《末代皇帝》具有差别，如在《蓝》中，基耶斯洛夫斯基采用了间断性的黑幕，而出现黑幕的同时影片中的背景音乐仍在继续，这就给黑幕增加了较深的意味，首先这影射出了朱莉在失去亲人后悲痛的情绪，同时黑色是蓝色的极致，象征着这种悲痛情绪已经到达顶峰并且难以言表，这里的黑幕给了观众更加广阔的想象空间，与中国画中的留白手法有着异曲同工之妙。

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