2.梵·高炙热的情感

　　梵·高与塞尚相比，其情感表现更为强烈。梵·高的思绪、激情、期望、伤心、怜悯都是通过他大胆地使用夸张的色彩、扭曲的笔触所传达出。梵·高曾在自己的书中写道过：“我希望随心所欲的运用色彩，我不想准确地再现我眼睛所看到的东西，因为只有随心所欲地运用色彩，才能有力地表现我自己的内心感受。”在梵·高看来，现实生活的热情只有通过微妙的色彩才能传感出来或者表征出来，他把色彩当成自己独有的视觉语言设计，光对于他尤其重要。

　　如《向日葵》，画中大面积的色彩运用，带来了强烈的视觉冲击，色彩不再作为色彩自身被给予，它作为媒介重新诠释了画面的意义。也就是说，画面的色彩已经作为传感作者内在的情感意识的媒介工具而呈现自身另一维度上的含义或者作用，画中明亮的色彩会让我们观者体会到一种生命力旺盛、积极乐观向上的心理感受，这些感受忽显忽隐，因为它游走于画家所着笔色彩之明暗，向日葵的人生即是作者人生的直接写照，或者是作者对其人生的一种理解感受。作品色彩单纯但不平淡，因为它寓含着深层的激烈，视觉冲击力较强，与塞尚相比，显然其视觉语言设计主观情感的表达更为强烈。

　　三、笔触：绘画视觉语言设计的主观情感宣泄

　　对西方笔触发展的历史进行查探，传统油画中笔触并没有得到应有的重视，缺乏强烈的表现性，也因此没有展示出笔触特殊的艺术效果。古典时期，在理性绘画理念的影响下，在绘画作品中几乎看不到笔触。到了后印象主义画家这里，绘画家的主观性变得更为强烈，绘画语言设计开拓了前所未有的天空，独具个性的绘画风格和绘画语言设计也随之浮现出来，其笔触也越来越具有表现性与丰富性这二重特征。自印象派画家开始，画家们都尝试用新的绘画语言设计来突出表现自己心中的情感意志。画家梵·高是个性化笔触的代表人物，在他的《星月夜》艺术作品中，笔触变化时而宁静，事儿激越，在作品画面上，我们能感受到鲜明的节奏感，这一笔触是对自我的主观情感进行真实的阐述与描写。

　　笔触是画家自身受到大自然的影响而触动了心灵的情感的写照，和描绘事物自身结构造型是两回事，同客观事物的机理也有区别。画家在进行绘画创作时，可以对画笔进行主观操纵，在不同的用笔力度和方向下创作出不同的绘画作品，由此可以看出笔触的表现是对画家内心的直观展现。在哈尔斯的作品中，其笔触豪迈，展现出了绘画技术的娴熟和敏捷的感受力与观察力。在凡·高的笔触下流露的是一种主观情感，表现的是对绘画艺术的极高追求。梵高的笔触极具热情，并通过自己的笔触将自己的心情烘托或者传递出。

　　无论在古代抑或是在现代，笔触所带来的视觉效果是直接的，在油画视觉语言设计中占据着重要位置，且从始至终都是一个有研究价值的视觉语言设计。笔触同绘画者自身的素养有关，笔触的不同也会对绘画者的绘画风格造成影响。同样，任何一位绘画大师的绘画语言设计个性、主观性视觉语言和视觉语言设计都是与众不同的。

　　四、线条：绘画视觉语言设计的直白情感表达

　　对于线条的运用塞尚也曾经尝试过，他将不同几何形状的线条用以展现自然之美，并尝试着从各种角度进行自我情感的展现和表象世界，以期达到对原有的艺术形式进行变革的想法。塞尚眼中的绘画，不是对大自然进行单纯的临摹，而是希望能够通过对物象的借助创作并寻找一种不能被肉眼所发现的，一种自然深处的各种关系的和谐。从《圣维克多山》中各种形状和谐地被塞尚并置在一起，线与色、面与线相互结合，画面自然升腾起一种忧郁、庄严的精神氛围。桥梁和山麓以及树干与小路，线条温暖地将每个视角联系在一起，把人的实现推向辽远的山原。线条、笔触，连同色块，都在这幅作品中把视觉语言设计进行了完美的糅合，将画面的视觉表达效果提升到了最大化。线条的作用和内涵获得了更深层次的应用。

　　用多样化的线条对画面的其他语言形式进行变更是梵·高作画的一大特点，他运用线条进行巧妙的组合并将情感透映至我们心灵的最深处。各式各样的线条组合就好像是在进行不同情绪的表达。扭曲旋转的线条彰显着独特的笔触，从任一个角度看都似乎在向我们展现作者自身丰富的情感世界。从这一点我们可以知道，线条在西方绘画语言设计中所处以的重要性的地位是其他绘画语言表现形式所代替不了的。

　　在后印象主义绘画的作品中，无论是笔触、色彩、还是粗细不定的线条，都有其自身的表达位置，传达着画家不由心生的情愫。笔触塑造一种立体感知变化的形象直觉，色彩表现一种心理感知的变化，尤其是在情感意识的层次上，线条带来的是一种直接感知的变化，它们影响着我们的情感通过不同形式感知觉的角度。笔触是触觉体验，通过双手触动心灵；色彩是视觉，通过眼睛投射心灵；线条是知觉层次上的提升，通过一种平面拓展精神视觉。通过学习和理解笔触、色彩和线条，可感知视觉语言设计所具有的象征性、精神性的特性。

　　视觉效果的表现力越来于强主要在于语言设计形式的灵活多变，这种多变的视觉语言设计形式既促进了后印象主义的发展，又给西方20世纪现代派美术的发展带来了极大的影响。

　　参考文献：

　　[1]欧美古典作家.欧美古典作家论现实主义和浪漫主义（一）[M].北京：中国社会科学出版社，1980.

　　[2]杨身源，张弘昕.西方画论辑要[M].南京：江苏美术出本社，2008.

　　[3]吕澎.塞尚、凡高、高更书信选[M].成都：四川美术出版社，1986.

---

期刊库（http://www.zgqkk.com），是一个专门从事期刊推广、投稿辅导的网站。
　　本站提供如何投稿辅导，寻求投稿辅导合作，快速投稿辅导，投稿辅导格式指导等解决方案：省级投稿辅导/国家级投稿辅导/核心期刊投稿辅导//职称投稿辅导。

---

　　【免责声明】本文仅代表作者本人观点，与投稿辅导_期刊发表_中国期刊库专业期刊网站无关。投稿辅导_期刊发表_中国期刊库专业期刊网站站对文中陈述、观点判断保持中立，不对所包含内容的准确性、可靠性或完整性提供任何明示或暗示的保证。请读者仅作参考，并请自行承担全部责任。