摘要：在对二胡研究中，越是深入，越感觉需要认真对待的东西太多太多，而最重要的是理性对待二胡艺术的发展现状，为二胡艺术明天更快、更好地发展尽一分微薄之力。

　　关键词：二胡艺术；传承；创新；演进

　　中图分类号：J622文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2014）17-0097-01一、二胡艺术的传统与创新

　　传统是什么？创新的目的又何在？虽然不是三言两语就可以解决的问题，然而，还必须对此问题作出思考和回答。就我本人而言，更偏向对传统音乐的坚持，因而，主观上要维护二胡一这一民族器乐的本质意义。有一个越来越被艺术界认可的事实，“现代化”绝对不能以是否“西化”为标准的。近些年来，为了追求“创新”，在二胡艺术发展中，存在着盲目将二胡“小提琴化”的现象。对此现象，何昌林有一段文字读来很受启发：近几年，我听过许多次“巴格尼尼式”的二胡演奏，但没有一次能使我深深感动，……写到这里，想起毕加索对张大千开的一个严肃的玩笑：张大千举办自己的“新潮”作品展，特请毕加索莅临指教。毕加索绕厅一周，扭头就走。张大千急忙拦住他，恳请他对自己的作品提点意见。毕加索说：“墙上哪有你张大千的作品？我发现这些全是我毕加索画的！”说完就匆匆走了。茫茫然中的张大千，受到了极大震动，他突然领悟到“自我”的价值，认识到：张大千“化”毕加索，可；张大千“毕加索化”，则断然不可！此理，同样适用于二胡与小提琴：二胡“化”小提琴，可；二胡“小提琴化”则死路一条！不仅是贻笑大方而且是自取灭亡！

　　二、二胡的现代化问题

　　二胡音乐是中国民族音乐的一种表现形式，展现的是中国民族音乐特有的风格和韵味，体现的是中国民族文化悠久而深厚的思想和艺术底蕴。胡琴类家族脱胎于戏曲音乐、说唱音乐，并都有一个从伴奏到独奏，从大雅之堂走向民间，又从民间走上大雅之堂的一个漫长而循环提升的共性特征。民族音乐传统成为胡琴艺术的母体，是胡琴艺术创作取之不尽、用之不竭的创作源泉。

　　基于这些认识，我认为二胡艺术的“现代化”问题，一定不是简单地以西方的“先进”艺术为准则。也许这是一个非常复杂的问题，不过有一点是需要强调的，二胡艺术等中国民族音乐艺术，不能也不可能采取一个相同的审美标准，既然已经不同，却为什么还要采用非常西化的现代化与否来衡量二胡艺术呢？显然，看二胡艺术是否现代化，是有它自己的标准的，我认为至少要具备以下四点标准：

　　第一，其审美价值是否符合于中国文化的本质；第二，是否拓宽了二胡艺术的创作观念和创作技巧；第三，每一个二胡艺术家是否解决了摆在自己面前的艺术难题；第四，民族性仍然是衡量二胡艺术美的一个有效的标准。

　　三、二胡艺术的传承与演进

　　面对二十世纪二胡艺术家的作品，特别是二十世纪八十年代以后多样化的作品和演奏技法时，我们似乎也把握不住是应该用传统的标准，还是应该用现代的标准来衡量。因为，这些艺术作品往往将“传承”和“演进”融合在一起。回顾和总结二胡艺术发展的历史，特别是二十世纪百年里，二胡艺术飞速发展的历史，在“传承”和“演进”中有许多问题值得我们认真思考。

　　第一，创作是繁荣二胡表演艺术的根本。二胡音乐作品是任何表演艺术赖以生存和发展的基础，二胡作为乐器是表现音乐作品的一种工具或手段，脱离了作品的创作它便会停滞不前。从历史上看，二胡艺术能够发展到今天这种地步，当与先辈二胡艺术家在创作和表演领域的双重努力密不可分。

　　第二，要重视二胡教育的规范化。建国初期，全国各音乐院校以及师范院校的艺术系基本上都建立了民族器乐专业，同时，诸多的民间艺术家，一并跨入了各专业艺术团体及院校。二胡艺术由此得到了前所未有的蓬勃发展，二胡艺术欲获取长足的发展，也应有战略眼光，从教育入手，培养后备力量。

　　第三，要重视二胡艺术的理论建设。二胡艺术发展很快，相比之下理论方面的研究却明显落后了，尤其是二胡创作理论方面益发显得薄弱了。二胡艺术的理论探讨与创作和表演比较起来，相对明显较为薄弱。在二胡演奏理论、二胡发展史、二胡教学法等方面，都有一些重要的课题有待研究。

　　第四，要继续重视二胡的全面改革。通过多年来对二胡进行乐器改革，使其在音色、音质和音量等方面均有了一定的改善，然而，随着音乐艺术的不断发展，二胡本身的某些局限性也就逐渐显露出来。不过，二胡的乐器改革应以保持它的传统特色为前提，进而对其音质、音区、音量等方面进行改进，使其日臻完美。

　　四十年来民族乐器发展的经验证明：“发展”是保存民族器乐艺术的最好方法，为“保存”而“保存”只能导致民族乐器从人民生活中被淘汰。为“发展”而认真“保存”，则是积极的态度。自从二胡教学进入学府，二胡演奏及传承方式就逐渐脱离民间状态，一个素质良好的音乐附中学生经过严格的训练，可以很快掌握当今创作的音高快速变化等高难度作品，这是值得肯定的。但是对于传统乐曲、民间乐曲的演奏上所表现出的苍白，各种技巧的运用与神韵的表达，不同的技法运用与不同风格的体现，甚至是对传统乐曲意境内涵理解上的缺乏，又是令人担心的。

　　一个优秀的二胡演奏者，除了要掌握扎实的演奏基本功和高超的技巧外，还要了解不同作品的时代、地域和文化背景，更要了解作品的语言音调。因为，作品的语言音调，直接由演奏者通过丰富的润腔手法得以体现。但由于长期以来对二胡曲的润腔演奏技法研究不够，导致传统乐曲的润腔没有得到很好的保护和继承，使二胡艺术在演奏技巧迅速提高的同时，却淡化了中国传统音乐中特有的韵味，这是一个缺憾。

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