“索尔尼斯太太：（伤心起来）哈尔伐，无论你盖多少新房子，你永远不能再给我建立一个真正的家！

　　索尔尼斯：（横穿过屋子）唉，那么，咱们不必再谈论这事了。

　　索尔尼斯太太：咱们向来不谈。你经常回避这件事。

　　索尔尼斯：（突然止步，瞧她）我？我为什么要回避这件事？”①

　　那么，演员应该如何去构思索尔尼斯的这种“苦闷”呢？在现实生活中，他是成功的，却没有给他带来那种理所应当的快乐。首先，就是家庭幸福感的缺失。十几年前的一次火灾，索尔尼斯和妻子艾林从此变成两个寂寞的人：不能沟通，回避着一切沟通的可能。他取得成功的代价是一段人生幸福爱情的消逝，以及双生子的夭折。像这样的人生经历会给他的内心带来什么样的创伤？索尔尼斯“横穿过屋子”带着一种什么心绪，他“突然止步”的时候，心里在想些什么，这就需要演员在受规定情境的制约下，借助对行为方式的构思和选择，表现出藏在肉眼之下的心里内容，并且传达给同演者和观众。

　　“这滋味好像我前胸有一块皮开肉绽的大伤口。我的助手和仆从不断把别人身上的皮一块一块撕下来，给我补伤口！然而我的伤口并没有治好——永远不会好！唉，我简直无法告诉你，有时候伤口把我折磨得怎样的痛苦。”②那些“助手”“仆从”是索尔尼斯想象出来的，绝对服从他的意志，他指挥他们如何去击败对手们，正面的抑或是不择手段的，终于让他成为公认的伟大建筑师。年轻时的野心勃勃也许冲淡了对家庭幸福的渴望，年老时他终于看明白了：索尔尼斯，你欠下了债，你的债主是你自己！他没有办法改变自己的本性，索尔尼斯只许成功不能失败，他绝不会被任何人挤下台！我们看到，索尔尼斯眼中成功的滋味是“皮开肉绽伤口”而且“永远不会好”，应该怎样去表现这种来自精神世界的“痛苦”呢？高处不胜寒，索尔尼斯无法忽视内心的悸动——早已孤独的心。因此，演员可以据此联想，是否应该用敏感而沉寂的思考来表现痛苦，还是用有节奏的踱步来表现孤独。

　　希尔达的出现是索尔尼斯敢于直面人生的契机。在这里，演员体验角色内心世界的时候要明确一点：索尔尼斯在心里是如何认同希尔达的。希尔达十分了解索尔尼斯，还表达出了狂热的爱意，难道他们是恋人吗？情人？朋友？或是分裂的自我？剧本中两人的关系像谜一样。希尔达就像他的影子一样，他的内心中的想法（包括他潜意识中不愿被人所知的想法）都被她一针见血地指出来。照索尔尼斯的本性来说，在他的内心已封闭很久的状态下，他会对此感到特别的恐惧。但是，恰恰相反，索尔尼斯兴奋不已，他甚至迫不及待地要同她交流。那么，我们可以认定，希尔达是索尔尼斯审视自我的见证人，也是他的指路人：索尔尼斯带着花环爬上了高高的塔楼——坠地而死。

　　“希尔达：（好像着迷似的暗自得意）然而他究竟爬到了顶上。我还听见空中弹竖琴的声音呢！（把围巾在空中挥舞，热烈狂呼）我的——我的建筑师！”③索尔尼斯是一个老人，但对理想的追求保持着一颗年轻的心；索尔尼斯是一个成功者，但人生幸福的缺失让他备尝失败的滋味；索尔尼斯是一个野心家，但时光的流逝注定他的人生也就归于平淡。

　　演员对这样一个人物进行分析的时候，就会发现“演的是心”，

　　对角色的内部特征进行构思就显得尤为重要。而且，这个人物的

　　心理特征与外部特征并不一致，却是统一的，此时演员可以把“对比”作为构思的一个切入点。比如说一个人他的实际年龄和外貌特征可以很老，从角色本身出发，设计他的语言、眼神、手势、

　　步态等方面却是很年轻的。不过这种“年轻”服从客观实际的“老”，同时又反衬出“年轻”影响着“老”的表现。换句话说，

　　对比不是为了突出人物的表里不一，而是反其道而行之，用对现实充满巨大落差的内心去弥补外部客观存在。这似乎削弱了人物内心世界的独立性，可是却把主动权和选择权都交给了人物自己。

　　演员要深刻地洞察到人物的内心，因为人物的内心往往是复杂的，也许一个眼神就包含了千言万语。当人物要克制自己的痛苦时，当人物要表达自己的愤怒时，当人物要摆脱某件事情的纠缠时，是否折射出角色的情绪变化，而演员又该如何去面对和适应。这些都是角色的自我交流。所以，在探寻角色的内部体征时，要尊重角色本身的选择，同时要顾及到角色之间的相互影响。对角色内外部性格特征进行具体、细致地构思是为了演员在舞台上创造出鲜活、生动的角色形象，是为在舞台表演环节做好充分的准备。

　　注释：

　　①②③易卜生.易卜生精选集[M].北京：北京燕山出版社，2004：599，615，645.

　　参考文献：

　　[1]周艳.李婉芬话剧表演艺术研究——浅析表演艺术家李婉芬对“虎妞”的表演细节处理[J].艺术教育，2010（3）.

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