摘要：本文对艺术设计理论的实践性、多学科性、系统性特征加以描述，说明其对美学的变革和建构的重要意义。

　　关键词：艺术设计理论 实践性

　　多学科性 系统性 美学意义

　　作为一门学科的科学范畴，艺术设计是指“在现代工业批量生产的条件下，把产品的功能、使用时的舒适和外观的美有机地、和谐地结合起来设计。”艺术设计与大工业的社会基本实践相关联，还借助现代高科技手段、电脑网络系统，综合多学科的理论，其中不仅包括一般的美学理论和艺术理论，还包括自然科学和技术科学的理论，不仅运用传统的哲学理论，还引进系统科学的最新成果。这一切都使艺术设计理论具有鲜明的时代特点，代表了美学发展的方向，对美学发展具有重要的意义。

　　一、艺术设计理论的实践性对美学的意义

　　艺术设计因为与大工业相联系，使其理论具有强烈的实践性，所以现代艺术设计从诞生起就表现出强烈地干预社会生活的愿望，其最早的理论代表人物英国的艺术理论家、画家、诗人和政论家罗斯金就密切关注艺术和技术的相互作用，从道德立场批判资本主义社会。罗斯金宣称，在各种艺术领域中，从高级的艺术到低级的艺术（指衣服、器皿、家具等产品的制造），艺术的健康方向首先取决于它在工业中的应用。他认为，工业艺术、日用艺术是艺术大厦的基石，而这些艺术的基础集天赋、美和效用三位于一体。罗斯金的这些想法和做法对于美学的发展具有划时代的意义。

　　罗斯金的观点涉及一个重大的理论问题，即美学、艺术和生活三者的关系。传统的美学基本上是建立在纯艺术上的，因为在文明社会，社会的分工决定艺术与其他社会实践的距离，也决定了艺术家与其他社会成员的角色的不同，所以传统美学非常强调审美意识的“非功利性”，康德对美学定义集中地反映了这一点：“审美趣味是一种不凭任何利害计较而单凭快感或不快感来对一个对象或一种形象显现方式进行判断的能力。这样一种快感的对象就是美的。”康德的美学定义在美学史上被当作经典而制约着美学的发展，尤其对中国现代美学理论的影响更大。西方分析思维的特征决定了思想家之间相互补充，因此康德的理论受到后世的不断置疑和否定。而国内理论界受特定的学术背景的影响，对马克思主义采取形而上学的态度，过分重视德国古代哲学和康德美学的部分结论。

　　艺术设计理论与传统艺术理论的不同之处在于这种理论直接和社会生产、生活相结合。艺术设计理论的核心是明确功能与形式的关系，强调艺术的功能性特点，完全否认康德美学的“非功利性”原则。美学理论是对审美经验的总结，是对各种艺术理论的概括，但在特定时期，它往往以某一种艺术美类为基础，问题是这样以某一种艺术美类为基础的理论是否与其他艺术门类相矛盾，是否揭示美的本质，有没有普遍意义呢？从当代文化的角度来看，康德的美学理论不仅内部结构不完整，而且并不完全适合阐释纯艺术，更与艺术设计等当代审美经验相矛盾，而以明确功能与形式的关系为本质特征的艺术设计理论却能够揭示审美意识的本质特征。

　　艺术设计的历史经历了一个形式附着于功能到形式追随功能再到形式和功能内在统一的过程。功能并不是人类文化要排斥的属性，而是人类文化要加强的属性，对功能的深入研究表明它也是审美文化的核心。产品的功能是产品设计的核心，在艺术设计中，无论是材料的利用、结构形式的选择、造型的形态以及功利的处理，都离不开产品的功能这一核心，它能体现社会生产的目的性，即不断满足人们日益增长的物质和文化的需要。但是产品的功能是多样化的，不仅包括产品的物质实体功能，而且包括产品的形式特征所具有的美感特点和精神功能，以及产品与环境的协调所具有的社会功能。工业设计的实践表明艺术的形式不是从外面加到产品中的，而是从产品本身的功能中引申出来的。如现代化交通工具的设计就模仿了自然界的有机形态，利用了空气动力学的原理。现代美术的有些流派与艺术设计相关，诸如风格主义的简单而富有感染力几何形式、未来主义的动感形式造型等。艺术形式和功能的有机结合，极大地丰富了艺术的形式内涵。

　　艺术设计理论中的功能和形式并不互相排斥，而是相互促进的，其基本观点对于美学具有普遍意义，把这一基本观点加以引申，说明审美意识不必排斥功利性，而是要扩张功利性，就是整合审美意识在人类心理、协同人类关系中的社会文化功能。各种艺术形式都有特定的社会文化功能，在形式和功能的辩证关系中，各种艺术理论都可以统一起来，为美学理论奠定基础，使得美学理论可以站在新的历史高度，深刻地揭示出审美意识的实践性本质。

　　二、艺术设计理论的多学科性对美学的意义

　　艺术设计理论具有多学科的支撑，这是它的优越性。在美学理论的大框架中，艺术设计理论作为形而下的艺术理论，在研究方法上具有鲜明的现代特点，涉及的学科面最广。在乌尔姆高等造型学校1966年制定的教学计划中，艺术设计理论已经涉及众多学科，如人体工程学、20世纪文化史、控制论、方法论、经济学、政治学、文化学、社会学、艺术设计理论、人体工程学、结构几何、设计技术、技术物理、视觉交际学等。多学科的交叉和渗透，使得艺术设计理论能够超越任何一门学科的局限性，更深入地揭示审美意识的本质和艺术活动的规律。

　　艺术设计理论体现了自然科学、技术科学、人文社会科学的统一，从来没有一门学科可以像它那样能协同如此多的学科，有如此大的学科跨度。艺术设计产品具有物质实用性，仅仅在造型规律上就不仅运用到传统的几何学，还运用到现代模糊数学、突变数学、拓扑学等。除此之外，它还运用到空气动力学、固体力学等物理学知识以及仿生学知识。在美学上运用各种理论协作可以揭示艺术思维的规律性，通过人文科学和社会科学的协同，使个体多样化的精神追求与社会的规律统一起来，使得非理性的本能、直觉、情感、意志与社会的理性和普遍性的文化统一起来，体现审美意识的文化整合功能。

　　三、艺术设计理论的系统性对美学的意义

　　艺术设计理论的最大特点是系统性。在乌尔姆高等造型学校1966年制定的教学计划中，就把当时刚刚兴起的控制论理论作为方法论基础。其实，早在古希腊时期，亚里士多德关于质料、形式、动力、目的的“四因说”就说明了以目的为指向的事物从潜能到现实的运动过程，由此形成具有普遍性的有机结构的形式特征，这也是美的特征，他的思想与20世纪40年代诞生的系统科学有着内在一致性。系统科学认为远离平衡态的系统，在与环境的相互作用下，系统内部不同层次、要素发生非线性的相干作用随机涨落，各自的自由度受到整体约束机制的控制，发生自组织的协同效应，系统从无序走向有序，实现系统的整体功能。

　　艺术设计理论本身是多学科构成的系统，其内部形成多层次的结构，如形而上理论与形而下理论的协同，高层次的方法论与具体操作的实体性学科的协同，自然科学、技术科学与人文社会科学的协同，内部要素构成的有机结构与外在形式的协同。艺术设计的核心功能是一个以主体人的多层次需要为价值指向的有机系统。语言是人与人相互沟通的社会文化媒介，实现人与社会和谐的系统，它的最终产品要实现人与自然环境、社会环境的协同。总之，艺术设计理论揭示了自然结构、人的审美结构和社会结构的一致性，使自然美、社会美、艺术美达到高度的一致性，揭示了美的内在本质是实现和谐社会的最终目的。

　　参考文献：

　　[1]凌继尧.艺术设计学[M].上海：上海人民出版社，2001.

　　[2]朱光潜.西方美学史（下卷） [M].北京：人民文学出版社，1963.

　　[3]凌继尧.西方美学史[M].北京：北京大学出版社，2004.

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