摘 要：徽派版画大致形成于明万历初期，万历中晚期则是发展的鼎盛时期。在这一时期，彩色套印版画更进一步发展，对套版技法的发展起到重大贡献，使得中国的水印版画提高到新的高度。

　　关键词：徽派版画；徽州版画；雕刻技术

　　中图分类号：J227 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2014）14-0151-01

　　古老文明的中华大地在进入明代后，商业繁荣，生产力增加，以雕版印刷等手工业尤为飞速进步，特别是这一时期的出版业的大力发展和发行量的不断增大，直接导致了版画市场的生成，给版画艺术发展带来了有利的条件。在日益升温的出版业中，尤以安徽、福建等地发展迅猛，作品的表现内容更加丰富，技术逐步达到完美。其中安徽徽州地区最为有名，徽州刻书是徽派版画形成的基础，凭借着良好的经营和雕刻技术的工丽秀雅，使刻书业蓬勃发展起来。同时，徽州位于皖南山区，这里盛产宣纸、徽墨、歙砚、大量丰富的上等雕版木材以及盛产文房四宝等物质基础，为徽派版画兴盛发展创造了有利条件。从明代开始，中国版画进入高速发展时期。以徽州为中心的版画称为徽派版画。徽州版画源于中唐，成长于宋元，明初已初具规模。而徽派版画大致形成于明万历初期，万历中晚期则是发展的鼎盛时期。徽州本土与流域外埠徽州人的作品居多。洪武二十八年，应天府僧人沙福智刊、陈声刻《妙法莲华经观音普门品经》。宣德年间，金陵积德堂刻《娇红记》，其插图为戏曲插图之始。到了弘治十一年，出现，出现《历代古人像》雕版图本。嘉靖年间高松绘编《高松画谱》刊本，现存《菊铺》、《竹铺》、《翎毛铺》各一卷，为单面式，其作风大胆泼辣、劲健有力，多以墨色块面刻画，叶脉茎节枝丫处有阴线表现，注重黑白对比互称效果。正德至隆庆年间，徽派版画蓬勃发展着，作品不少是以文学戏曲及历史故事等插图。尤其在万历以后的版画进入了全盛时期，刻工技艺达到炉火纯青的境界，彩印技术已非常成熟。

　　民间风俗是人们在生活中形成的独特艺术，同时也是人们常用于绘画创作的主要题材。徽州民俗内容和形式是丰富多样的，它为徽派版画提供了有力的表现形式。纵观整个徽州版画的历史遗存，尤其在明清时期题材和内容相当丰富，包括民间版画在内的民间艺术从民俗活动中汲取大量的表现内容，创造出更具形式化的独特艺术形式。因为这种民间艺术不是为迎合少数上层贵族享乐为目的进行创作的，而是满足广大民众在精神上、生活中的需求。同时，民俗的另一种体现，也是通过民间版画——民间艺术的这种具体的表现形式反映出来。所以，它具有实用性，这也是民间版画的最大特点。徽州版画的发展也是依靠社会的需求，大批量地印制，把版画的实用性和民众性很好的结合起来了，在风格上仍沿袭了传统的徽派版画的粗犷奔放的艺术特点。

　　从内容上看徽州版画，大致有这几个方面：一是宗教活动，敬奉神灵，信徒赠送给庵堂寺院的仙佛神像及其得道成佛的经历和功德图，还有庵堂寺院发、赐给求神者符箓及仙佛祖师像。二是年画、门神画、财神，龛王像、房门上横四幅或六幅印画连屏及压岁钱袋。三是日常逢喜事备用的，钟馗像、麒麟送子、麻姑献寿、八卦图以及结婚用的鸳鸯礼书等。四是祭奠方面，包括符箓、冥币和半印半画的纸马、人物、家禽家畜等。五是民间家乘、宗谱，除文字叙述外的祖容画像、乡邦先贤像及村舍、祠宇、祖茔图等。徽派版画最著名的刻工是歙县虬川黄氏，他们以父子兄弟相传，刻书长达十辈人之久，所刻版画无数，雕刻工丽闻名一时。在万历十年，高石山房郑之珍刊《新编目连救母劝善戏文》的插画更是令人刮目相看，该插画便是由黄铤、黄钫刻，刀法遒劲、大胆泼辣且粗豪有力，具有浓厚的民间气息，且人物个性化的形象运用超凡的想象力，描绘天上、地下、阳间、阴间，与后来徽派刻工的精细、秀雅的风格迥然不同。正是这件作品的出现，人们逐渐对徽派雕刻技艺重视起来，成为徽派版画兴盛的转折点。这时的徽州刻书业已跃居全国之首，徽派版画也依然处于兴盛时期，最重要的是这时期出现了套色版画，多色版画原作是明万历年中期的《程式墨苑》及《花史》，可以算是最早的多色版画了，但这时的“多色”并不是后期出现的套版或套色版画，而是用的一版多色的印制技法，这种一版多色的印制技法还同样影响着当今的铜版画创作。

　　徽州版画的风格在各时期是多种多样的，以隽秀婉丽、精丽、明快的格调为主，它汇集了百家所长，在一定时期他确实代表了中国版画的最高水平；技法上，徽派版画注重人物的刻画、构图的完整性、以景抒情。尤其在用线上成绩斐然，虽然刻画比较多的注意画面的装饰性，但在刀法的运用上仍一丝不苟，精益求精，所以人们常把线的刻画看作是徽派版画的主要特征。明末至清代以后，徽派版画继续发展着，同样也紧随时代，创作出了大量的表现鲜明时代感的优秀作品，为中国版画的发展谱写了重要的篇章。

　　参考文献：

　　[1]黑崎彰、张珂、杜松儒.中国版画史.人民美术出版社出版，2004年6月.

　　[2]张国标.徽派版画.安徽人民出版社出版，2005年5月第1版.

　　[3]王伯敏.《中国美术通史》第五卷.山东教育出版社，1988年5月第1版.

　　[4]王伯敏.《中国美术通史》第四卷.山东教育出版社，1987年11月第1版.

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