（三）传统戏曲受众群体的流失

　　在娱乐活动繁多和新媒体的高速发展的时期，我国传统的戏曲活动显得越来越与当代快节奏的生活环境脱轨，内容陈旧古老，感情色彩单一。戏曲的观众人群主要为那些对现代文化艺术接触较少的老年群体，然而大多数老年群体对网络传播方式并不熟悉，难以通过网络获取更多的戏曲资源。正是这个戏曲的“知识沟壑”制约了戏曲传播的关键点，戏曲传播虽然能够扩宽渠道，可以进行多样式的传播，但信息传播的内容是不对等的，戏曲喜爱者们无法完全接受戏曲传播的信息，观众无法感受到表演者所要表达的思想，其覆盖面狭窄，有效性差。同时，现代社会的发展、外界的各种娱乐方式严重影响着青年一代关注与喜爱戏曲的程度，传统的戏曲演出得不到他们的审美认可，他们不能够理解戏曲的唱词，听不懂戏曲的唱腔，感受不到戏曲韵味的魅力。

　　三、网络视角下民族戏曲传播的新思路

　　（一）传统民族戏曲文化之中添加时代气息

　　文化总是在不断发展、成长与变化的，戏曲也是如此。我们应正视传统戏曲文化的存在，同时也要不断创新戏曲文化，使传统戏曲的精髓成为具有时代性的新戏曲的重要部分。因此，应在遵循艺术规律的前提下，树立新的戏曲价值观，抛弃戏曲中陈旧的封建落后思想，认真分析历史和现实，充分赋予戏曲新的文化内涵，真实地反映当代社会和人们的生活，表达当代人的内心情感。传统戏曲应勇于面对改革和创新，接纳现代社会的新思想、新视角，能够坚持根植于传统土壤之中不断创作适应现代社会的有思想有艺术内涵的艺术精品。同时，要对戏曲内容有所创新，运用现代化审美视角和艺术观点来创新表演形式，缩小与观众之间的审美差距。戏曲内容、人物形象和所表达的感情思想应当具有现代性、当代性，能够针砭时弊地传播社会主义思想精神，也能够愉悦人们的精神情操，使观众能够以亲切的现实感、时代感与表演者相呼应。

　　（二）传统戏曲传播之中增加现代技术

　　现代网络媒体技术为戏曲传播提供了一个更加广阔的平台，使得观众更加容易接触到戏曲。表演者应积极寻求媒体和戏曲的契合点，既不能停止前进的步伐，认为戏曲只能生存于传统剧场中，也不能过分夸大网络媒体的传播功能。在戏曲传播中可以将戏曲表演录制成视频通过互联网传播到各地，让世界各地人们都能够认识戏曲。还可以利用网络建立戏曲资料库，实现戏曲资源的共享，多角度普及戏曲文化知识，不断扩大戏曲传播空间。同时也可以建立一个剧场专属的网络平台，让戏迷可以随时了解每天戏曲的剧目、演员列表，并且能够进行网上订票，更加方便观众。

　　（三）传统戏曲观众之中扩大受众群体

　　现代网络媒体技术的发展广泛影响着大众选择娱乐的方式与审美视觉。传统戏曲应以现代标尺对其进行重新的整合，应重构整体美的意识，充实戏曲内容贫瘠的底蕴，培训表演者，给表演注入鲜活的生命力，从表演内容、表演效果到舞台美术等各个方面都应全方位释放出符合当代观众审美兴趣的整体美。同时，解决戏曲所面临的关键点是刺激观众的文化消费欲望，扩大受众群体。通过网络媒体传播戏曲节目时，应注意到录制戏曲上，要加大节目中和观众的互动性，比如设置戏曲擂台赛、戏曲知识竞猜等栏目来增加观众的参与度，吸引更多的群体观看戏曲节目。同时，在节目制作过程中，也可以邀请一些明星来参与节目，使得节目收视率上升，改变戏曲的陈旧形象，培育潜在的观众，扩大受众比例。最后，打造独特的戏曲品牌文化，来吸引更多的群体。

　　参考文献：

　　[1]朱勇.构建多媒体视角下戏曲传播的新策略[J].大舞台，2012（6）.

　　[2]傅谨.媒体与当代戏剧发展策略一再谈工业时代的戏剧命运[J].中国戏剧，2003（8）.

　　[3]廖明君，王廷信.戏剧的发生、形成与传播一王廷信博士访谈录[J].民族艺术，2005（2）.

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