摘 要：《蓝色生死恋》、《冬季恋歌》、《红豆女之恋》三部电视剧是韩国唯美派导演尹锡瑚的代表作。作品几乎浓缩了韩剧的所有精华，可称为“经典韩剧”。从文艺理论和电视美学角度研究、分析这三部韩剧中唯美画面与视觉元素的完美运用，从中发现其普遍意义的创作规律，对于促进国产电视剧创作的完善大有裨益。

　　关键词：色彩 画面 唯美爱情 童话

　　中图分类号：J9 文献标识码：A 文章编号：1673-9795（2014）03（b）-0000-00

　　电视剧作为综合艺术，最大限度的发挥视觉画面美（景境、色彩）、听觉美（语言、音乐、音响）、意觉美等元素的功能，达到声画珠联璧合，异彩纷呈。这是影视艺术的生命力和感染力的关键所在。而画面则是影视语言最基本的元素，是由景境及景境的色彩共同构成的，倾注着影视创作者的美学追求和艺术思考。韩剧《蓝色生死恋》、《冬季恋歌》、《红豆女之恋》是韩国唯美派导演尹锡瑚的代表作，不仅讲述了浪漫唯美的爱情故事，还特别强调视觉元素诗意化、唯美化的质感。他特别注重镜头的美感与画面的和谐，注重多种元素的完美搭配，因此这三部剧作在视觉上，景境与色彩组成的唯美画面的冲击力，不仅具有直接“左右”内容的修辞力量，也为整个剧定下了情感的基调。笔者将从诗意画面、景境选择、色调运用、独特意象进行一一分析，深入透视韩剧的魅力之源。

　　1 采用诗意的画面

　　《蓝色生死恋》中远离都市的乡间绿野、一片秋色的牧场和深沉、阴郁的大海，构成了一个纯真的童话世界，除了海的场景，几乎全剧的画面都犹如山水画笔描摹的一幅幅自然风光，诗意盎然，男女主人公被置于世外桃源，以景衬人，各种景境形象与人物造型形象彼此相得益彰，富有共轭效应：形象借景境而生动鲜明，景借形象而美妙，给人以赏心悦目的审美感受。《冬季恋歌》中雪景画面具有象征纯洁、唯美的爱情意义：男女主人公雪后的浪漫约会、雪人前羞涩的初吻、重逢后的滑雪场合作、相恋时的雪中嬉戏、雪道漫步、痛苦时的雪中落泪……几乎所有感情的痕迹都留在了冬季，呼应了主题“冬季恋歌”。虽然以冬季为主，但也有着多彩的画面元素，如两人在红松林荫道漫步、水杉小径骑车及在童话般的别墅中再度重逢的画面。普列汉诺夫曾说“荒野的景色由于同我们所厌倦的城市相反，而使我们喜欢。城市风光和经过修饰的园林与荒野地区相反，所以使十七世纪的人们喜欢，‘对立的原理’清楚的向我们表明，心理学的定律在多大程度上能作为阐明一般意识形态的历史，特别是艺术的历史的锁钥。”①世间的男男女女，有多少能像恩熙俊熙那样在蓝色无际的江原道，在一派秋色的三阳牧场谈一场生死恋？又有谁能和维贞民亨一样爱情的足迹遍布各地？正因现实中无法实现，观众愿与他们共同体验这样的浪漫，从而觉得生活更有滋味，爱得更有激情了。可以说景境的精心选择是体现韩剧浪漫唯美的重要元素。《红豆女之恋》直接就把拍摄地选在了韩国最具童话色彩的梦幻乐园，在童话世界里演绎现代爱情童话。韩剧中这种注重环境和氛围渲染的方法与我国艺术讲求意境是如出一辙的，我国艺术创作受诗歌词赋影响，注重浓重的抒情写意性，其中惯用借景抒情来达到情景交融的境界——化景物为情思，化情思为情物。也许正是由于这种写意手法迎合了中国观众的审美口味。

　　2 独具匠心的景境

　　三部剧根据各自的主题基调选择了颇具意义的景境，但根本上是采用了独特景境色彩的指代、象征、表意功能来营造一种氛围、表达一种潜在的语言，因为色彩要比其他媒介对于感官的刺激来的直接、强烈，又由于社会文化的积淀色彩被赋予了某种固定的含义和性质，可传达出言语难以传达的精微感觉和复杂的感情。如：《蓝色生死恋》（又名《秋天的童话》）片头中蓝色背景下一棵秋天枯黄的树。但全剧大多数画面中出现的却是“绿色”，它代表恩熙、俊熙童年的单纯、快乐，象征着爱情的树茂盛地成长。当男女主人公陷入两难境地之时，画面已是秋色，树叶与恩熙的生命一起渐渐凋落，直至树枯黄、恩熙生命终结。蓝色的海代表着两个人的爱情——因为海边有童年的美好回忆，是童年最后分手的地方，是多年后重逢的地方，是留下美好回忆的地方。但除了童年的海、俊熙画的海、俊熙殉情后镜头中的海是蓝色的外，几乎所有的海都是阴暗灰黑的，它象征了爱情正遭遇巨大的阻碍。《冬季恋歌》以白色为全剧的主题色，它所象征的“纯洁无暇”的爱情是全剧着力追求的。同时“白色”还代表着凄凉，因此故事的基调也是略带忧伤的。《红豆女之恋》是部爱情喜剧，全剧的色彩五彩缤纷，尤其红、黄等暖色的普遍运用，给人以视觉上的强烈冲击和精神上的愉悦之感。

　　3 这三部韩剧对于色彩的巧妙运用和强调，体现了三大美学特点

　　（1）注重形式美的对比原则：冷色与暖色造成鲜明、振奋、活跃的审美效应，突出代表就是《红》剧中松儿穿的彩色大头人服装，置身于绿色的游乐场中。（2）符合形式美的调和原则：在色差强烈的颜色之间，采用临近色作为转换的中介，让变色保持融合、协调。如《蓝》剧中秋天的牧场是由常绿的树木和发黄或变红的叶子构成的秋景图、橙红色晚霞中映衬的深色远山。（3）讲究形式美多样统一的原则：把多种色彩组合在画面中，使艺术形象既单纯又丰富、既有序又活泼。如《蓝》剧中染布情节，蓝、黄、白色的布与粉色手套、恩熙橙色衣衫的相互辉映；《冬》剧中的郊游片断，六人分穿六种颜色的衣服，表现了青春的多姿多彩，又使冬季的画面不至于单调。色彩的整体和谐，不仅体现人与景之间色彩的融合，也体现在人与人之间造型色彩的对比与呼应上，这样不仅营造出完美和谐的画面，更暗含着具有象征人物内心与标志情节发展的意义。如：①色彩对比处：《蓝》剧中泰锡多数时间只穿黑白两色衣服，表明他个性鲜明；《冬》剧中俊尚与民亨服装、发色冷暖的对比，象征了性格的阴郁与阳光。②色彩呼应处：剧中的情侣装有情节暗示作用。《蓝》剧中，恩熙、俊熙因相爱在一起时都穿着白色和米色系的服装；《冬》剧中，维贞与民亨同款式、同色系大衣预示二人会是一对恋人。《红》剧中，一身西装的承俊与松儿的感情颇有迷惑性，但从暗示性的服装看，与松儿一样休闲打扮的贤成才是她的归宿。由此看来，尹锡瑚对于色彩的选择与画面的安排是颇费心机的，这样的匠心独运在我国的同类的青春偶像剧中是较少见的。

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