值得一提的是，在蒂姆·伯顿导演和工作人员为此片进行场景设计时，查阅了众多的哥特式建筑资料和图片，并以此为蓝本进行影片场景的设计和绘制。这为我们进行动画场景设计提供了可资借鉴的经验，即动画片的场景设计虽然是在一定的想象和夸张的基础上进行，但是这种夸张和变形绝非是凭空想象，而是建立在一定的现实蓝本基础之上的，从图3和图4的比较中可见一斑，否则我们的场景设计会流于无本之木、没有根基。

　　三、 哥特风格的体现之二：色彩设计

　　颜色可以说是该片另一最大的特色，也延续了蒂姆·伯顿一直以来的影片色调。哥特风格的暗调和幽蓝是这部电影的主色调，这是蒂姆·波顿风格在形式上的一种体现。我们在蒂姆·伯顿早期的电影《圣诞夜惊魂》、《剪刀手爱德华》中都看到了这种相似的幽兰色调。生者和死者两个世界的色调对比强烈而明显，而且在本片中出现了错位：我们熟知的死者的世界竟然色彩斑斓充满欢歌笑语，派对、狂欢、人们享受着不停歇的音乐、不间断的啤酒，这个死者的世界美丽而又梦幻，并且充满温馨和感动。与一般常识中的地狱恐怖阴森的气氛相背离；颇具讽刺意味的是，在导演的设计中，活人的世界却是阴暗而寒冷的，整个色调充满冷漠的死灰，人们虚荣、贪婪、算计、自私自利。在这个世界里，寒冷而荒凉，没有人情味，所有的一切都被严格的规则约束着。（图5、图6）。在一部影片中用色彩的对比来强化矛盾是影片惯用的手法，这种主观色彩浓郁的颜色对比会强化影片的冲突，带领观众进入导演设定的故事氛围之中。在斯皮尔伯格的经典影片《辛德勒的名单》中身穿红衣的小女孩和其他人的色彩对比就起到了画龙点睛的作用，是全片的一大亮点（图7）。

　　四、 哥特风格的体现之三：哥特字体设计

　　在影片的整体设计之中，往往会忽略掉影片的片头和结尾的字体设计。然而，这也在一定程度上承担了影片风格的表现功能，是影片整体风格统一不可或缺的元素。在《僵尸新娘》的字体设计上导演采用了和影片风格一致的哥特式字体。哥特字体是一种相当华丽的印刷或书写风格、装饰性很强的字体，注意字体线条的粗细，以及边角的设计。字体设计往往被忽略，然而却是组成影片整体风格的重要元素。

　　图8是《僵尸新娘》的片头字体设计，图9是典型的哥特式字体。对比二图我们可以看出，影片的字体设计采用了非常多哥特式字体的表现手法，同时又有一定程度上的变形和夸张。

　　蒂姆·伯顿的动画影片有着浓厚且鲜明的个人风格，这种风格带有忧郁、悲伤的中世纪哥特式情怀，而影片扑面而来的哥特式风格则可以被拆解成若干元素分别解读。影片的角色设计、场景设计、色彩设计、音乐等元素的熟练运用架构起了影片整体的风格，导演也不放过一些重要的细节，尤其是影片的字体设计这个很容易被忽略的部分与影片整体风格融合的恰到好处。

　　注释：

　　①潘晶晶.西方艺术史范畴研究——浅析哥特风格[J].大众文艺，2012（10）.

　　②从哥特电影看哥特文化[J].数字生活，2003（11）.

　　③徐振东.黑暗而浪漫的哥特歌剧—浅析蒂姆波顿电影中的哥特风格[J].电影文学，2009（7）.

　　参考文献：

　　[1]丁钢，王婷.基于哥特文化特征的当代哥特动画浅析[J].电影评价，2012（8）.

　　[2]朴月华.哥特童话反叛——蒂姆伯顿导演影片风格分析[J].大众文艺，2012（7）.

　　[3]王建陵.哥特式鬼魅下绽放的纯真童话——解读蒂姆伯顿的——僵尸新娘[J].当代电影，2009（3）.

 

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