二胡曲《陕北抒怀》是由陈耀星和杨春林先生创作的，作者运用了"娃娃腔"、"秧歌"等地方音乐歌舞中的音调和演奏手法，使作品具有浓郁的乡土气息，给人以特别的亲切感，十分动人。其中在引子部分采用高亢、明亮的，带有"信天游"风味的曲调，将我们带到了陕北高原。旋律情感较为朴实，带有很强的叙述性。另一首由陕北民歌改编的著名二胡曲，就是《蓝花花叙事曲》，是关铭于1981年根据陕北民歌《蓝花花》的主题音调和故事情节创编而成的一首二胡叙事曲。乐曲带有很强的叙事性，旋律优美婉转，民歌的曲调一直贯穿于全曲，奠定了整首乐曲的情感基调。
　　（二）地方戏曲对陕北二胡曲风格的影响
　　陕北的戏曲音乐种类很多，例如秦腔、碗碗腔、眉户调，其中最有代表性的就是秦腔。秦腔为我国传统地方戏曲种类，是集唱腔、表演、身段、念白于一体。表演朴实、粗犷、豪放，和许多北方戏曲一样富有夸张性。秦腔唱腔分为欢音、苦音两种，苦音腔最能代表秦腔特色，深沉哀婉、慷慨激昂，适合表现悲愤、怀念的感情；欢音腔则欢乐、明朗，擅长表现喜悦、爽朗的感情。
　　二胡曲《秦腔主题随想曲》是由赵震霄和鲁日融先生创作的，它是以地方戏曲秦腔的音乐为素材，改编创作的著名二胡曲，曲调源于"杀妲姬"，旋律中蕴含浓郁的戏曲唱腔韵味。在引子部分音调取材于秦腔音乐中的"滚白"（苦音），但为了突出西北人民豪爽的性格，删除了苦音曲调中常用的偏音，摆脱了苦音凄凉悲愤的情调，而具有开朗明快的格调，充分表现了西北人民勤劳质朴和豪爽的性格。陕北二胡曲《蓝花花叙事曲》也同样借鉴了陕北地方戏曲的曲调特点，在乐曲第三部分"出逃"段落，采用了戏曲音乐中的"摇板"、"快板"等不同的板式缀合的形式，使音乐充满了戏剧性的结构张力，可以生动地表现出蓝花花对封建恶势力的坚决抗争。
　　（三）其他文化艺术对陕北二胡曲的影响
　　在取材于陕北当地的民歌小调和戏曲音乐的同时，陕北二胡曲也在逐渐吸收着不同的文化音乐的优点，使得陕北二胡曲具有更加丰满的音乐内涵和艺术表现力。二胡叙事曲《新婚别》创作于1980年，由作曲家张晓锋、朱晓谷依据唐代诗人杜甫的同名乐府诗所作。全曲共分三段，分别是《迎亲》、《惊变》及《送别》，乐曲采用ABA三段体的奏鸣曲式来呈现，在乐曲的前面和最后还加入了《引子》和《尾声》，更加丰富了乐曲的叙事性。此外还有由王建民先生创作的现代二胡乐曲《第四二胡狂想曲》，乐曲采用了狂想曲的曲式结构，材料取自西北地区。在全曲的发展演变中，吸收了西北民歌旋法中以四度与二度为核心音程与音高结构的特点，因此，乐曲既有浓郁的西北风味又具鲜明的时代感。同样，乐曲中复杂、多变的节奏组合，色彩斑斓的调性转换以及丰富多样的演奏手法将会给演奏者带来新的挑战与感受。
　　三、陕北二胡曲的主要特点
　　（一）陕北二胡曲的演奏技巧
　　随着时间的推移，人们的认知能力不断提高，二胡的演奏技巧也随之发生变化，这主要表现在左手触弦和右手拉弓的许多固定技巧上。正因陕北二胡具有这些风格特点，其中的特性音与传统把位中的音位有些不同，由此延伸出了许多表现自身风味的二胡技巧，这也是陕北二胡曲演奏艺术的重要组成部分。
　　1.左手技巧揉弦
　　揉弦是在二胡演奏中左手的重要技巧，不同的揉弦方式能表现出不同的风格，因此每位初学者都必须学习，也必须训练。二胡的揉弦方法有许多，一般说来依靠手指力度而改变音高，产生均匀波音效果的就是揉弦。而陕北乐曲采用的不是一般二胡上的揉弦技巧，而是借鉴了秦腔的主伴奏乐器板胡上的揉弦技巧--滚揉与压揉相结合形成的滚压揉。具体做法是将手指关节立起放于琴弦上，与琴弦的触点准确，手指放松，在演奏时依靠手腕的力量，以虎口为支点，手指均匀用力。这种手法使乐曲在听觉效果上产生了小三度的均匀波音，十分具有陕北风味。在乐曲中进行滚压揉，一定要注意，手指放松但指关节与掌关节支撑，依靠手腕的力量，手掌上下闪动，带动手指用力得当，才可揉得恰到好处。在演奏陕北二胡曲时特别要注意其中的特性音，这是陕北二胡曲音律特点的体现。用揉弦技巧把"4"音和"7"音突出，其他的音不揉，更具有鲜明的对比。

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