2.左手技巧滑音
　　在二胡演奏中，经常会因乐曲发展需要，而展现不同场景，或是展现不同地域风格。这时左手的滑音技巧就十分重要，通过滑音的运用可以模仿许多声音和表达不同的情绪，所以滑音也是二胡风格演奏中重要的左手技巧。也可以说，滑音是最能体现民族弓弦乐特色的一种表现手段。二胡常用的滑音有上滑音、下滑音、垫指滑音和回滑音。
　　首先，在北方音乐中经常出现的是滑揉，具体做法是将二至四指收紧放于琴弦上，增加手指触弦的力度，每根手指之间不要有空隙，在演奏时依靠手腕的力量，三个手指均匀用力。这种手法使乐曲在听觉效果上产生了小三度音程的下行滑动。在乐曲中进行滚压揉，一定要注意，手指要保持在一个平面，依靠大臂、小臂输出的力量，再通过手腕带动整个手掌，最后传递到手指。在演奏时，下把位的指距较小，不需要换把，以虎口为支点完成滑音；但是在上把位，手指间距较大，为了达到滑揉音程效果，则需要在演奏时解放虎口，虎口可随着滑音的进行上下移动，以手臂为支点进行滑音。
　　其次，在陕北风格的二胡曲中，经常运用压滑音的技巧，也就是通过压弦来进行滑音的方式。具体在演奏上，就是指手指触于比原音音高稍低的位置，通过手指大力的压弦，来改变音高而达到原位音高的滑音技巧。这种技巧手指的触点不会上下移动，而是通过大力的压弦来改变音高。所以对手指力度的要求比较大，一般都是由二至三根手指同时触弦，同样是以虎口为支点，手臂输出力量再通过手腕、手掌传递给手指。在演奏时切忌因手指过于紧张而导致用力过度，由压弦变为抓弦，这样发出的音响会僵硬而不顺畅。
　　最后，在压滑音的基础上衍生出的垫指压滑，也是陕北风格二胡曲经常用到的滑音技巧，其也借鉴了陕北地方戏曲伴奏乐器板胡的技法，在演奏时用三到四根手指并拢处于琴弦只上，以最低的手指为轴心进行上下滚动，并同时进行压弦动作。这种技巧所发出的音响粗犷、泼辣，颇像陕北地方人民的性格与音乐特色。
　　3.左手技巧装饰音
　　装饰音对旋律有很强的美化作用，能使乐曲的演奏更加绚丽多彩、亲切动人。装饰音的种类很多，常用的有各种倚音、抖音，以及民间的"勾"、"透"、"左"、"带"等。同样，在陕北风格的二胡曲中，也有突出其地域特色的装饰音，如大二度的颤音和独特的装饰打音，都能使乐曲在本来的基础上更加丰富。
　　在陕北二胡曲中的独特装饰音，最具代表性的是后单倚音。后单倚音是在本音之后加奏一个上方（或下方）的二度或三度来装饰音尾。在动作上，左手手指要在掌关节的运动下敏捷地抬指、击弦，触弦后迅速反弹离弦，切忌因手掌动作过大而使演奏显得笨拙；有时因乐曲需要，也有音程较远的后单倚音，这时，通常也会带有一点滑音，后单倚音一般都奏得很短、很轻。
　　4.右手技巧弓法
　　二胡的弓法属于右手最重要的技巧，弓法是二胡表现一切技术和情感的基础，也就是说没有弓法二胡就不可能发声。在演奏时因乐曲的需要表现轻重缓急与抑扬顿挫，完全需要右手来掌握。通过对推拉的弓速和弓子贴弦力度的变化来展现不同的音乐性格。近些年来二胡功法的探索也有了许多突破，但是在陕北风格的二胡曲中，没有太多花哨的功法技巧，而是还原了二胡本身最优美的音色，所以在演奏乐曲时，运弓一定要保持平稳，换弓与换弦之间右手手指力量的控制也十分重要。在陕北风格的音乐中经常要运用到较重的运弓，弓毛要充分紧贴琴弦，弓毛对琴弦的压力变强，形成较大的张力起伏，加上运弓力度长短的变化对应，弓距对比较强烈，音乐形象更加生动，地域色彩更浓郁。
　　（二）陕北二胡曲的艺术表现
　　音乐艺术是表现人们思想感情的一种方式，一首乐曲只有通过艺术表现的处理才会显现出音乐的灵魂。二胡属于叙述性与吟唱性相结合的乐器，陕北二胡曲虽有统一的风格与音律特点，但各自有各自不同的音乐素材，这直接决定了乐曲的情感和旋律。所以在演奏不同的陕北乐曲时，演奏家既要掌握统一的风格，又要仔细分析乐曲的背景和演奏方式。在掌握一首乐曲时，不只需要完美的演奏技巧，演奏者的思想也同样重要。只有演奏者将其思想与感情投入到乐曲中，与演奏技巧相结合，才能赋予乐曲以生命力。
　　综上所述，陕北风格的二胡曲有着充满魅力的艺术感染力，这需要演奏者要熟练地把握其演奏风格与技巧，还要具有成熟的艺术表现能力，在学习过程中要多接触陕北的民间音乐，归纳与分析其中的风格特点，对整体进行把握，对技巧勤加练习，以达到更高的艺术表现水平。一个演奏者不仅要具备驾驭作品的能力，还要在学习和实践中注重内心对音乐的感悟，不断提高自身的音乐素养，丰富对乐曲的想象力，这样才能不断提高自身的艺术表现力，使演奏效果扣人心弦、锦上添花。
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　　[责任编辑：刘凤华]

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