2.创造属于中国古典舞自身的特点并结合时代发展

　　在今人看来，中国古典舞的基本框架，是在“传统与创新”这一对立统一的概念上构建的。既要在坚持民族性、舞蹈性和时代性的指导理念的同时，更应考虑到该怎样使中国古典舞紧跟时代发展、把握时代主题，成为能够让当代人所接受、所认知的舞蹈形式，最终与国际文化对话，成为屹立于世界民族舞蹈之园中的奇葩。酉方的现代主义产生于西方，我们的借鉴要有所分析，要有所提炼。我们应沿着历史的走向，去创造属于我们这个时代、民族的舞蹈艺术。中国古典舞在当代的发展沿革，采取了传统与当代兼而有之的态度，本着植根于传统、立足于当代，才造就了今人的辉煌，才出现了异彩纷呈的态势和可持续发展的大好局面，这将是中国古典舞当代发展趋势的全部涵义。

　　3.在不摒弃传统文化内涵的基础上对形式的解决、创新

　　中国古典舞的当务之急，是传承与融合。不但需要开拓创新，更需要重视传统文化，在充分继承理解传统文化的基础上，进行有效的传承，走出一条属于自己的独特的道路，去创造一个崭新的时代，这也是这个时代所赋予我们的民族使命感和历史责任。

　　前辈们正是遵循了这样的规律，把立足点构置于现当代，创建出了中国古典舞学科，为其打下牢固的根基并取得了显著的成就。而我们这些后来者们要本着植根于传统、立足于当代的态度，继承他们的衣钵，坚持不懈的探索与实践，在中国古典舞不断发展的过程里，必定产生新的问题和探索，然后，这一系列的问题，都将被视作是一种考验，在克服了重重艰难险阻之后，中国古典舞将又一次迸发出源源不断的活力与激情。

　　4.深入了解民族文化，重视文化的传承和延续

　　在古典舞创作的内容找寻上，想尽一切办法靠近古典的真实。在文献典籍、文物古迹中找，在历史遗存中找，在相邻艺术中找。把一个时代的文化特点，一个时代文学艺术所必然反映的共同审美取向作为参考，历史中的舞蹈便可以窥见了。

　　比如说，儒礼、老庄是哲学思潮，不是舞蹈，但它影响了当时的社会思潮、人的社会行为、行为价值和审美判断；鬼神信仰有着宗教意味，也不是舞蹈，但它那神秘与幻想也影响了艺术的发展；黄河尊周之豪气是嫡传文化，更不是舞蹈，但它体现的是大国心态，感染了艺术的气质与风格（如齐鲁之风的山东鼓子秧歌）；江汉巫楚情调，不是舞蹈，但它却使艺术充满了狂野、恣肆、不羁和浪漫（如“楚腰”中癫狂的巫风、妩媚的俏丽）。这些相关意识形态都提供给舞蹈以新的活力。我们坚信，舞蹈类属于文化，因此舞蹈以外的其他文化从属系统势必与舞蹈“同源”、“同脉”。只要博采，古典舞的当代建构必然会焕发出勃勃生机。

　　三、结语

　　当代的中国古典舞，是一个具有悠久的历史性，更有独特风格性、典型性的概念，也是一个发展着的年轻的概念。它既有历史悠久的中华传统文化蕴含的丰富底蕴，又有顺应现今时代发展的借鉴与大胆创新。存在的即是合理的，从艺术发展观的普遍规律来说，是有“民族的”才是“世界的”，而这“民族的”之中，其蕴藏的意义，又必须刻有时代的“烙印”，它既是传统又是先进，既是古典又是现代，既是熟悉且不陈旧的，又是新鲜而不怪异的。

　　参考文献：

　　[1]于平《舞蹈文化与审美》中国人民大学出版社2005.3.

　　[2]毕丽萍《身韵元素在中国古典舞基训中的应用》.艺术教育105.

　　[3]袁禾.《漫谈中国舞审美形态传统》煤炭工业出版社，2000.

　　[4]资华筠《中国舞蹈》文化艺术出版社1999.1.

　　[5]隆荫培，徐尔充《舞蹈艺术概论》上海音乐出版社1997.4.1.

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