论亨德尔八大组曲的音乐特征
【内容摘要】亨德尔一生创作了多种不同体裁的作品,在他的键盘乐作品中羽管键琴组曲占据着重要地位。文章选取其八大组曲当中的第一组曲进行分析,从调式调性、和声织体、节奏节拍以及装饰音几个方面,着重探讨了亨德尔在键盘组曲上的一些音乐特征,让人们对亨德尔的键盘音乐有更全面的了解。
【关键词】组曲音乐特征调式调性
组曲(suite)是巴洛克时期重要的器乐体裁,通常由一系列速度、节拍、情绪不同的舞曲组成。组曲的固定形式在18世纪逐渐定型:即阿勒曼德(allemande)、库朗特(courante)、萨拉班德(sarabande)、吉格(gigue),除此之外,还可以在前面加上引导性的乐章(前奏曲prelude或序曲overture或在吉格之后和萨拉班德的前后加上其他的舞曲,如帕萨卡利亚passacaille等)。
德国作曲家亨德尔所创作的键盘音乐有羽管键琴组曲和管风琴作品,其中羽管键琴组曲在其键盘乐作品中占据着重要地位。其创作的羽管键琴组曲作品共16首,分两辑出版,第一辑中8首组曲(HWV426-HWV433)于1720年由詹·克鲁亚出版社在伦敦出版,这8部大型组曲是亨德尔用心最多、最具智慧的键盘作品。①当时,这8首组曲很受欢迎,这一辑组曲也是亨德尔唯一参与出版工作和校订的羽管键琴作品,他曾在这辑的出版前言中写道:"外界现在流传的我的作品已经变得如此面目全非,使我被迫将它们的原来面貌发表出来,让公众不再受到误导。"
亨德尔在创作中一直体现出多元化的倾向,即使是在英国,也时而表现出德国的音乐特征,时而表现出意大利的音乐特征。亨德尔能将形态各异的因素融合起来:"德国式的交响,漫溢的和声,意大利式的单声效果和斯卡拉蒂的技巧,法国式的节奏和装饰。"③
一、复杂多样的调式调性
音乐调性的出现是巴洛克时期最大的特点,教会调式被大小调所取代,亨德尔的作品中出现了以三和弦为基础的调性写作,使他的音乐更具和声色彩。
这首作品建立在A大调基础上,在组曲中加入了前奏曲的创作思路,与巴赫的组曲有异曲同工之处,这与当时的很多键盘作品都是即兴创作有很大的关系。前奏曲是一个单乐段结构,分为a(1-8小节)、b(9-20小节)两部分。这是一个非方整性乐段,a部分I级开始V级结束,b部分V级开始I级结束,a部分第5小节向D大调离调,b部分的13小节向E大调离调,短暂的离调使音乐更具流动性和色彩性。
阿拉曼德、库朗特和吉格都是属于古二部曲式,其结构具有典型的巴洛克时期的风格。
阿勒曼德分为意大利风格和法国风格,亨德尔都是用法国风格创作的:A(1-11小节)部分的调性从A大调开始,后来转向其同主音的#f小调上,之后的5到10小节建立在E大调上,并结束在A大调的属调E大调上。B(12-22小节)部分由E大调引入,接着转入D大调,16小节又转回A大调。乐曲的调性转变比较频繁,但是始终都是以A大调为主调而进行的。
库朗特跟随在阿勒曼德之后,篇幅都不是很长,属于意大利式的库朗特,大多都是弱拍(第三拍或第四拍)开始,多用八分音符或十六分音符,旋律流畅、轻快。整首乐曲的调式也是建立在A大调上,A(1-23小节)部分由A大调开始,在13小节的时候转入其近关系调E大调上,并在此调上结束A段。B(24-50小节)部分由E大调进入,再转到#f小调,在39小节的时候又转回了A大调。
吉格采用了意大利式的吉格的创作手法,其旋律有很强的主调风格,亨德尔的这一主调倾向对古典主义的萌芽有深远影响。A(1-22小节)部分的调性是由A大调转到E大调结束,B(23-45小节)部分的调性是由E大调又转回了A大调。
二、精致的和声织体
随着大小调体系的不断成熟,以三和弦为基础的和声实体也逐步建立起来,这一时期的和弦以主和弦为中心,以属和弦和下属和弦为支持,成为这一时期确定大小调式的基础和支柱。对位与和声的地位趋于等同,音乐的横向与纵向关系结合得更加紧密。数字低音的广泛运用加上和弦外音的调节,使这一时期的和声具有特殊的色彩,也使音乐更加丰富多彩。这首组曲是以A调为主调进行的,前奏曲完全建立在主和弦基础上,而阿拉曼德、库朗特、吉格是以A调主和弦开始,经过属和弦,最后又回到主和弦上来,运用严格的对位,其和声非常精致,声部之间相互回应,具有巴洛克时期的和声进行特点。亨德尔作品的织体多数还是采用复调织体(如谱例1)。
谱例1:
但也有主调织体的乐曲,如这首作品的前奏曲(谱例2)。
谱例2:
以主和弦的琶音开始,后来采用音阶式下行的旋律将每小节的和弦都加以强调,突出其主调色彩,也展现出了这一时期音乐密切的纵横关系。
三、简洁的节奏节拍
节奏在巴洛克时期可分为两种:一种是规整的,一种是非常自由的。作曲家用这种有规则律动的拍子强调一种生命的激情,最典型的是一些舞曲,而用自由的节奏创作一些比较即兴的独奏或模仿语言的宣叙调。④这首作品的节奏就属于规整的。
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