前奏曲是一首4/4拍的作品，16分音符的节奏型出现在右手的旋律上，这种节奏使音乐具有流动、跳跃、活泼的感觉。几乎每个小节都是以琶音开始的，很好地将拨弦的特色表现了出来，演奏琶音时节奏可以比较自由。阿拉曼德是一首4/4拍的舞曲，是整首组曲中的第二首，乐曲由弱拍开始，在四声部旋律中，16分音符和8分音符交错进行，亨德尔运用的法国式的阿拉曼德使作品更为精细。库朗特是一首3/4拍的舞曲，跟随在阿勒曼德之后，篇幅不是很长，属于意大利式的库朗特，也是弱拍开始，八分音符和十六分音符的旋律进行，使作品更加流畅、轻快。吉格是一首以正拍开始的12/8拍的舞曲，全曲基本上以轻快、活跃的八分音符构成，旋律营造出一种欢快的氛围。其旋律有很强的主调风格，亨德尔的这一主调倾向对古典主义的萌芽有深远影响。四、华丽的装饰音
　　在精致华丽的巴洛克艺术世界中，装饰音是这个时期造型艺术繁复花边和精细花纹的对应物。装饰音之所以如此重要，不仅是当时的风格所趋，也是受当时乐器的影响。当时的乐器以羽管键琴为主，由于羽管键琴的发音比较单薄、纤细、短促，因此作曲家就要用装饰音来增强音响效果。
　　亨德尔在组曲中运用的装饰音不像法国键盘风格中杂乱多变且数量繁多的符号，只是少量很有名的装饰音。亨德尔的装饰音不像巴赫的装饰音那样是对细节的说明，更多的是一种自由化的创作。
　　（一）琶音（arpeggio）
　　琶音源于竖琴。竖琴在演奏类似于琶音的效果时，通常是从低音到高音。琶音在这一时期的键盘作品中运用广泛，标注的方法有两种：一种是在音的上方标注：arpeggio，这种多用在对全音符和弦的标注上（谱例3）。
　　谱例3：
　　这种琶音在演奏上比较自由，可以从下到上弹奏一次，也可以弹奏两次（这更符合巴洛克时期的弹奏方法）；另一种是在和弦的上方标注：（谱例4）。
　　在弹奏时，从下到上弹奏一次，也可以从上到下弹奏，这完全取决于弹奏者当时的弹奏，有很大的即兴成分。亨德尔在组曲中的前奏曲中爱用琶音，每首组曲的结尾基本上都是用琶音结束的，这使音乐结束得更柔和，极具意大利风格。
　　（二）波音（mordent）
　　15-16世纪存在于德国管风琴记谱法里的涟音（亦称波音），在巴洛克时期已成为常用于键盘音乐和弦乐领域中的重要装饰音之一，分为上波音和下波音，标注为：和。亨德尔的作品中大多都是下波音，从主干音开始弹奏，与其低半音或一个全音的音符交替弹奏。有两种弹奏方法：一种是只弹奏三个音，结束在主干音上；另一种是连续弹奏5个或7个音结束在主干音上（谱例5）。
　　（三）颤音（trill）
　　16世纪，为了解决中止的不协和音出现了颤音这种装饰音形式。颤音在巴洛克时期基本有两种弹奏法：即从主干音开始和上方二度音开始。16世纪初，颤音通常采用由主要音开始的弹奏法，经过一系列演变，颤音的演奏开始打破常规而改用上方二度音开始的弹奏方法。亨德尔就是采用了此种方法，从主干音的上方二度开始弹奏，与主干音之间做连续快速的交替，弹奏的次数可根据技巧的发挥而定，最后落于主干音上，标注为：tr（在谱子上有时亨德尔会表明颤音的具体奏法（谱例6）。
　　谱例6：
　　总之，亨德尔在创作风格上受意大利风格影响很深，其创作不像巴赫那样有条不紊、遵循规则，更多的是自由创作。第一首不是完全按照组曲的结构创作的，但其整体的乐思还是统一的，其用简单的音符写出动听的乐曲，用一个简单的主题进行不断的变化，这是其伟大之处。这首作品虽然只是亨德尔键盘音乐的一小部分，但却是很经典的一首，能代表其早期键盘音乐的特点，这也许比不上巴赫最优秀作品的精神深度，但其键盘作品却依然值得我们给予更多关注。
　　（注：课题名称：亨德尔键盘作品--《八大组曲》研究，课题编号：11JD037）
　　注释：
　　①林逸聪.音乐圣经（上卷）[M].北京：华夏出版社，1999：531.
　　②③罗曼·罗兰.亨德尔传[M].合肥：安徽文艺出版社，2000：146；148.
　　④于润洋.西方音乐通史[M].上海：上海音乐出版社，2003：101.
　　参考文献：
　　[1]于润洋.西方音乐通史[M].上海：上海音乐出版社，2003.
　　[2]汉斯·亨利希·埃格布雷特.西方音乐[M].刘经树，译.长沙：湖南文艺出版社，2005.
　　[3]唐纳德·杰·格劳特，克劳德·帕里斯卡.西方音乐史[M].余志刚，译.北京：人民音乐出版社，2010.
　　[4]保罗·亨利·朗.西方文明中的音乐[M].顾连理，张洪岛，杨燕迪，等译.贵阳：贵州人民出版社，2009.
　　[5]罗曼·罗兰·亨德尔传[M].汝峥，李红译.合肥：安徽文艺出版社，2000.
　　[6]林逸聪.音乐圣经（上卷）[M].北京：华夏出版社，1999.
　　作者单位：湖南吉首大学音乐舞蹈学院
　　（责任编辑：高薪茹）

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