【摘要】在《建筑大师》中，借助希尔达和索尔内斯这两个灵魂展示了人类的生存与处境，它是对人内心魔兽的展示，意在探索人与人、欲望与欲望的斗争，责任与激情的冲突这种“二级”对话的悲剧性。透过现象看本质，其实，真正的“二级”对话，真正“在僵硬的表面上的真理之外说出的话”，这些对话不是接近灵魂，而是无形的灵魂本身，是疯狂的灵魂自己。

　　【关键词】“二级”对话建筑师悲剧性

　　梅特林克在《日常生活的悲剧性》里有段关于易卜生《建筑师》的专门论述，原文如此：“一段时间以前，在涉及《建筑大师》时，那是易卜生的一部戏剧，其中这种“二级”对话获得了最深刻的悲剧性，我笨拙地竭力想弄明白它的秘密。因为它们是同样盲目的生灵，在摸索同样的光时，在同样的墙上留下的类似痕迹。我问，‘它是什么？’在《建筑大师》中，诗人给生活添加了什么，由此使生活在它琐碎的表面下，显得如此陌生，如此丰富和不安？”这个发现很不容易，年迈的大师向我们隐藏了不止一个秘密。甚至，除了他被迫说出的东西，他希望诉说的东西非常之少。他解放了从未自由过的灵魂的某些力量，很可能就是这些力量束缚了他。“看看你，希尔达，”索尔内斯声称：“看看你吧！你的内心也有和我一样的巫术。正是这巫术以超然的力量影响了行为。我们必须服从它。无论我们是否愿意，我们都必须服从。”和我们所有人一样，他们的内心也存在着巫术。我相信，希尔达和索尔内斯是最早的戏剧人物，他们在一瞬间感觉自己生活在灵魂的氛围中；对他们身上存在的这种本质生活的发现，超越了日常生活，充满了恐惧。希尔达和索尔内斯是两个灵魂，一道闪电向他们揭示了他们在真实生活中的处境。”

　　笔者想从梅特林克的《日常生活中的悲剧性》这个角度，来梳理探讨一下《建筑师》中的“二级”对话这种最深的悲剧性。

　　打开这个天窗，就先得领悟梅特林克是从什么样的角度，或在什么样的契机下评述《建筑师》的。他说，“在普通戏剧中，那必不可少的对话的确是不符合真实的；恰恰是那些在僵硬的表面上的真理之外说出的话，才组成了最美的悲剧的神秘之美，因为这些语言符合更深的真理，这个真理无可比拟地与无形的灵魂更加靠近，正是它支撑着诗歌。”“但是我的存在，我灵魂的态度，我的未来与过去，在我心中诞生和死亡的东西，一个秘密的思想，赞同我的星辰，我的命运，环绕着我、在我周围漂浮的数以千计的秘密——所有这些都在那个悲剧的时刻向你说话，所有这些都给我带来了你的回答。”“难道我们不应该努力靠近这样的领域，在那里，一切都将在“真实”中发生？似乎这样的努力已然有人做出。”

　　我们不难看出梅特林克是在这样的语境下评述《建筑师》的，“恰恰是那些在僵硬的表面上的真理之外说出的话，才组成了最美的悲剧的神秘之美，因为这些语言符合更深的真理，这个真理无可比拟地与无形的灵魂更加靠近”；“一切都将在‘真实’中发生”。

　　可不可以理解为“‘二级’对话”就是“在僵硬的表面上的真理之外说出的话”。这样的对话实际上可以理解为：戏剧要在情节、动作、场面、情感之外真正要揭示的东西或真理，或“无形的灵魂”。这种对话之所以被梅特林克喻为“‘二级’对话”，在戏剧创作上可不可以理解为就是作品运行的第二个故事呢。

　　索尔尼斯几年来，他一直生活在惶恐之中：他总担心年轻一代会来敲他的门，将他取而代之，“给年轻人腾出地位！也许是给最年轻的人腾出地位！逼我腾出地位！哼，地位！地位！”，“并没有富余的地位。可是，不管怎么样，我绝不让位！对谁，我都不退让！我绝不甘心自愿让位”；他对自己家庭的负罪感来自在火灾发生之前，在心中默默地盼望和召唤：“通过烟囱里那道小黑裂缝，我的建筑事业也许可以冒出头。”很快，“一道火球便从那古宅升起，顷刻就将艾林家祖传的大宅吞噬。”；“希尔达！像我一样，你身上也有山精。是咱们内部的山精一一是它在发动咱们身外的力量。这么一来，不由你不服从一一不管你愿意不愿意。”；“只要你有法子知道控制你的是金黄头发还是黑头发妖魔！”；“在从前那场斗争里，我已经耗费了不少心血。并且我还担心，那批助手和仆从以后不肯再听我指挥了。”“希尔达，事情已经绝望了。……报应是冷酷无情的。”

　　我们不难看出《建筑师》第一个故事运行的是索尔尼斯与布罗维克父子、瑞格纳的未婚妻开雅，索尔尼斯与妻子艾林、医生贺达尔，以及索尔尼斯与希尔达等几组人物关系间，产生的世俗故事。他们彼此间商讨、探索、议论、回忆了许多事情，也形成了很多戏剧动作，开掘了较多经典的戏剧场面，几乎洋洋几万字的话语或对白。

　　但是，真正的“二级”对话，真正“在僵硬的表面上的真理之外说出的话”，真正与“无可比拟地与无形的灵魂更加靠近”的话，真正“一切都将在“真实”中发生”的话，真正“在一瞬间感觉自己生活在灵魂的氛围”，真正明白“他们在真实生活中的处境”的话，真正被“一个接一个地叩响他的门环”的话，真正“在我们虚弱的眼睛看来，我们的灵魂往往不过是最疯狂的力量”的话，也就是戏剧创作中在具象之外运行的第二个故事正是上面具体列举出来的对话。

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