注释：
　　本文所探讨的微电影范畴，既包括由国内制作力量完成的电影作品，也包括在中国媒介平台上投放、播映并引起广泛关注的国内 外制作力量的合作作品。实际上，随着国内外影像制作力量的深度合作以及不同国家、地域间的文化产品共享，单纯区分国别制 作的思路已经远不能适应对特定电影类型的生产、接受的复合研究，而日益显得捉襟见肘。
　　美尼葛洛庞帝著《数字化生存》，胡泳、范海燕译，海南出版社1997年版，第199、191页。
　　现代传播2012年第3期（总第188期）107?? 在2011年7月29日以‘‘微电影”为关键词在新浪微博上搜索的结果是358919条微博含有这一关键词或者以该关键词为名称。而 专门以‘‘微电影”为主要内容的微博也达到了 206位用户，以“让电影微起来“最爰微电影’、“感动微电影’、“微电影营销” 为微博签名的博主非常多见。数字来源：新浪微博官方网站。
　　任达华《香水》，片长1分37秒；林俊杰《随时遇见你》，片长2分13秒；刘镇伟《大制作》，片长2分05秒；吴君如《超 时空围脖》，片长2分01秒；Hebe《有空常联系》，片长2分18秒；张艺谋《致国产电影》，片长1分18秒。
　　托比米靱《明星和表演》，译文参见陈犀禾、徐文明编译文章《当代电影》，2008年第1期。
　　2011年7月份，网易“明星微电影”经过重新编排，推出“2011贺岁党”特别策划，在微电影的片头均打上了 “2011贺岁档新 一年华语娱乐圈的预告片”的宣传语。
　　 乐嘉、孟非《约会之夜》，1分51秒；王宝强、陶虹《我的名字叫板凳》，片长2分06秒；杨幂《魔咒》，片长2分39秒。
　　《中国日报联合主办首届国际手机微电影开幕》，参见：http: //media. sohu. com/20110725/n314476451. shtml。
　　参见“美我网”网页：http : //www. m-maker. com。
　　德齐奥尔特西美尔著《时尚的哲学》，费勇等译，文化艺术出版社2001年版，第186页。
　　德本雅明著《发达资本主义时代的抒情诗人》，王才勇译，江苏人民出版社2005年版，第14页。
　　约翰费瑟斯通认为现代社会出现的所谓“日常生活审美化”包含了三个方面的意义：“第各种超现实主义运动对艺术和日 常生活二者界限的消解。第二，将日常生活转化为艺术的具体行为及谋划。其三，充斥于当代社会日常之经纬的迅捷的影像与符 号之流。”参见英迈克?费瑟斯通著《消费文化与后现代主义》，刘精明译，译林出版社2000年版，第95 -105页。

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