1.“文唯简贵”的文学传统
　　崇尚简约、凝练是我国的文学传统，中国古代传统文学中存在着明显的“尚简”倾向。在我国历史上第一部文学理论著作《文心雕龙》中，针对南北朝时期在江南一带发展起来的形式主义泛滥的文风，作者刘勰批评指出，“立本有体，意或偏长；趋时无方，辞或繁杂。蹊要所司，职在镕裁，隐括情理，矫揉文采也”[6]。规范本意谓之“镕”，剪裁浮辞谓之“裁”，此为“镕意裁辞”的文体论。由此我们可以看出，我国古典文学作品的尚简传统为：作品文字应简洁而不繁滥，纲领应明畅而周密，表达应含蓄、简约。
　　清代散文家刘大櫆等在《论文偶记》中也指出文学创作要以简为贵，其曰：“凡文笔老则简，意真则简，辞切则简，理当则简，暗淡则简，气蕴则简，品贵则简，神远易含藏不尽则简，故简为文章尽境。”[7]也就是说，一篇文章，简是其最高的境界，文笔的娴熟，辞意的真切，理论的精当，以及意蕴的幽远，全在“简”中“以少总多”“以无言来尽言”。尚简的文学理论阐释，使得中国文论渐渐形成了以简明代冗长的文学创作方式。
　　在中国文学发展的历程中，尽管流派纷呈、时代风格各不相同，但语言简练、行文明快俨然已成为文学的优良传统，尤以古代诗歌创作最具代表性。古代诗者一向追求“意不漏浅，语不穷尽，句中有余味，篇中有余境”[8]的境界。从《诗经》、乐府到律诗绝句，皆是惜字如金、字字斟酌、句句精炼。在我国诗坛中，陶渊明、谢朓的诗篇尤以“简”而熠熠生辉。两位诗人的诗歌，在其平实朴素的语言中总是透出一股质朴、淡雅的芬芳，有时还闪烁着哲理的光辉，这正是一种丰富后的简洁、深刻后的单纯，平实乃至拙朴的语言表象透出内在的睿智和醇厚的韵味。于简洁平淡中见深沉意味是诗歌创作的极致，也是诗人所追求的一份朴实与清新淡雅。可见，“文唯简贵”是我国古代文学家的普遍追求，是其文学创作的标准。
　　2.“用笔简洁”的绘画传统
　　中国山水画在其漫长的历史发展中也逐渐形成了特定的“尚简”艺术传统。正如我国著名画家齐白石所说：“艺术创作宜简不宜繁，宜藏不宜漏。”[9]这既是对中国山水画极简创作传统最精辟的阐述，也暗含着中国山水画文墨尚简的绘画创作要求：运用最少的绘画语言，把对自然景物的认识和感受与被描绘的客观对象很好地结合起来，以达到情与景有机融合的效果。这种融合既表现出鲜明的、可以给人以启示和想象的自然景象，同时又包含着耐人寻味的意蕴，从而达到“清水出芙蓉，天然去雕饰”的简约美。[10]
　　中国传统山水画有多种画法和艺术技巧，在选材、用墨和构图技法上尤注重简约美。在选材上，强调博观约取，取之精粹。大自然景色各具特色，并非所有山水都可入画，只能选择最富有启示意义的一个片断，寄托或象征画家主观情思，从而借景抒情、托物言志。在用墨上也极为讲究，“惜墨如金”得到高度推崇，以白宣纸铺底做背景与简洁的墨色意象交相辉映，一花独放，产生清幽、空旷、萧疏之美。若是画面笔墨颇多、密不透风，反而令人头晕目眩、有窒息之感。因而，用墨“以简为美”成为了山水画的绘画原则。在构图上，追求简洁，每幅由淡墨色描绘的山峦、云气、松柏画上皆留有空白。大片的空白意在为观者留下丰富的想象余地，令画面产生无尽之意，有助于意境的生成和观者自己去体悟。中国古代画家们简洁艺术手法的运用，使得画作既简单到了极致，也复杂到了极致，蕴意无限。
　　在中国绘画史上，不乏尚简的绘画大师。“扬州八怪”之一、清代具有代表性的文人画家郑板桥，便提倡简易之道。他强调绘画中删繁就简、以少取胜，主张简洁为快、不搞繁文缛节。南宋著名山水画家马远也是尚简的绘画大师，其画作《寒江独钓图》在一张一尘不染的白色宣纸上，只画了一叶扁舟漂浮在寥寥几笔画出的几道水波上，一个渔翁独自在船上垂钓，画面中有大片留白，令画面产生暗示性与不尽之意。古代绘画大师们由于善于运用“以少胜多”的艺术手法，大胆地对事物进行艺术概括，使得作品寓意万千、意蕴无限，体现了我国用笔简洁的绘画传统。
　　3.“以小见大”的设计传统
　　中国建筑艺术中简朴的影子无处不在，在古代园林景观设计中处处都能感受到尚简的风尚。由于深受禅宗思想和山水画的影响，我国古代园林景观设计强调对自然的融入、顺应和表现，以达到“天人合一”的自然美。这与简约主义强调回归本真、回归自然有异曲同工之妙。此外，我国园林设计还追求以少胜多、意蕴无限的境界。设计家们善于萃取自然物象的典型特征，尽可能多地做出变化和层次，使得一个狭小密闭的空间包含了从自然界抽象出来的万千意象。在我国诸多园林设计中，最能体现“以小见大”“以少胜多”疏简之风的当数漏窗。漏窗运用园林设计中重要的框景艺术手法来分隔空间，约束视域，引导视线。虽然漏窗本身的造型和材质非常简朴和疏漏，但通过漏窗透景边框的强化和突出，以及各种自然植物的搭配围合，却形成了自然、生动的天然“画框”。透过漏窗，景区似隔非隔，景物若隐若现，增添了空间的层次感，为园林增添了无限的生机。
　　此外，中国古代园林景观设计还常利用山石、水泉、鸟兽进行造园活动，体现了中国古代园林独特的艺术风格和高超的造园技术，我国“一拳代山”“一勺代水”的写意山水园最具代表性。它们运用简约而不简单的造园技巧，使小小园亭达到了“小中见大”“壶中天地”的美学境界。在我国古代园林景观设计中，物景虽小却包罗万象，宛若自然呈现于画卷之中，体现了中国“简约而不简单”的设计传统。

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