遗憾的是，中国一些阶层的审美水平与审美趣味依然是“小资”的中产阶层水平。“没有西方大资产阶级的那种文化修养和对文化的责任。中国当代艺术的价值链的接收终端，还没有形成肩负中国文化复兴责任的支持者队伍。”⑦这使得中国当代艺术中大量充斥着漂亮、忧郁、追求颓废情绪的图式或符号。
　　一些青年艺术家的精神特质与北京大学教授钱理群提出的“精致的利己主义者”定义很契合。他们高智商、世俗、老到，善于表演，懂得配合，更善于利用体制达到自己的目的。这类精神特质的艺术家仿佛生活在一块飞地上，抑或隔离在无菌实验室中。他们的作品与当下的现实生活几无交集。这类作品图式的特征是画面漂亮、制作精致、主题轻松、造型写实、人物形象时尚，却无明确的主题或意义。他们的作品几乎囊括了当代商业最成功的中西艺术所有的图像模式和符号。
　　而在资本操纵下的艺术体制中，一些画廊老板、收藏家、艺术拍卖行等环节，对青年艺术家打着发掘、扶持、催化、推广、推介的旗号，进行类同娱乐流行文化的模式进行工业化、公式化的包装。为了达到迎合大众的目的，青年艺术家作品中的实验性、批判性等可贵的品质被抛弃，代之以艺术市场及大众所“喜闻乐见”图式。这种艺术体制“对青年艺术家的多元状态采取故意无视的状态，把无数个体的艺术实践状态简单化为一个概念。”⑧
　　按照英国历史学家汤因比的挑战与应战模式理论，来自恶劣的外部环境的挑战，往往会刺激文明内部的应战，如果应战成功，它将会改变面貌继续存在并得以发展。如果外部的刺激太强烈或者内部的应战无力的话，这种文明就会消亡。因此，挑战可以被看作是一种刺激变革的力量。全球化时代，资本的扩展和全球流动逐利是任何民族地域的艺术都要共同面临的语境。西方现代艺术体制的发展证明，资本的介入对艺术的发展起到有益的作用。资本操控当代艺术，使其成为投资牟利的工具，但来自资本外部的不断压榨和攫取的挑战，也刺激当代艺术内部的积极应战，最大限度地激发其创新和突破的能力。
　　进入新世纪以来，中国当代艺术所面临的最大挑战不外乎资本与权力的诱惑，鱼与熊掌不能兼得，面对诱惑，艺术家自身也应时刻保持自我反省。
　　而青年艺术家被热捧的现象也反证了艺术界对被资本操纵下的艺术体制的强烈不满以及对变革与突破的渴求。面对资本的诱惑与挑战，他们需要改变艺术的趣味与思维，用新的游戏规则取代旧的规则，才有可能应战资本的刺激，获得自身的发展机会。近年来的各种艺术小组、独立艺术机构与艺术支持项目都是在对既有艺术体制的一种反抗的努力。他们渴望在主流的画廊、展览、批评、拍卖、美术馆系统之外实践自己的艺术与文化理念。
　　注释：
　　①朱其.被扭曲的转型：当代艺术进入瓶颈期[N].东方早报，2012-1-2.
　　②SeeLash，S.Sociologyofpostmondernism[M].LondonandNewYork：Routledge，1990：11-12.
　　③比格尔.先锋派理论[M].高建平，译.北京：北京商务印书馆，2002：10.
　　④⑤卡尔.现代与现代主义：艺术家的主权1885—1925[M].陈永国，傅璟川译.北京：中国人民大学出版社，2004：8.
　　⑥周计武.从范式转型看“先锋”精神的没落[J].文艺理论研究，2007（1）.
　　⑦余丁.从艺术体制看当代艺术——三论中国当代艺术标志[M].北京：中国美术馆，2007：67.
　　⑧鲍栋.被侮辱与被损害的青年[J].艺术时代，2013（1）.

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