而在中国电影中，离合型叙事组合却有着更为坚实的基础，这是与中国古代小说之热衷于对去国离家、破镜重圆、失而复得或得而复失主题进行表现有关的。[3]魔幻电影也不例外，只是将这种人与人之间关系的变动更改在另一个奇妙的艺术世界中而已。在中国魔幻电影中，人物往往在一个相对稳定的时间跨度与空间中发生种种联系，导演以一个全知叙事者的身份，以顺时序叙事的方式安排主人公们的爱恨离合，电影最终也以主人公某种关系的确定而非某个任务的完成、某个契约的兑现而结束。在这一类型的叙事中，人的行动缺乏契约型组合与完成型组合清晰的目的指向，而是更倾向于听从内心主观情感的判断，人的生存状态之所以发生改变，更多的是由于命运的倾斜。如在《无极》（2005）中，剧中人物无论是倾城、光明还是昆仑奴，都并不清楚自己背负的是怎样的命运，而只是陷入自己内心对情爱的向往和命运女神满神操纵的旋涡中。电影无法像《魔戒》或《霍比特人》一样给出清晰的行动主线，甚至整个环境也无法以理性衡量，礼崩乐坏，大地萧条。观众在电影中看到的是倾城先后委身于多个男人，而几乎每一个人都不是纯粹的坏人，但都遭到了命运的戏弄，导演借助这种离合型叙事表达：绝对的美是世俗世界所难以容忍的。
　　二、对叙事结构类型的选择
　　具体到每一部电影中，电影可以选择的叙事结构的类型是多种多样的，大部分魔幻电影选择采用因果式线性结构进行叙事，将事件与事件之间的因果逻辑作为情节发展的动力，按照时间发展的先后顺序来展开叙事，最终形成一个逻辑较为严密的、有头有尾的故事。例如，在安德鲁·亚当森执导的《纳尼亚传奇1：狮子、女巫和魔衣橱》（2005）中，主人公露西等人正是因为无意中进入了魔法衣橱才步入了纳尼亚王国，也正是因为他们的年幼正直、纯洁无畏，他们才敢于和雄狮亚斯兰一起与邪恶女巫展开争斗，故事最终自然也以露西等人的胜利，亚斯兰成功复国结束。又如在叶伟信的《倩女幽魂》（2011）中，书生宁采臣也正是因为自己的善良才会在帮村民上山找水的过程中遇上女妖小倩，陷入了危险的爱情中。也正是因为自己的书生意气、单纯勇敢才会在燕赤霞的屡次劝说之下依然以身犯险，毫无悔意。电影则以宁采臣和燕赤霞一举捣毁了兰若寺的黑山老妖势力，全村人欢送宁采臣结束。但是，在美国魔幻电影中，除了因果式线性结构之外，观众还可以看到诸如缀合式团块结构与交织式对照结构的叙事结构，使观众感受到美国魔幻电影往往呈现出的是一个更为复杂、体系更为严谨的异质世界。如《霍比特人》系列中除了讲述索林等13矮人的复国大业之外，还缀合了巴德等长湖镇居民勇斗史矛革，反抗镇长统治，幽暗密林国王瑟兰迪尔与儿子莱戈拉斯之间对于精灵的前途的考虑，精灵与人类、矮人之间的爱恨情仇等;《霍比特人3：五军之战》（2014）中则是插入甘道夫、萨鲁曼等对抗索伦力量的线索，在叙事中将《魔戒》与《霍比特人》系列进行交织对照。
　　同时还要指出的是，电影娱乐性、商业性、消费性的本质并不会因题材而改变，而魔幻题材的美学特色也是共通且稳定的，这就导致了中美魔幻电影尽管存在风格、内容上的巨大差异，但仍然有多种艺术特色是殊途同归的。如前所述，因果式线性结构被普遍认为是中美魔幻电影采用最多的叙事结构，在这一结构内部，两国魔幻电影也存在着诸多相同点。如两国魔幻电影中都有对人物动作强度的渲染、对外部冲突的强化以及对戏剧张力的强调，如电影中经常出现“最后一分钟营救”等让观众极为紧张的叙事套路等。
　　三、奇观化叙事对叙事结构的影响
　　当前，人类已经进入了视觉文化时代，奇观电影被认为是当前大银幕上的宠儿。[4]电脑特效原本只在电影中起着缝缝补补的作用，而自斯皮尔伯格的《侏罗纪公园》等电影之后，如今其已然登堂入室，对电影具有开天辟地之功。人们对于视觉冲击的追捧一度让电影批评者认为电影的叙事性有可能会被奇观性所取代。事实上，大量依托于数字技术营造虚拟美学的魔幻（以及科幻、战争等）电影的出现已经多次证明，影像奇观和电影本身的叙事话语之间并不存在非此即彼的矛盾，而是完全可以共融并存的。
　　美国具有在魔幻电影制作上一流的技术优势，可以在电影中制造出各类厚重、真实的自然景观和人文景观。各类景观之间还能够形成鲜明的对比，有助于电影在穿插叙事时给观众造成强烈的视觉对比。因此，美国魔幻电影在这种奇观化叙事上的长项直接导致了其可以采取多线并进、互相映衬的叙事结构。以《指环王2：双塔奇兵》为例，电影中由于护戒小队的分散，整部电影都是在三条叙事链的结构中完成的。观众先是感慨于阿拉贡、金雳和莱戈拉斯三人驰骋于洛汗国开阔的草原，与当地金戈铁马的骁勇将士一起奔赴圣盔谷迎战即将开来的萨鲁曼大军，一望无际的平原上萨鲁曼的强兽人军队颇有铺天盖地之势。随即画面一转，变为梅里与皮平和树人恩特在黑暗茂密的森林中缓慢前行。而另一条线中，弗罗多和山姆则在阴森恐怖、炎热不堪、杀气腾腾的魔都附近徘徊，彼此之间相隔千里。人数的多与寡，氛围的张与弛，不同种族或势力之间截然不同的外在形式（如建筑所在的地形，建筑形状、色彩等）都能使观众意识到电影在叙事上层次的丰富。

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