2.叙事基调上的亮色还表现在人物造型上
　　从造型上看，无论是布景还是道具等几乎全是新造的，所以没有贫穷岁月的痕迹，其中最明显的是人物的服装造型。如孙少平是这样描述的——“瞧吧，他那身衣服尽管式样裁剪得勉强还算是学生装，但分明是自家织出的那种老土粗布，而且黑颜料染得很不均匀，给人一种肮肮脏脏的感觉。脚上的一双旧黄胶鞋已经没有了鞋带，凑合着系两根白线绳；一只鞋帮上甚至还缀补着一块蓝布补丁。裤子显然是前两年缝的，人长布缩，现在已经短窄得吊在了半腿把上；幸亏袜腰高，否则就要露肉了。(可是除过他自己，谁又能知道，他那两只线袜子早已经没有了后跟，只是由于鞋的遮掩，才使人觉得那袜子是完好无缺的)。”④
　　这里说得很详细，老土布，颜色不匀，鞋没有鞋带，两根白线绳，蓝布补丁，裤子吊在了半腿把上，如此破旧的服饰造型，应该说是小说中众多人物的共同特征，但这一点在电视剧中是看不到的，剧中展现出来的几乎都是新的，亮色的服装造型。虽然不必苛求造型和原著一样，但这样的新渗透出“富裕”感，在客观上呈现出无形的亮色。
　　叙事基调上呈现出来的亮色，现在看来，不仅是那个时代的特征，也是人物性格中奋力拼搏，不屈不挠的必然结果。这也符合原著小说中人物命运的精髓，也符合当下观众的审美需求。
　　由上可以看到，电视剧《平凡的世界》虽以小说为依托，以旧版电视剧为参照，但是新版毕竟是全新的艺术创作，它必然会打上所属时代的烙印，无论是从服装造型还是人物性格命运的演绎，无论是叙事结构的调整还是叙事基调所呈现出的亮色等，总之，创作过程的方方面面都会呈现出与时俱进的审美特征。从这个意义上说，如果一切历史都是当代史，那么一切改编都是当代改编。这对经典的影视改编有一种启示，除了把握“大事不虚，小事不拘”的基本原则外，在具体的处理中还应与时俱进地变化，这样既尊重经典，也符合观众审美。
　　【参考文献】
　　①黑格尔著，朱光潜译：《美学》(第一卷)，商务印书馆1979，300。
　　②朱晓佳：《<平凡的世界>里的4代人》,《南方周末》2015-03-19。
　　③路遥：《平凡的世界》(第一部)，北京十月文艺出版社2013：1。
　　④路遥：《平凡的世界》(第一部)，北京十月文艺出版社2013：5。

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