[摘要]《兰戈》是一部以好莱坞经典西部片为主要风格载体的动画电影。超现实主义的表现手法被导演匠心独运地设计到作品的几个段落中，虽然占篇幅不多，但使作品展现出新颖的视觉效果，同时超现实主义手法的运用使主角寻找身份认同的心路历程以直观、具象的形式呈现给观众，起到升华故事主旨的作用。本文将对影片中的相关段落进行逐一剖析，阐述这一独特的表现手法对影片的点睛作用。

　　[关键词]超现实主义；自我；表现手法

　　《兰戈》这部动画电影题材并不新颖，讲述的是小人物的励志故事，故事的主角是一只宠物蜥蜴。他是一个天生的表演者，渴望成为众人仰慕的英雄，时常迷失在自己编织的英雄故事里。玻璃缸狭小、禁锢的空间和焦躁的内心使他陷入身份认同的危机中。一次意外将他抛入蛮荒的西部沙漠，在这里，远离文明世界的兰戈必须搞懂假装英雄和成为真正的英雄之间的区别。

　　在这部以好莱坞经典类型片——西部片为主要载体的动画电影里，地平线上的落日，茫荒的原野，钟楼下拔枪决战的牛仔，大漠中驰骋沙场的段落都是影片着力渲染的情节。超现实主义的表现手法只在少数几个片段中被运用，总时长不过十余分钟，然而对整部影片来说却起了画龙点睛的作用。本文将按电影叙事的先后顺序阐述超现实主义手法在该影片中的运用并解析导演的设计意图。

　　一、运用色彩、肌理对比、道具设计等超现实主义元素塑造角色个性

　　第一次超现实主义手法的运用出现在影片开头部分，是小蜥蜴“兰戈”的个人秀，时长三分十秒。第一个镜头即为兰戈脸部的一个大特写，他闭着双眼，张开硕大的嘴巴，演员练声一般念着台词，眨动的小眼睛还显出一副沉醉的模样。这个皮肤粗糙，眼睛小小、拖着卷曲长尾巴、腔调夸张的小蜥蜴全然没有以往动画电影主角可爱、光鲜的外形，而是采用极为写实的造型手法。他絮絮叨叨、自说自话，让观众一时不知所云。绿皮躯体套着的红色花衬衣，隆起的大肚腩、纤细的胳膊、硕大的脑袋，加上夸张的语调和肢体动作，使得这个角色一出场就显得滑稽而古怪。外形的另类与无厘头的语言几乎完全背离于观众的想象，我们不由得怀疑这个丑陋且不着调的小家伙将如何完成华丽的转身。

　　在这组近景系列景别交代清楚兰戈的体貌细节后，一个极富象征感的全景画面出现在镜头前，蓝天白云下的沙石上赫然矗立着一个塑料偶人，她没有头颅，只剩赤裸的上半截躯干，仅剩的右臂怡然地伸向一只透明的玻璃杯，杯子里插着一把橘色小伞。远处绿色的棕榈树也是塑料的，树下还靠着一把吉他，前景的一池死水上仰面漂着一只死蟑螂。这样怪诞的画面在兰戈绘声绘色的描绘中，残偶成了等待被拯救的公主。泡在水中的橘色塑料小鱼表情茫然，瞪着眼睛、张着嘴巴，身体上赫然插着一根发条。他默然的接受兰戈的角色指定，成为将要谋权篡位夺取公主的坏蛋，而死蟑螂则是公主病入膏肓的父亲。这几个让人错愕的画面设计和角色设定渲染出浓郁的超现实的荒诞氛围，一切显得诡异而突兀，而此时的兰戈则像一只昂扬的斗鸡，手握一把黄色塑料宝剑，将花衬衣披在身后，自诩为拯救公主的英雄。

　　在这个只有兰戈独自喧哗的荒诞世界里，观众感受到了他内心深处的孤单和寂寞，他迷失在自己编撰的故事里，自问道：“Who am I？”这样的质疑贯穿整个剧情，兰戈就是在一次次这样的自我否定中不断重新定义着自己，寻找心的方向。而此时，故事才刚刚开始，找寻自我、实现自我的道路还很漫长。所以，很快兰戈又掉入自己的臆想世界，穿梭于光怪离奇的虚拟情节中，卖力地扮演着各类英雄。为了营造他内心的激荡与亢奋，导演将真实的场景虚化，运用剪影化的抽象背景、运动镜头、闪动的光影等特效营造出虚拟多变的情节幻象。这样的处理手法，不但丰富了观众的视觉感受，增加戏剧化的效果，也使天马行空的故事叙述更为流畅和富有节奏感。当兰戈自语到“我顿悟了，英雄不能存在于虚幻中——”，画外传来刺耳的汽车喇叭声，他在无比惊愕中被甩了出去，直到此时观众才终于看清，兰戈原来是一只养在玻璃缸里的宠物蜥蜴。

　　通过这一开始段落，观众不断被荒诞的喜剧效果吸引，而超现实手法的运用巧妙则将宠物兰戈躁动不安的内心情绪直接传达给观众。这只宠物蜥蜴活在非自然环境下的狭小鱼缸中，过着足不出户、衣食不愁的日子，好像现实生活中的宅男，颇具时代气息，他天真、幼稚、浮躁，终日靠幻想度日。他硕大的脑袋、瘦削的四肢、挺起的肚腩、粗糙的皮肤，使这个角色从一开始就和经典的英雄形象形成强烈的反差，加之导演刻意营造的极富超现实主义的空间陈设、红与绿、橙与蓝的鲜明色彩对比，塑料偶人的光滑皮肤与蜥蜴粗糙龟裂的皮肤纹理之间逼真的材质碰撞，使得主人公的梦想与现实的不和谐越发凸显，也使角色深入的内心世界浮出画面，给观众留下新颖、深刻的感官体验。

　　二、运用慢镜头拍摄手法营造超现实感的意境

　　在紧随其后的叙事段落里，导演在处理兰戈被急速抛出的瞬间镜头时，绝妙地使用了慢镜头的拍摄方法，极大的放大了现实的时间、延长实际运动的过程。这种的“放大”与叙事铺垫结合在一起，形成另类的视觉效果。这种影视艺术表达时间的独特手法——慢镜头，以其在表现韵律感、情绪性方面的直接魅力，已成为影视艺术中常用的表现技巧。这种技巧可以表达最强烈的情感、赋予动作美感、创造抒情的慢节奏、强调关键的动作，引起人们的深思、创造出深邃的艺术意境。

　　从叙事节奏而言，这个被延长的时间好比音乐中的休止符，是上个叙事段落的终点，使观众从心理和生理上更容易接受，也为下个段落的转场做好了铺垫。当被抛入空中的小蜥蜴沐浴在明亮的阳光中，小约翰·施特劳斯《蓝色多瑙河》的旋律伴随期间，使观众不由自主地与兰戈一起沉浸其中，那曾经遥不可及的蓝天和白云就在身后，溅出的水花在慢速摄影机的捕捉下展现出奇异的运动变化，原本残酷的意外事故被艺术地处理成一种浪漫、梦幻的感受，一种莫名的超离现实的快感随着水花的升腾再次喷薄而出，给观者带来无限的回味。当兰戈跌落地后，镜头恢复了正常的拍摄速度，镜头里兰戈躺在贴着蓝天白云的玻璃残片上急速滑行，一把橘色小伞悠然在天空中画出美丽的弧线，然后缓缓地落在玻璃杯口，最后在炙热的阳光下化为灰烬。这一切显得既真实又让人猝不及防，虽是表现的现实场景，但设计的本意已不再是客观物质空间的单纯再现，也不仅仅是为营造奇景，而是角色内心与现实的又一次碰撞。

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