从兰戈之前的种种表现观众能够感知他内心的渴望，他太希望成为万人仰慕的英雄，渴望经历一场轰轰烈烈的英雄之旅，而一次意外似乎是成就英雄梦的最好契机，所以此刻他嫣然忘却了惊恐，尽情感受着未来生活的召唤。慢动作的设计放大了画面细部，激发观众的关注与联想，不但创作出影片的节奏情绪，烘托兰戈梦幻的心理感受，更使兰戈这一虚拟的卡通形象愈发真实可信。

　　三、运用超现实主义表现手法表现梦境

　　梦境是人类潜意识的直接反映，常常是现实生活感受的曲折映射，是难以表述的非物质世界。在影视艺术中，梦境却是物质世界，可以用画面表达出来。电影空间中以梦境表现角色的精神世界是超现实表现最常使用的手法，梦境的空间营造赋予丰富的情感及心理因素。

　　导演在兰戈进入沙漠，经受恶劣生存环境的考验并遭受大鸟凶猛追击而差点丢了性命的情节后设计了一段兰戈做梦的情节，反映角色内心深处的惊恐与彷徨。画面从黑夜冷月中缓慢淡出，伴随着远古神秘气息的曲调，漆黑的夜幕中升腾起橘色的烟火，镜头跟随升腾的烟灰摇向夜空深处，在烟雾消散处，一个披散头发的树怪缓缓调转头颅露出狰狞的面目。接着画面切入一片明亮的世界，这里到处生长着高大的仙人柱，在沙锤的密集的伴奏中，突然他们一起摇动起来，幻化成节肢动物的尾巴，在强烈的光影中，这些摇曳的尾巴和清晰的投影令人毛骨悚然。在这个俯视角度的全景镜头里，兰戈奔跑的身影是那么渺小，慢镜头的拍摄中他显得惊恐而绝望，为了强化这种窒息感，白天一直追赶他的大鸟也潜入梦中，展开的巨大羽翼投射下浓重的黑影。显然这段不到40秒的梦境片段，画面冲击力是巨大的，虽然是光怪离奇的梦境，但是给观众的感受却是真实的。

　　观者随兰戈一起感受着远离文明世界落入蛮荒之地无助。白茫茫的世界、巨型残偶、巨轮一样游弋在空中的发条鱼都反映出兰戈的内心波动。表达出小蜥蜴对以往安逸生活的怀念，如今动荡、匮乏的生存现状使他内心产生巨大的落差，他渴望得到朋友的帮助和安慰。以梦境这种超现实表现手法解构角色的内心世界，打破人类感知的正常秩序，能使角色更深入人心。

　　最后一个超现实主义手法的运用出现在影片的后半段，是兰戈遭受现实重创，黯然离开的段落。此时的他心灰意冷，经受着内心的煎熬。导演给观众安排了长达6分半钟的心灵之旅。在前两分半的时间里甚至连一句台词都没有。导演巧妙运用了慢速摄影的方式呈现出日夜交替，斗转星移的景象。那些白日里盛开的野花在夜色中快速收缩成朵，日间的喧嚣悄然散去，夜晚的沉寂如期而至，白日的喧嚣恍如前世。在这三个自然景观的空镜头组接中，观众随着导演营造的氛围慢慢融入了静静夜幕之中。一轮巨大月亮从地平线上升起，宽阔的银幕上明月映衬着兰戈落魄的背影，形成鲜明的对比。他默默前行，清冷的月色下，这个渺小而孤独的身影让人心碎。接着导演又以多个角度的大全景进一步烘托兰戈悲凉的心境，细细的流沙随着他的脚步滑落而下，好像哭泣的泪痕。在这一系列的镜头处理中，导演都刻意回避兰戈的正面镜头，留给观众的是更多自由想象的空间，每个人内心的小兰戈被呼唤出来，无需多余的语言，只有与主角命运共呼吸的切身感受。

　　当兰戈终于重拾勇气穿过高速公路，来到象征超越自我的另一边时，导演又精心设计了一段超现实感的段落来表现角色内心丰富变化。暮色中轰然倒下的兰戈，随着原始的呼唤声，被无数的西瓜虫抬起消失在夜色中，似乎昭示着那个曾经充满困惑、虚荣、爱耍小聪明的兰戈已经死去，经过心灵的洗礼兰戈即将获得重生。当他再次醒来时，刺眼的白光晕染出一个如梦似幻的白色世界，兰戈惊异地发现传说中的“西部之魂”就在眼前，这个在影片中多次被提起的“西部之魂”以一个满面沧桑的西部牛仔形象出现，他拿着鱼钩在看似不可能有收获的沙漠中寻找，他和兰戈之间的对白充满着隐喻。导演在此企图通过他们之间的对话告诉观众，一个英雄成长必然是艰难和曲折的 ，当命运让你成为众人眼中的英雄时，你必当仁不让，战胜自我，这就是神圣的使命。

　　《兰戈》这部动画电影作为导演戈尔·维宾斯基的动画电影处女作，第一次便能够打败一直雄踞动画王国霸主地位的皮克斯获得84届奥斯卡最佳动画长篇奖，除了精美绝伦的动画技术外，最核心的力量来自于导演对于角色心灵细腻精准的刻画。而该片中占篇幅不多的超现实主义表现手法的运用不但在视觉感官上给观众新颖的视觉体验，更拉近了角色与观众的距离，使人们在享受电影的视听盛宴外，更多了一份真实的情感体验，在嬉笑欢乐间体会领悟影片的内涵。

　　[参考文献]

　　[1] 贾否，路盛章.动画概论[M].北京：北京广播学院出版社，2002.

　　[2] 徐智鹏.继承与创新：好莱坞叙事语言的新世纪发展[J].当代电影，2012（11）.

　　[3] 陈廖宇.用别人的话讲自己的故事——2012年度国产动画电影漫谈[J].北京电影学院学报，2013（02）.

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