[摘要]音乐艺术是善于表现思想感情的，电影里面只要用了音乐这个有机组成部分，它就会起到一定的作用。电影音乐总是要结合电影中的具体视觉形象的，所以每一部电影音乐都要经过具体视觉形象的考验，音乐影响了影片中人物形象的发展和戏剧矛盾冲突的开展，为了全面提高电影综合艺术的质量，我国电影艺术的各个组成部分都在努力加强民族独创性，作为电影艺术有机组成部分的电影音乐的进一步民族比，也是很迫切需要加以解决的问题。

　　[关键词]电影音乐；民族化；音乐艺术

　　音乐艺术是善于表现思想感情的，电影里面只要用了音乐这个有机组成部分，它就会起到一定的作用。想用音乐而又要音乐不表现思想情感是不可能的。因而，在电影中只要用了音乐，就可能发生以下两种情况：一是运用得准确、恰当，就会产生和视觉形象相得益彰的效果。如果运用得基本上准确，但不太恰当，那就会在用得过火的时候，强调了影片中不应该强调的人物性格和矛盾冲突，在用得不足的时候，减弱了影片中不应该减弱的人物性格和冲突矛盾。二是运用得根本不准确或不大准确，那就有可能影响影片的艺术质量，甚至会歪曲影片的主题思想和人物形象。电影音乐总是要结合电影中的具体视觉形象的，所以每一部电影音乐都要经过具体视觉形象的考验。一般说来，如果电影音乐写得准确、鲜明、生动，密切地吻合并加强了影片中的人物形象和戏剧矛盾冲突，这样的音乐，和影片的视觉形象浑然融为一体，非专业的观众往往只感到它而不注意它。但是，只要有一段音乐和视觉形象不吻合，或者虽然基本上是吻合的，但在分量上不够恰当，观众就会很快发现听觉形象和视觉形象之间的矛盾而觉得别扭。因为音乐在这时候影响了影片中人物形象的发展和戏剧矛盾冲突的开展（有时，也在影片中故意运用视觉形象和听觉形象之间的对比，来加强影片戏剧矛盾冲突，这是根据特殊的艺术处理，如是例外，又当别论），这正是电影音乐的特征之一。在综合艺术的电影中，音乐因素和文学因素、造型艺术因素，既彼此支持、彼此补充，又相互制约，为了全面提高电影综合艺术的质量，我国电影艺术的各个组成部分都在努力加强民族独创性，作为电影艺术有机组成部分的电影音乐的进一步民族化，也是很迫切需要加以解决的问题。

　　如何运用概括性强的民族传统音乐，准确、鲜明、生动地表现影片中典型环境中的典型性格的问题，也就是如何用音乐艺术塑造既具有典型性又具有个性的音乐形象。那么就需要解决从创作思想、艺术构思、艺术形式、体裁、风格到艺术表现手法等一系列的问题。

　　要表现典型环境中的典型性格，就要表现出影片中人物多方面的具体待征：阶级待征、民族特征、时代特征和个性特征。电影音乐创作上探索运用民族形式塑造音乐形象，是一件极为艰苦的工作。在电影音乐民族化的创作实践中，不仅要在逻辑思维上作正确的观察、体验、研究和分析，而且也要在形象思维上作准确的集中、概括、提炼和加工。

　　由于每部影片的题材、体裁和风格以及剧中人物所处的环境、所表现的性格都不同，因而在人物音乐形象的艺术处理上也不一样。

　　在我国，特别是在戏曲艺术中，不仅在造型艺术方面，有着极为丰富的历史人物形象塑造的经验，而且，在音乐艺术方面，历史人物形象的塑造经验也是极为丰富的。戏曲音乐经常结合着戏曲中历史人物的美化、舞蹈化了的动作出现，成为戏曲中历史人物形象的音乐概括。它比较鲜明，而且常带有一定的夸张，给人以强烈的印象。因而，用这样的音乐形象来表现历史上或传说中的人物的时候，人们总是比较熟悉，由于喜闻乐见而更容易习惯地接受它。

　　电影音乐和其他戏剧性的音乐一样，音乐主题的构成还只是完成了音乐形象的基础，它需要进一步使正面音乐形象，通过和反面音乐形象的对立面的矛盾冲突的过程，逐渐达到典型环境中的典型性格的完成。在电影音乐民族化问题的探索中，对于电影音乐如何表观矛盾冲突，可以进行以下三种处理；一是音乐不直接写矛盾，也不直接写人物，只作为生活场景的渲染和抒情对话的衬景。如《小康人家》的音乐。这种音乐比较概括，正符合民族传统音乐特点的“粗线条的勾勒”。因而在写这样的电影音乐的时候，可以完全采用民族传统的音乐表现手法。只要在总的思想情绪上，能表现出典型环境的时代的特征，民族风格是比较容易保持的；二是音乐主要从矛盾的一个方面（通常是正面）加强人物内心的自我矛盾冲突，使人物的形象更加鲜明。这样的音乐，往往是把对比的音乐主题，同属一个人物的性格的两个方面，通过对比，加强性格。三是音乐直接写矛盾冲突。这样的音乐，和戏剧内容一样，有“贯串动作”和“反动作”。有时，是正面人物本身的自我矛盾冲突（思想上的或性格上的），有时，是正面人物和反面人物的矛盾冲突。这样的音乐，比较具体，比较细致，还时常有大段的人物内心活动的心理描写，因此，感到只用民族传统音乐的粗线条的勾勒，不能充分、细致而又深刻地加以表现，在这样的电影音乐的创作上，就需要借鉴外来因素加以丰富，创作出既具有鲜明民族风格又具有鲜明人物性格的电影音乐。

　　音乐艺术，在形象思维的具体体现上，有它的特殊性。一幅画、一件雕刻可以一眼看出作品的完整形象，但在音乐中，则要靠一系列的听觉印象，才能达到形象的完成，这就需要音乐发展的逻辑来完成这一过程。表现这个过程的音乐逻辑，就是曲式结构。电影音乐的曲式结构，一般是采用多乐段的组曲形式，和一般的音乐不同，它不能一气呵成，它的曲式结构具有分段陈述的特点。除音乐片、舞蹈片、舞剧片、戏剧片等以外，一般故事片不是全片都用音乐，通常是在一部影片中约有相当影片全长三分之一或四分之一的音乐，而且这些音乐也不是连续不断地一次全部出现，而是断断续续地分为二三十段间隔出现。因此，电影音乐就不能不有特殊的结构，按一般电影通用的术语可以叫做电影音乐的剪辑。这样做会使分段的电影音乐虽然以分段的形式间隔出现在影片中，但是电影观众在看影片的时候会感到电影音乐所带给的听觉形象，仍像是连续不断的、完整的。打个不太恰当的比喻，这种现象的形成，有点像影片的各个镜头实际上是分开的，但经过一定的剪辑和放映过程，看起来却给人连续不断的印象。电影音乐的曲式结构，一般是采用多乐段的组曲形式，但在思想情绪上又要贯串一气。因而，有的作曲家为了电影音乐的完整性，把一部影片的音乐写成四、五个乐章的组曲。

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