随着中国越来越广泛、深入的参与国际文化合作，我们也制定了一系列与国际规则相接轨的中国影视产业法规。早在1994年7月5日，当时的广播电影电视部就制定了《关于中外合作摄制电影的管理规定》，鼓励中外合作制作电影。但当时的“中方”主要限于有影片出品权的制片厂。随着2001年12月25日国务院《电影管理条例》的颁布，不仅制片厂，电影制作公司、影视制作单位都可以参与联合摄制影片。在国产片创作上，长期以来国家规定主创人员必须是我境内人员，而2001年12月13日颁布的《聘用境外主创人员参与摄制国产影片管理规定》中提出，只要因题材、技术、角色等特殊需要，经批准可以聘用境外主创人员参与。2004年底，国家广电总局和商务部联合发布了《电影企业经营资格准入暂行规定》，首次明确规定，外资可以通过合资、合作等方式成立电影制片公司或电影技术公司。政策一出台，时代华纳与中影集团、浙江横店集团就合资成立了中影华纳横店影视公司，这是中国首家中外合资影视公司。随后，中国电影集团和索尼影视国际电视公司共同组建了华索影视数字制作有限公司。还有若干类似的合作项目也正在筹划当中。

　　然而，目前政府对电影题材、内容、形式、风格等方面的监管仍然较严，这明显不适应我国电影产业国际化发展的要求。因此，我们可以借鉴周围许多国家的做法，放宽电影审查制，而采用有中国特色的电影分级制度。一方面，它可以使电影创作者获得一种相对自由、宽松的创作环境，创作出更加多元、丰富的影视作品；另外从保护青少年观众的角度出发，我们也可以更好地净化和规范电影市场。

　　二、国际影视市场的文化环境

　　电影作为一种文化产品，其交流和输出必然受到文化背景、语言、审美趣味、文明程度、宗教信仰、文化需求等的制约或影响。两个国家的文化需求结构越相似，那么，这两个国家之间的贸易量也就越大。这个问题也可以用由Hoskins和Mirus所提出的“文化折扣”（cultural discount）的概念进行解释，即“某种文化产品，它根植于一种文化，因而在那种文化环境里具有吸引力，但在其他环境中可能吸引力减弱了，因为观众发现很难认同其所描述的价值观念、信仰、制度和行为方式。跨文化传播研究发现，文化和语言被公认是最能抵消外来电视节目影响的两项因素”。柯林斯（Collins）在分析不同形式的文化折扣时指出：“视听产品可能比书面作品的文化折扣要低，而在视听产品当中，几乎不含语言成分的作品的文化折扣比语言占重要成分的作品要少。”因此，影视节目在一些外国观众中很可能遭受文化折扣，而不受欢迎。这也是目前国际电影产业从业者所热衷讨论和解决的问题。

　　中国电影在20世纪初诞生，就是中外文化交流的大环境下来自西方的舶来品。因此，中国电影一开始便面临两大问题：一是“电影”与中国文化的结合，使之成为中国文化的载体。二是中国电影如何与世界电影相互交流，融入主流电影市场中去。我们看到，中国电影产业，经过几十年的发展，尤其经过近十几年的发展，与本土文化已较好地结合起来，成为中国文化的重要载体。80年代开始走向国际的中国电影更多地承载了本土艺术家对于民族历史和人伦精神的一种深刻反思。但是西方观众认为的“电影中国”与真实中国还有相当的一段距离。在好莱坞电影文化的扩张之下，中国电影不仅在国外，而且在国内市场，均面临着严峻的考验。如何突破西方电影文化的包围，便成为中国电影界所普遍关注的问题。

　　“全球化”是目前理论界无法逃避的客观事实，它的进程从几百年前开始，一直到今天还在不断地发展、推进中。费孝通在《经济全球化和中国“三级两跳”中的文化思考》（载于2000年11月7日《光明日报》）中提出这样的观点：“全球化即全球各地人们的密切关联”。这种紧密的关联使得世界文化间的交流越来越频繁。一方面是对普遍性的呼唤，另一方面是对民族文化特性的强调。我们也正式看到了民族文化对于民族电影的重要性，因此才更加要以一种平和、开放的心态参与国际竞争。

　　参考文献

　　[1] 孙慰川.亚洲银幕：跨文化的作者与跨国界的电影[J].江苏社会科学，2006（03）.

　　[2] 喻秋霞.全球化背景下我国电影业的体制创新及对外政策法规研究[J].上海大学学报，2004（01）.

　　[3] Collins，R.“National culture：a contradiction interms？”[J].Paper presented to the International Television Studies Conference，London，20-22，July，1988.

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