读西西的《我城》，仿佛走入一幅卡通拼贴画，在充满稚趣童真的想象中乱花迷眼。童话积木搭建的故事丛林之上，一座欣欣向荣的"我城"展露在我们眼前。"我城"即是香港，这部小说表现了20世纪70年代的香港青年本土意识的觉醒，港人身份终于脱离中国内地与英国的两重母体（生母与养母）而有了个性的表达。作为香港意识的发轫之作，《我城》的这一内涵历来为论者所津津乐道，正如赵稀方在《小说香港》中指出的那样，西西"在香港这个城市中的自信而怡然自得的态度"{1}在作品中流露无遗。也正因为如此，人们欣赏《我城》的目光总是聚焦于"本土"二字，往往错过了它的其他维度的内容。这部小说并非只有本土这一个空间，而是"香港--世界--外太空"这样的多层构架，与此相关的时间结构也抵达过去、未来，是一部生长于香港70年代却又超越时空的作品。

　　一

　　陈洁仪在《西西〈我城〉的科幻元素与现代性》中提出了三层地域空间的概念，即"我城"的本土空间、"我城"以外的世界各地和外太空。从第三层空间深入，据此分析《我城》的科幻元素与现代性，使其在众多研究文章中显得独树一帜。受此启发，笔者发现《我城》中，还存在着三重时间的结构，时空绞缠之中，小说展示出它的多重面向，完成了轻盈的飞跃。

　　第一重时间：凝固的时间。除了一些细小片段外，主要包括小说第七节中阿北与荷花们的往事，第九节里悠悠的忆旧和第十三节里母亲话语中的时间。凝固的时间总是与本土空间纠缠不清，于是"我城"的过去随着时间的凝固而永远留在过去，留给人们唏嘘感叹。《我城》虽然没有写成厚重的城市发展史，却是有历史感的。

　　第二重时间：流动的时间。小说大部分章节采用的均是这一时间模式，以时间的流动勾勒出"我城"的面貌灵魂。由于作者拼贴式的叙述，这种流动又显示出跳动的色彩。在这个时间段里，阿果、阿发、阿游和麦快乐他们这代年轻人成了主角，过着快乐又有意义的生活。

　　第三重时间：幻想的时间。主要包括"超级市场"的虚拟时间，第十节城市被塑胶包裹的梦中时间，十一节里城市资源枯竭的未来幻想和整部小说唯一连贯的时间--瑜和丈夫选择安乐死的一天。

　　本文之所以没有用过去、现在、未来命名，是怕造成误解。小说中并不存在从过去到未来的历时跨越，时间的分层是通过共时的行为产生，属于主观时间。过去存在于母亲、悠悠以及阿北等人的回忆之中，未来却是由作者的想象与现实时间的背离产生，因此这两重时间历来为人所忽视。一提起《我城》，人们脑中便浮现"清明上河图"式的共时观念，这在说明流动的时间时自有其高妙之处，却忽视了其他的时间层面。

　　与主观时间相类，"我城"的空间其实也非客观。与很多描写都市的文学作品不同，《我城》中出现的都市景观许多为虚构或变形，比如肥沙嘴、白菜街、木马道等等。但我们又分明感到，每一个地方都是写香港。西西用观念化的目光注视香港，摘取自身对于这个城市的片断化的经验和记忆，形成了她主观精神世界所绘制出的香港景观，因而不必是客观真实的。在这种经验的重构中，作家主体对于城市的感觉熔铸在作品中，文本的快乐、自信、积极向上等精神基调便是其主体感受的投射。

　　二

　　《我城》出现于70年代并非偶然。五六十年代政治与文学的纠缠挤压了这类作品可能产生的文学空间。美国的"亚洲基金会"扶持的所谓"绿背文学"一度成为50年代香港文学的主流，这股漩流的强大引力，即使如张爱玲那样远离政治的作家都未能脱身。动荡时代来港的作家，许多都颇有才华，却十分可惜地与这座城市失之交臂。之后政治的退潮让出了文学的空间，却并没有催生香港文学中的本土意识。70年代的特殊性究竟在哪里呢？"对于香港来说，1971年是一个关键年份，这一年被视为标志着香港开始作为一个城市国家的现代史。"{2}弗兰克·韦尔什在《香港史》中意味深长地这样写道。"城市国家"几个字在这句话中显得异常醒目。这当然不是指香港已经成为一个独立的主权国家，但有一点却十分明确，即香港人开始形成一种共同体观念，而这种共同体的观念是本土意识中必不可少的一环。

期刊库（http://www.zgqkk.com），是一个专门从事期刊推广、投稿辅导的网站。
　　本站提供如何投稿辅导，寻求投稿辅导合作，快速投稿辅导，投稿辅导格式指导等解决方案：省级投稿辅导/国家级投稿辅导/核心期刊投稿辅导//职称投稿辅导。

　　【免责声明】本文仅代表作者本人观点，与投稿辅导_期刊发表_中国期刊库专业期刊网站无关。投稿辅导_期刊发表_中国期刊库专业期刊网站站对文中陈述、观点判断保持中立，不对所包含内容的准确性、可靠性或完整性提供任何明示或暗示的保证。请读者仅作参考，并请自行承担全部责任。