在这个时期，李清照作了大量的咏花词。既是对花的歌颂，也是对词人自己的生活、情操的歌颂。如《渔家傲》（雪里已知春信至）：

　　雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻。香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗。造化可能偏有意，故教明月玲珑地。共赏金尊沉绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。

　　这是词人李清照与丈夫赵明诚屏居青州时所作。此时，李清照与丈夫琴瑟相和，是她一生中最快乐的时光。词句中充满了轻快的语调。“寒梅点缀琼枝腻”点出了寒梅的姿态容貌。春天的信息已经传来，然而茫茫雪海之中，朵朵开放的红梅却将雪的世界点缀，就如同刚刚出浴的“玉人”，较之出水芙蓉更加娇美，更加超凡脱俗。下片写词人饮酒赏花，在如此娇美、高洁的梅花的陪伴下饮酒，自然不能辞醉。“造化可能偏有意”，词人甚至认为梅花能如此超凡脱俗，是因为造化有意，偏要梅花“不与群花比”。

　　花好月明，与心爱的人在美景美花之中一醉方休。写梅同样是在写人。“香脸半开娇旖旎”，“造化可能偏有意”，“此花不与群花比”，正是李清照生活优裕，孤高自赏，超凡脱俗的形象和品行的写照。梅花的冰清玉洁、超凡脱俗，在寒冬中独领风骚，正是词人的自我比拟。

　　而同样是写梅，《诉衷情》（夜来沈醉卸妆迟）表达的含义却与《渔家傲》（雪里已知春信至）完全不同：

　　夜来沈醉卸妆迟，梅萼插残枝。酒醒熏破春睡，梦远不成归。人悄悄，月依依，翠帘垂。更掿残蕊，更捻余香，更得些时。

　　丈夫的远行对于李清照来说实是一种折磨。于是她只得借酒浇愁，与丈夫梦中相会。半夜却又被梅香熏醒，美梦也一去不返。就算是词人最喜爱的梅花，也因此而被迁怒，被埋怨。寂寞难耐，借酒浇愁愁更愁的烦闷，借梅而发。熏醒美梦的梅花或许是词人在白天亲手戴在头上，为免丈夫回来看到憔悴的自己，梦醒之后却成了词人怨恨的对象。“更掿残蕊，更捻余香。”词人捡起残花，揉弄残蕊，品味余香，这细微的动作，透露出她微妙的心理活动——纵使有残花相伴，这漫漫长夜，何时才能天亮啊？又或是在想，这梅花白天娇艳美丽，此时却只剩下残萼，“我”这年轻的容貌也会逐渐老去，郎君何时才能回来啊？

　　李清照对离愁别绪的描绘，作品很多，“花”就成了她的情感依托，她把相思之情同对花的感悟、对生命的体验融合在一起，在浅显的话语中投射出她深沉、细腻的情思。“多情自是多沾惹，难拼合，又是寒食也。秋千巷陌人静，皎月初斜，浸梨花。”（《怨王孙》）一样清冷的梨花、一样如水的月光，如此良辰美景，却不能与爱人一起欣赏共度。寂寞清冷的气氛，无不映衬出女词人此时此刻思念丈夫的心情。

　　三

　　南渡之后，李清照的生活发生了翻天覆地的变化。巨大的民族灾难迫使李清照踏上了逃亡之路。如果说她前期的生活是风和日丽，那么，后期的生活对于李清照来说，则是凄风冷雨；如果说中期的夫妻分别之苦让词人李清照愁闷不已，那么到南渡之后的夫妻阴阳相隔，无家可归的经历更使李清照肠断肝裂。

　　开始是只身带着十五车金石书画南下，不幸中途遇劫，她与丈夫几十年的心血付之一炬；接着是丈夫的猝然离世，世上唯一的亲人也不在自己身边了。从此，她开始孤身一人远离家乡，漂泊无依；然而，不幸接踵而至，“玉壶颁金”之罪，改嫁风波又再一次打击了这个流离失所、孤苦无靠的弱女子。词人再次用到梅这个意象。《孤雁儿》（并序）：

　　世人作梅词，下笔便俗。予试作一篇，乃知前言不妄耳。

　　藤床纸帐朝眠起，说不尽无佳思。沉香断续玉炉寒，伴我情怀如水。笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。小风疏雨潇潇地，又催下千行泪。吹萧人去玉楼空，肠断与谁同倚。一枝折得，人间天上，没个人堪寄。

　　这是李清照在丈夫赵明诚逝世后所作的一首悼亡词。此首词虽为一首咏梅词，却没有直接描绘梅的色、香、形，也没有歌颂梅的品行，而是把梅作为个人悲欢的见证者。词人与丈夫情深似海共度过了半生，然而现在词人却要独自承受命运的风霜雪雨。而今“吹萧人去玉楼空”，物是人非，欲折枝相送，却是“天上人间”，“没个人堪寄”。此时，梅花成了表达哀怨忧伤的意象，“梅心”即是人心。折梅相寄，既寄托思念之情又寄托了词人一颗破碎的心，结果却是无人相送。人与梅浑然一体。

　　《清平乐》（年年雪里）是又一首咏梅词：

　　年年雪里，常插梅花醉。掿尽梅花无好意，赢得满衣清泪。今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。

　　这首词是李清照晚年流涉途中的作品。上片回忆往年赏梅之乐，下片描绘流离失所的飘零生活。上片与下片形成了鲜明强烈的对比。上片追忆词人与丈夫踏雪寻梅、折枝插花的幸福时光；下片则写词人流落天涯，没有往昔的愉悦，只惹得“满衣清泪”。同是写赏梅，却对比出晚年在风雨飘摇中“难看梅花”的凄凉境地。“看取晚来风势，故应难看梅花”既充满了对丈夫的悼念，又是对自己飘零身世的哀伤，预示出自己的风烛残年，已敌不住无情风雨的侵袭。把自己比喻作梅花，被风势所困。惜花中隐含自己孤苦无依的愁思。

　　《添字采桑子》（窗前谁种芭蕉树）：

　　窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心舒卷有余情。伤心枕上三更雨，点滴霖霪。点滴霖霪，愁损北人不惯起来听。

　　北宋灭亡，丈夫赵明诚病逝，金兵袭扰，李清照避难逃到江浙，漂泊无依。这是词人借咏芭蕉抒发对故国、家乡的思念、怀念。上片描述芭蕉的动态——舒卷有余情，阴满中庭。高大的芭蕉树，枝繁叶茂，蕉心蕉叶一些舒展，一些卷缩，芭蕉就好象有了情感。词人将自己的情感注入芭蕉的形态之中，极其形象地表达了自己的感情。下片写半夜的雨打芭蕉声，点点滴滴，扰得词人辗转反侧，无法入眠。本已经是枕上落满伤心泪，再加上三更时分窗外的雨声，声音那样单调凄凉。雨打在芭蕉叶上，就如同滴落在词人的心上。在她本已千疮百孔的心上加上一股酸涩的苦味，更是落下了无尽的伤心泪。三更的雨“点滴霖霪”，词人的泪水更是无休无止；雨打芭蕉声是那样的凄凉，词人的哭泣声更是悲切。

　　“愁损北人不惯起来听”，李清照本是北方人，因逃难被迫来到南方。雨夜听着只有南方才有的雨打芭蕉声，自然是听不惯而无法入睡的。词人以“北人”自称，则可以看出词人对故国、家乡的念念不忘。“不惯”也不只是气候、水土不适应的不惯，而是一种飘零的异乡之感。至此，词人坐听雨打芭蕉声的形象跃然纸上。

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