《声声慢》（寻寻觅觅）则把这一种飘零之感再一次升华：

　　寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三倍两盏淡酒，怎敌他晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

　　这首词勾画了一个秋天的黄昏凄凉、肃杀的环境，女主人凄凉、悲伤、忧愁、痛苦的情怀。“满地黄花堆积，憔悴损。”秋菊凋残，落花堆积，萧条残败的景象不言自明。词人以憔悴的残菊自拟，凄婉地表现出自己晚年孤苦无依、寄人篱下的惨况。词人依窗凭吊的身影便映入眼帘。背负着亡国这痛、丧拂之悲的词人一天天苦度日子，几乎连支撑到天黑的力量都没有了。只能凭窗空对枯菊暗自神伤。“梧桐更兼细雨”，黄昏时分，细雨纷飞，洒落在飘落的梧桐叶上，点点滴滴。其情其景何其凄凉。

　　“满地黄花”、“梧桐更兼细雨”，鲜明地勾勒出瘦弱的菊花、凄冷的梧桐与词人这三个艺术形象。她们相互映衬，花与人同样憔悴、凋零，经受不起风霜。

　　李清照的词率真自然，三个时期的作品既有少女的天真率性，又有少妇的柔情挚爱、相思愁闷，还有南渡后的失国之痛、丧夫之悲、孤寂之苦。她作品中的花意象，则是她所有情感的外化。菊花的高洁、桂花的高贵、梅花的坚韧、海棠的高雅，等等。李清照的作品中所出现的花，形态各异。从花的每一种形态都能够体现出女词人的情感波动的不同。

　　从李清照的作品中寻找花的意象，可以归纳出一个规律。早期的花意象总是用“旖旎”、“娇”“妖娆”、“开”、“放”、“破”等词来修饰。大部分都是花初开，花正好的形态，给人以欣欣向荣的欢愉的情绪。如：

　　（1）到长门春草青，江梅些子破，未开匀。——《小重山》（春到长门春草青）

　　（2）绣面芙蓉一笑开，斜飞饱鸭衬香腮。——《浣溪沙》（绣面芙蓉一笑开）

　　（3）待得群花过后，一番风露晓妆新。妖娆艳态。——《庆清朝慢》（禁幄低张）

　　（4）寒梅点缀琼枝腻，香脸半开娇旖旎。——《渔家傲》（雪里已知春信至）

　　而中期、晚期的花意象则多用“瘦”、“残”、“落”、“过”、“谢”、“老”、“尽”等词来修饰。大部分都是花凋花落、花尽的形态，给人以凄凉、萧条的感觉。往日笔下的花的娇艳化成了落花有意流水无情的叹息。如：

　　（1）知否？知否？应是绿肥红瘦。——《如梦令》（昨夜雨疏风骤）

　　（2）细风吹雨弄轻阴，梨花欲谢恐难禁——《浣溪沙》（小院闲窗春色深）

　　（3）断香残酒情怀恶，西风催衬梧桐落。——《忆秦娥》（临高阁）

　　（4）风住尘香花已尽，日晚倦梳头。——《武陵春》（风住尘香花已尽）

　　纵观李清照的一生和她的词作，我们可以发现她如“花”般的心灵历程。李清照词中的“花”是她寻求自我定位的见证者，又是她情感的寄托者。在花的映衬下，她的人生轨迹得以展现，情感得以抒发。李清照在词中咏桂花、梅花、菊花，用这些花的香气品质比喻自己超凡脱俗、坚贞不屈的美好品格。如桂花的“何须浅碧深红色，自是花中第一流”，咏梅的“此花不与群花比”。李清照这样一位中国文学史上的奇女子，在她坎坷的一生中坚守着高洁的情操。她一生的三个阶段，由无忧无虑到辛酸坎坷，其过程与花的盛放凋落何其相似。所以我们不难理解词人为何在她的作品中运用了众多的花意象。词人以花自喻。是众花陪着李清照走过一生坎坷、凄美的路。

　　参考文献：

　　[1]徐培均.李清照[M].上海：上海古籍出版社，1981，12.

　　[2]钱光培.李清照名篇赏析[M].北京：中国古典文学名著名篇赏析丛书，1987，3.

　　[3]侯健，吕智敏.李清照诗词评注[M].山西：山西人民出版社，1985，8.

　　[4]徐北文.李清照全集评注[M].济南：济南出版社，1996，4.

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