你最喜欢的电影人是谁？为什么？

　　我喜欢的电影人是贾樟柯，可能是因为我们都是来自晋西北小县城的原因吧，我有一次看许知远的《中国纪事》，他对汾阳的描绘也很像我的家乡。后来看贾樟柯的一些书或听他讲座，觉得我们的生长经验很相似，比如考学，比如漂泊，比如等待，还有小县城文艺青年那种忧伤和青春期的绝望，这些情绪都是极为类似的。贾樟柯曾说他对于陈凯歌《黄土地》的喜欢是无法从理性角度来分析的，就是一种感性的喜欢，我想我也是如此。

　　其他的一些电影人，比如库斯图里卡，比如娄烨，其实还是挺多的，我觉得电影和文字对我来说是一种排解方式，我需要他们。

　　是什么促使你考中央美术学院？那时候你对艺术的认识和看法是什么？

　　来美院之前我是根本不会想到自己是要考美院的，我从小也画画，不过是自己摸索着画，当时在村里镇里画画还是有些小名声的。当然小地方上是这样，后来因为读文科学习成绩还好，家里就不让画了，因为据说艺术院校的学费很高，事实也的确如此。我考电影学院那年，听说美院有美术史这样的专业，所以就报考了，后来就考上了。

　　那时我考美院写的画的评论是关于罗中立《父亲》，对于艺术的认知还局限在自己的阅读经验上，考美院之前很少有机会接触艺术展览或者画册。我突然发现原来这么多年过去了，艺术资源还是集中在某一个群体。八九十年代的问题在现在看来还是一样，艺术资源的垄断依旧没被打破，当然可能网络能解决这其中的一些问题，但是还是局限。

　　我发现我在中央美院读了4年书其实本质上没有什么变化，我依旧觉得艺术更多的应该是人的故事，这种感受在艺术实践中感受更强烈。

　　新青年艺术沙龙是怎么产生的？

　　新青年艺术沙龙的产生很偶然，大三开始进入艺术管理系就想为自己找点事情做，当时失恋了，心情也不好，几个朋友一起商量，于是大三上学期做了一个"后青春期的诗"，就想着能不能邀请一些批评家或者策展人、艺术家来谈谈艺术，当时我从微博上联系杨卫老师，没想到他很爽快地答应来，接着顾振清老师、鲍栋等等都邀请来了，后来逐渐形成每周一次的讲座，两年差不多30来场这样的讲座交流会，我从中受益很多，这也算是我给自己大学开了一个第二课堂，现在来看效果很好。新青年艺术沙龙后来活动不局限在做沙龙，我还想着做展览，还有做做小的出版物，这些都是有一帮美院的朋友一起在做，我现在特别怀念和他们一起做这些事的时光，我们今年都毕业了，一下子散了，有些舍不得。

　　从新青年艺术沙龙到π艺术沙龙，这两个艺术沙龙的性质有何异同？

　　π艺术沙龙其实只是新青年的一部分，新青年名下的一些艺术小组或者小的团体还有"冷墨"，之后我还会建立其他更为精准的关于专业的小组，比如摄影、雕塑等等。通过小运动酝酿大思潮是我一直以来的理想，我会向往八十年代的那种文化气息，虽然我没有经历，我会想着我能不能做前辈那样的事情，现在来看从小处着手罢了。

　　π艺术沙龙对参与者有要求么？比如说？

　　π艺术沙龙对于参与者只有一个要求，就是参与者能不能真诚的来看待艺术问题，真诚这个问题在当下的艺术中凸显的尤为重要，现在艺术市场这么大，艺术家这么多，但是我们会发现作品的力度越来越弱，可能真诚在其中起了很重要的作用，我们今天是不是依旧真诚的仰望艺术？如果每个艺术家都能真诚的面对自己做的事情，我想这已经很不简单了。

期刊库（http://www.zgqkk.com），是一个专门从事期刊推广、投稿辅导的网站。
　　本站提供如何投稿辅导，寻求投稿辅导合作，快速投稿辅导，投稿辅导格式指导等解决方案：省级投稿辅导/国家级投稿辅导/核心期刊投稿辅导//职称投稿辅导。

　　【免责声明】本文仅代表作者本人观点，与投稿辅导_期刊发表_中国期刊库专业期刊网站无关。投稿辅导_期刊发表_中国期刊库专业期刊网站站对文中陈述、观点判断保持中立，不对所包含内容的准确性、可靠性或完整性提供任何明示或暗示的保证。请读者仅作参考，并请自行承担全部责任。