艺术沙龙的活动要耗费大量的时间和精力，从你的角度来说，这些活动给你带来了什么？失去了什么？

　　活动给我带来的远远大于我失去的，另外更重要的是我没觉得自己失去什么，得到了朋友，得到了认可，得到了知识与视野，这些便足够了，不是吗？失去的东西终究要失去，我只能左右我能得到的，至于失去的，这个不是我能把控的，这是我最近两年特别深刻的认识，不能强求什么，也不要患得患失，低头做好自己能做好的事情最重要了。一个事情出来毁誉不论它就在那，剩下的就是老天的事情了。

　　你认为艺术小组这样的青年艺术团体这对中国当代艺术发展有何意义？

　　小运动最终形成大思潮，这是八五的经验，我觉得对于当下也是可能的，艺术小组对于当代艺术的发展是具有推动性的，这一点我深信不疑。

　　同样作为"青年策展人"，如何简单地说明青年艺术家与你之间的关系？

　　每一代人解决的问题不一样，我关心我这个时代的艺术家的问题。我们其实就是一起成长的关系，一起来创造一个我们认为对的好的未来。

　　接着聊聊你对"好的艺术"和"坏的艺术"的理解吧。

　　我很难说艺术的好坏，现在的价值观都这么多，标准这么多，很难说出一个好坏，要说好坏，首先要制定一个前提，标准是什么？

　　回过头来看"知天命"，你觉得你的性格给人生带来的改变有那些？

　　有几件事情对我影响是决定性的，首先是农村县城的生活经验，与土地的关系，我的父母都是农民，他们是很善良的，但我这些年看到城市人对于农村人的误解与标签化是我不能接受的，我觉得我们这个时代剥离了与土地的关系。县城的生活其实是我最怀念的，小县城里面的人情世故，我对于人与人之间的关系的阅读对我现在很重要。其次是考学和谈恋爱，通过这两个事情我明白了坚持与热爱，在自己最为失意的时候如何找到一种排解苦闷的办法。

　　应该承认，当代艺术对我们大多数父辈来说仍然有距离，假如有机会，你会如何对你故乡的人解释当代艺术为何物？

　　以前付晓东做过一个叫做"乡愁"的展览，我最近也在看这个展览的资料，故乡与当代艺术的关系在其中可见一斑，前些日子《新周刊》有一个封面专题叫做《我的故乡，在遥远的八十年代》，我现在想起自己过去在老家上学的日子，就仿佛我对于八十年代的想象一样，家乡是一个文化荒芜的地方，那里没有当代艺术，甚至没有艺术，民间艺术也慢慢地丧失掉了，比如剪纸现在已经没了，我奶奶会剪纸，今年她去世了，那是我小时候能直接感受到的鲜活的艺术，老家还有一个给山庙画画的人，他也给棺材画画，这是我最早对于艺术的触碰。有机会的话我给故乡介绍当代艺术，我可能更愿意采取左靖、欧宁的方式，比如"碧山计划"那样的形式，我觉得对于农民最重要的介绍是通过事情，要接地气。

　　推荐几本读了之后对你的工作等等了解会更多的好书吧。

　　吕澎先生的《艺术操作》不错，对于想熟悉这个行业的人可以了解做展览的流程，蜜蜂书库出版的一个当代艺术系列的丛书包括《行动的书》、《策展简史》等，可以看看。

 

---

期刊库（http://www.zgqkk.com），是一个专门从事期刊推广、投稿辅导的网站。
　　本站提供如何投稿辅导，寻求投稿辅导合作，快速投稿辅导，投稿辅导格式指导等解决方案：省级投稿辅导/国家级投稿辅导/核心期刊投稿辅导//职称投稿辅导。

---

　　【免责声明】本文仅代表作者本人观点，与投稿辅导_期刊发表_中国期刊库专业期刊网站无关。投稿辅导_期刊发表_中国期刊库专业期刊网站站对文中陈述、观点判断保持中立，不对所包含内容的准确性、可靠性或完整性提供任何明示或暗示的保证。请读者仅作参考，并请自行承担全部责任。