走向现代主义的非洲传统

　　埃尔萨拉希早期的作品以柔和、朴实的颜色及基本形式和线条组合而成。他第二阶段的作品大多着重在对原始艺术中的生物形象的实验。接着，他又转向以黑白为基调创作，着重处理画面结构和线条。现阶段的绘画反映了他对生命的喜悦和他深刻的精神信仰。埃尔萨拉希认为，有三种人是艺术创作需要集中处理的。首先是"自我"（ego），因为艺术创作很大程度上可以满足自己的心灵需求。其次是"我们"（us），包括家族、邻里和国家。最后是"所有人"（all），所有人类。这三种人是构成了创作者本身最主要的因素，所以对此的完整表达将有助艺术家的自我诠释。他作品的用色多取自苏丹本土，如橡树黄、红色、黑色和白色，还有一些非常具代表性的非洲大地色系。在泰特美术馆中展出的其标志性作品《童年梦想之声重现 I》（Reborn Sounds of Childhood Dreams I，1962.03）便是对非洲传统和现代主义的致敬。除了传统色彩的运用，还有如古老部落面具般的脸孔和木雕般的人物形态。这一切最终都通过抽象主义获得重新诠释和传达。

　　与此同时，埃尔萨拉希也为他的故乡在世界艺术的版图上赢取一席之地。从2012年底起，泰特现代美术馆发起一项关注非洲艺术的国际项目。泰特现代美术馆馆长克里斯·德康（Chris Dercon）表示，过去数十年的艺术史过于集中在国家范围内，艺术界需要拓展和书写具有国际性的艺术史。而埃尔萨拉希的回顾展作为项目主要部分将成为人们更好地了解和认识非洲艺术的重要窗口。

　　在过去50年中，埃尔萨拉希持之以恒地投入创作和思想研究，他对形式的先锋实验研究和他作品中体现的追寻纯粹的自我表达和挣脱束缚的想象力之间的微妙平衡，突破了非洲艺术概念和形式的桎梏，将其代入全球性的语境中。他的创造力、思想、创新的视觉语言和鲜明的风格以强有力的方式组合塑造了非洲现代主义视觉艺术。埃尔萨拉希的作品无法以一个特定的领域去界定，或以一个单一、狭义的定义或风格来解读。他的作品立足于本土、国家并跨越国界拆解现代主义表达的内在谬误。有如评论家哈桑（Salah M. Hassan）所说，"为自我表达和自我再现提供新语汇并使它们跨越国界和地理环境，这就是这位有远见的艺术家的主要成就之一。"

 

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