值得注意的是，在这首诗中，陆游第一次明确表述了自己对于恢复失地的一种战略方针--经营关中。"关中"作为一个地域概念，大致约为函谷关以西，大散关以东，秦岭之北，以至陕北的大片土地，即《关中记》所谓"东至函关，西至陇关，二关之间，谓之关中"。关中土地肥沃，地势险要，历代豪杰中以此为依托而平定天下者代不乏人。秦始皇于此富国强兵后，以横扫六合之势逐鹿中原，统一六国。刘邦于此积蓄力量，在楚汉之争中战胜强大的项羽，建立了大汉王朝。陆游在汲取历史经验和智慧的同时，更注重实地考察。朱东润先生称："他的足迹，在南郑和前线中间不断地来往。……从南郑画一个圆圈，在半径三百里以内，除了正东一面，他都常去过，作为宣抚司的干办公事，他都必得去。"{5}为此陆游上书幕主王炎，"以为经略中原必自长安始，取长安必自陇右始，当积粟练兵，有衅则攻，无则守。"{6}由此，经营关中成为陆游一以贯之的战略主张。后来诗人退居成都后方，慨叹奇谋不遂："渭水岐山不出兵，却携琴剑锦官城。"（《诗稿》卷三《即事》）滞留眉州，送别友人范成大回朝，仍希望他能代自己向圣上传达心声："劝公上前勉画策，先取关中次河北。"（《诗稿》卷八《送范舍人还朝》）"先生为王炎所陈进取之策，即孔明兵出祁山之遗意"{7}。这是对大智慧的一种承袭，体现了陆游的远见卓识。这首诗以对社会现实的密切关注，对国家前途命运的深刻思考，在立意和构思上远远超过了入蜀前的一般作品。

　　在艺术表现上，蜀中诗在展现"兵魂"方面独具特色。首先，陆游于其诗中塑造了大量英雄人物，在塑造人物时，往往借助场面烘托和细节描写，含有不少叙事成分。这些英雄人物有着正气凛然、疾恶如仇、重义轻生的美好品格。如《胡无人》（《诗稿》卷四）中的丈夫、《出塞曲》（《诗稿》卷八）中的壮士、《大雪歌》（《诗稿》卷九）中的豪客，再如《剑客行》（《诗稿》卷七）中的剑客：

　　我友剑客非常人，袖中青蛇生细鳞。腾空顷刻已千里，手决风云惊鬼神。荆轲专诸何足数，正昼入燕诛逆虏。一身独报万国仇，归告昌陵泪如雨。

　　诗歌开门见山地道出此剑客非比常人，接着用武器的非凡来反衬人的不俗。他武艺超群，动作迅猛；他气魄凌人，蔑视一切。诗人用极度夸张的笔法塑造了一位正义凛然尚武任侠的英雄。值得注意的是，他不是为了报一己之私仇，而是以天下为己任，是超越狭隘自我之上的豪侠。纵观陆游所塑造的人物的这些诗篇，不难看出，在"诛逆虏"的英雄身上，分明寄托着诗人陆游的理想。的确，透过表面的英雄人物，我们可以看到陆游自身的影子，英雄不过是诗人理想的化身。

　　其次，浪漫想象是陆游蜀中诗"兵魂"在写法上的另一重要体现。陆游深受李白影响，有"小太白"之美誉。和李白诗中发想无端的想象不同，陆游诗中的想象，往往以现实为依托，由现实中的某一媒介激发自己浪漫瑰奇的想象，自然界的风风雨雨都能引起他杀敌报国的壮志豪情。他听到雄壮的江声，会引发"梦回闻之坐太息，铁衣何日东征辽"（《诗稿》卷六《夜闻浣花江声甚壮》）的感慨；他见到划破夜空的闪电，会生发出"电行半空如狂矢"（《诗稿》卷七《中夜闻大雷雨》）的精妙想象；他听到壮美的大雪乘风敲打窗纸，会引发"夜听簌簌窗纸鸣，恰似铁马相磨声"（《诗稿》卷十一《弋阳道中遇大雪》）的感慨；他听到淅淅沥沥的秋雨，会引发"忽闻雨掠蓬窗过，犹作当时铁马看"（《诗稿》卷十五《秋雨渐凉有怀兴元》）的慨叹。这种渴望恢复的、始终如一的信念常常脱离现实的羁绊而流溢到梦境中去。陆游恰恰是在梦境中驰骋想象来展现自己诗歌浪漫瑰奇的特色的。因为陆游浪漫而长于想象的性格，所以直到晚年僵卧孤村的老诗人听到深夜的风雨，仍能产生"铁马冰河入梦来"（《诗稿》卷二十六《十一月四日风雨大作》）的奇特想象。

　　最后，从体裁和风格上来看，与蜀中诗"兵魂"豪放雄浑的风格相适应，陆游往往运用七古来完成这一任务。陆游擅长七古，后人将他与李白、杜甫、韩愈和苏轼等人相提并论。如清人田雯云："至于歌行，惟唐之杜、陆、韩，宋之欧、王、苏、陆，其鼓骇骇，其风瑟瑟，旌旗壁垒，极辟阖雄荡之奇。"（《古欢堂集》卷二《鹿沙诗集序》）七古这种体裁，篇幅较长，句式灵活，气势上纵横跌宕，结构上开阖自如，音律上动荡起伏，所有这些最适宜承载陆游讨贼兴复之心和金戈铁马之音。读其七古，引人感慨，给人鼓舞，催人奋发。如《诗稿》卷四《金错刀行》：

　　黄金错刀白玉装，夜穿浮扉出光芒。丈夫五十功未立，提刀独立顾八荒。京华结交尽奇士，意气相生共生死。千年史策耻无名，一片丹心报天子。尔来从军天汉滨，南山晓雪玉嶙峋。呜呼！楚虽三户能亡秦，岂有堂堂中国空无人！

　　一气贯注，气韵沉雄，写出了诗人的失意与牢骚，同时也体现了诗人的不屈不挠的乐观精神和豪放不羁的个性。在布局上作者有意苦心经营，整首诗分为三层，灵活换韵，四句一转，尾韵平、仄、平自然相间，使整首诗呈现出一种跌宕顿挫动荡起伏的艺术效果。开篇极力渲染宝刀的装饰精美和光芒四射，以此来衬托抒情主人公非同一般的身份与武艺。"提刀"、"独立"、"顾八荒"一系列动词的运用，生动地塑造出一个失意落魄的英雄形象。第二层重点以"丈夫"的交游来衬托他的志向：结交之辈尽为奇士，他们志同道合渴望精忠报国青史留名。第三层以漫天大雪和嶙峋山峰的奇景来衬托"丈夫"的心声，"呜呼"以下，运用典故，表达杀敌报国的雄心和必胜的信念。作者运用七古这一体裁，让自己的才气在铿锵有力的音节和豪放雄浑的风格间流走，在艺术上获得了巨大成功。

　　陆游晚年闲居山阴后，随着时局的发展和年龄的增长，闲适细腻的内容在他的诗中占据了主导地位，"兵魂"逐渐淡化，最终没能超越蜀中诗中所达到的高度。这时尚有"风餐露宿宁非苦，且试平生铁石心"（《诗稿》卷五十七《壮士吟》）的劲峭诗句，这是蜀中诗"兵魂"的余响。然而更多的是"憔悴衡门一秃翁，回头无事不成空。可怜万里平戎志，尽付萧萧细雨中"（《诗稿》卷四十六《夏日杂题》）的无奈叹息。闲居故乡和跃马蜀中，闲情逸致与壮志豪情，二者的差距实在是太大了。这常常使陆游产生隔世之感，"大散关头北望秦，自期谈笑扫胡尘。收身死向农桑社，何止明明两世人。"（《诗稿》卷四十八《追忆征西幕中旧事》）蜀中诗"兵魂"多是直接抒发，而晚年则只能寄托于回忆来寻求心理安慰。如《诗稿》卷二十三《怀南郑旧游》："南山南畔昔从戎，宾主相期意气中。渴骥奔时书满壁，饿鸱鸣处箭凌风。千艘粟漕鱼关北，一点烽传骆谷东。惆怅壮游成昨梦，戴公亭下伴渔翁。"前三联，回忆在南郑前线时，自己（宾）和王炎（主）共商破敌大计，其乐融融。战马狂奔，快箭凌风，押运军粮，烽火传来，一片厉兵秣马战天斗地的场面。然而，尾联一转，"惆怅壮游成昨梦"，一下子将陆游拉回到冰冷的现实面前。曾经的壮举已化作昨日一梦，回首往事，徒留惆怅与遗憾而已。可见回忆中的"兵魂"已与蜀中时无法同日而语。

　　综上所述，陆游诗中之"兵魂"有着清晰的发展历程，即早年入蜀前处于一种尚待激发的萌芽状态，中年入蜀后，诗境大变，由此进入巅峰状态，晚年退居山阴后，诗风转入闲淡，蜀中诗"兵魂"以回忆的方式存在于诗人的生活与诗作中，总体而言，日益淡化与衰落，最终没能超越蜀中诗所达到的高度。■

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　　{1}钱钟书：《宋诗选注》，人民文学出版社1989年版，第171-172页。

　　{2}袁行霈：《中国文学史》（第三卷），高等教育出版社1999年版，第144页。

　　{3}{4}{5}朱东润：《陆游传》，中华书局1960年版，第116页，第100页，第102-103页。

　　{6}（元）脱脱等：《宋史》，中华书局1985年版，第12058页。

　　{7}欧小牧：《陆游年谱》，人民文学出版社1981年版，第149页。

　　基金项目：黑龙江省教育厅人文社科项目（项目编号12522156），哈尔滨师范大学人文社会科学科研培育基金项目（项目编号Sxp2010-01）

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　　作者：倪海权，文学博士，哈尔滨师范大学文学院讲师，主要研究方向为唐宋文学及文献。

 

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