摘要：张爱玲，中国20世纪文坛上的天才作家，犹如寂静夜空中滑落的流星，璀璨夺目，光彩照人。张爱玲的作品在美的背后，潜藏着无尽的感伤。感伤的根源在于张爱玲无意识中形成的"家"情结，这种"家"情结影响到张爱玲的文学创作风格的形成。

　　关键词：张爱玲；风格；"家"情结；感伤

　　中图分类号：I246.5文献标志码：A文章编号：1002-2589（2013）24-0177-02

　　张爱玲，中国20世纪文坛上的天才作家，犹如寂静夜空中滑落的流星，璀璨夺目，光彩照人。当论及张爱玲的时候，我们为她凄惨的情感经历而惋惜，又赞叹着婉转细腻的笔法，在读者心中，张爱玲俨然成为20世纪中国文坛最伟大的女作家。

　　张爱玲的作品是美的，美得全面，美得彻底，美得深邃。美来自作品中那幽然恬静的图画、波澜曲折的情节、凄美动人的爱情、优雅唯美的文字。苏青道出张爱玲作品魅力所在：她的作品"像听凄幽的音乐，即使是片段也会感动起来。它的鲜明色彩又如一幅图画，对于颜色的渲染就连最好的图画也赶不上，也许人间本无此严肃，而张女士真可以说是一个'仙才'了。"[1]但是，人们在感受美的同时，也一定会感受到文字背后隐藏的感伤："生命是一袭华美的袍，爬满了虱子。"就是这种突转的典型，从"华美"到"虱子"不是认为生命不再华美，可毕竟有了虱子，一丝悲凉也袭上心头，使人顿生沧桑感，有了沉重。

　　带着这样的阅读体验，我们不禁会问：十七八岁的少女，却有了如此的人生体验，是早慧，还是创伤？

　　纵览张爱玲的小说创作，我们会发现张爱玲在作品中着重塑造一个固定的场景--"家"。无论是《金锁记》中"在家"的感觉还是《茉莉香片》中"离家"的愿望，乃至《倾城之恋》"回家"的苦难，都在与"家"的联系中展开叙述。

　　一、压抑与"家"情结

　　家是每一个生命的摇篮，对于家的记忆，是生命的最初记忆，也是生命中最顽强最持久的记忆[2]。鲁迅先生对家的回忆是凄凉的，在萧瑟的环境下是一座破败的村庄，充满着麻木的灵魂，不觉悟带给了他们无以挣脱的镣铐；巴金先生对家的回忆是心酸的，犹如《家》中的高家一样，封建专制夺去了一个个年轻女性的生命，腐朽的空气充满这里的一切，那么张爱玲对家有着怎样的回忆？

　　房屋里有我们家太多的回忆，像重重叠叠福音的照片，整个空气有点模糊。有太阳的地方使人瞌睡，阴暗的地方有古墓的清凉。房屋的青黑的心子里是清醒的，有它自己的一个怪异的世界[3]。

　　在弗洛伊德看来，任何人在无意识中由于压抑都会形成情结，张爱玲在这段回忆中的"家"就是如此。"古墓的清凉、青黑的心子、怪异的世界"，从这些带有怪异和恐惧色彩的意象中我们可以看出"家"对张爱玲的压抑。

　　二、"家"情结与写作主题

　　由"家"情结所产生的对"家"的眷恋在20世纪40年代的文坛是独特的，张爱玲对"家"的书写极度个人化，张爱玲不喜欢动荡而注重安逸，在张爱玲的意识世界中似乎没有政治的概念，她喜欢在安逸的心态中突出家的"衰败史"，继而突出人物性格在家族衰败中所产生的变化，构成其叙事活动的变化与流动之美。

　　张爱玲在港大读书时，香港受战争影响难民逃亡，血流成河，惨不忍睹。"我们对于战争所抱的态度，可以打个譬喻，是像一个人坐在硬板凳上求瞌睡，虽然不舒服，而且没完没结的抱怨着，到底还是睡着了"[4]。这种冷漠的产生正是"家"情结的潜意识表现。张爱玲说过"自己从没有过缺钱的烦恼，即使有过短暂的贫困，那亦是不能与真正贫困之人相比的"，富贵人家的子弟，不曾有过艰难生活的磨炼，在理解人生方面很难摆脱先天的欠缺，而理解是同情的基础，有了同情的理解才有对底层民众的感受。在张爱玲的作品中，故事大多是以悲剧收场，如在《沉香屑：第一炉香》中的葛薇龙，一个破落家庭的小姐，在无钱读书的压力下投奔一个善于勾搭男人的姑妈，然而事与愿违，葛薇龙从一个单纯、自信、希望保持自己人格的少女到幻想的贬值、自信的破灭终至人格的丧失，这一过程是对她先前所抱有的"出淤泥而不染"幻想的嘲讽。原文有这样的陈述："只要我行得正立得正，不怕她不以礼相待。"可是三个月工夫，她变了，逐渐成为姑妈勾引男人的诱饵。她有过断绝这种生活的念头，但就像她姑妈说的，"要想回到原来的环境里，只怕是回不去了。"她下意识地不肯回去，有心挨延着。薇龙留下来了，留在她明知可怕的"鬼气森森的世界"里。她所有的挣扎，最后只剩下一句"我和妓女没有什么区别，她们是被迫的，我是自愿的"[5]。这种悲惨的结局正是张爱玲悲剧心理的折射。

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