“穿越小说”借助网络的媒介迅速成长，在书商、网站、创作者和受众的共同作用下狂飙突起，继《梦回大清》和“四大穿越奇书”后，写手和作品层出不穷，他们别出心裁地将不同时空的政治、法律、社会、文化交融一体，古代与现代智慧的碰撞和摩擦，古代同现代思想的并立与对立，这种创新的方式有助于为创作提供更大的空间和灵活性。

　　写作类型的创新

　　美国学者考维尔蒂认为：“所有的文化产品都混合着两种因素：因袭与创新。因袭是这样一些因素，它们是创造者及其观众都预先知道的——由诸如大众钟爱的情节、老套的人物、公认的观念、众所周知的譬喻，以及其他语言手段等组成。另一方面，创新因素则是创造者匠心独运的产物，诸如新型的人物、观念或语言形式。”如果说“言情”、“历史”、“玄幻”的写作类型是大众文化文本程式上的“因袭”，那么通过“穿越时空”的叙事手段，让具有现实时空意味的故事发生在古代生活的叙事时空之下，带来叙事空间的成倍扩展，同时将三种写作类型交融一体，形成“言情+历史+玄幻”的风格，则是一种形式上的“创新”。这种创新延伸了作品情节的表现空间，扩大了文本中的空间容量，增加了作品的感染力。

　　首先，穿越小说中包含了言情小说的核心内容，自明末清初出现才子佳人小说后，虽历经演变小说内涵容量更加深广，但核心人物“佳人”、“才子”并未更改，只是变幻了不同的面貌适应各时代的品味。在“穿越小说”中同样创造完美超群的“才子佳人”，曲折的情节，编织着唯美浪漫的爱情“白日梦”。其次，穿越小说又具备既定、完整的历史作为坚实的背景，又可归纳为网络历史小说，只是它采用架空的“失事求似”的手法重叙历史，满足个人对历史的主观臆想，在虚构与真实之间信马由缰。再次，穿越小说又同玄幻小说有交叉之处，它也是在幻想的基础上产生，但在创作手法、人物形象、表现主题方面有不同。狭义的玄幻小说“玄”和“幻”是它的文本特征，描述有别于人类生存世界的异度空间，超能人类、仙侠类、魔幻类、异类是它描述的主要人物，强调运用非人类的能量达到目的。而穿越小说的主要人物形象通常是具备现代思维的普通人类，即便主人公具有超能力，也强调运用现代知识和思维方式完成人生经历。

　　“穿越小说”是一种“玄幻+历史+言情”的创新模式，“言情”是所有“穿越小说”中亘久不变的要素，“玄幻”和“历史”则各有侧重。一般而言，架空世界的作品中“玄幻+言情”的模式更多，如《木槿花夕月锦绣》、《午门囧事》等都具有玄幻的色彩，它们的作品具有架空世界的性质，设定了一些神话宗教体系，有各司其职的队伍和神秘邪恶的势力存在。如果是回到具体的朝代多数则是“历史+言情”，《梦回大清》、《步步惊心》、《新宋》等作品的历史框架与史实都大致相符，它以主人公的个人经历，串起某个朝代的政治、经济、军事、农业等各方面的史料。在这种因叙事时空的转换所形成的新的类型写作中，一个平凡的故事华丽变身为一个“神话”，一般性的阅读期待成为炫丽刺激的审美惊奇，在受众们的想象空间被无限丰富的同时，非物质化的心理渴望也得到了充分的补偿。

　　随着信息时代的到来，在多元文化思潮的冲击下，文学的思维空间也在与时俱进地发生改变。被禁锢的思维格局产生了或多或少的变化，单一的思维模式转向多元发展，多元的思维模式又能够恢复小说本身的适当张力。“穿越小说”正是多元思维的产物，就写作类型的角度而言，这是一种专门针对时空思考的新类型。

　　创作内容的自由

　　“穿越小说”较之其他网络小说，在文学内容上彻底摆脱了“文以载道”的束缚，进入文学的自由天空，文学在他们笔下不再具有“工具”的性质，而真正成为“纯文学”。

　　首先，能够体现穿越小说创作内容自由的是时空的设置，时空问题制约了以往的艺术创造模式，但在穿越小说中写手们对时空的选择随心所欲，英雄辈出的三国时代，辉煌壮丽的唐宋时期，都是热门之选。还有部分作品是架空世界，为了天马行空的想象而去除了真实朝代的约束。无论具体朝代或者架空王朝，都体现了想象的自由，不仅如此，穿越小说在与民族精神和时代精神进行纵深度联系的同时，也与世界其他文明进行着横向联系。穿越小说的写手们生活在世界向全球化迈进的时代，神秘未知的异域文明对他们产生了浓厚的吸引力，许多人也曾出国旅游甚至海外留学，成为其他文明的亲历者。因此在他们笔下或描述异域风情的瑰丽多姿，或介绍异族文化的古老神秘，在穿越小说《寻找前世之旅》、《法老的宠妃》等作品中都有体现，这种横向联系极大地丰富了穿越小说的内容，增强了可读性，满足了消费者的心理期待。

　　其次，不可无视的是穿越小说中主人公“身份”的自由设定。“身份”一词是当前文化界流行的关键词，“身份问题”是当前大时代的主题，“身份焦虑”和“身份认同”正是青年们也在困惑和找寻的。“穿越小说”是青少年对于梦想的追求和满足，小说文本依托文字来虚构他们内心深处的梦想。弗洛伊德曾总结过有种现象为“家庭传奇”，有些孩子由于对自己的家庭出身不满，会进行自我创造，将自己的血统想象得神秘而高贵，或者在臆造的世界中成为救世主，完成精神的自我满足。“穿越小说”中“家庭传奇”现象由书名便可见一斑，《回到明朝当王爷》、《第一皇妃》、《独步天下》等，男主角都会成为王爷甚至皇帝，或者拯救世界的英雄，而女主角则不是皇后就是公主、王妃、格格，《末世朱颜》中的主人公就变身为慈禧太后，权倾天下。这些角色都通过身份的自由转变实现了内心欲望的便利化，左手事业右手爱情的主人公完成受众们的精神自我满足。

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