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透视“穿越小说”的创新特征(2)

人气指数: 发布时间:2014-01-14 17:04  来源:http://www.zgqkk.com  作者: 肖肖
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  最后,是穿越小说摆脱了传统的禁锢和束缚后自娱娱人的自由,在事业描写方面,剔除了“成长”主题中所固有的现实的磨难和精神的痛苦。主人公们穿越到古代,凭借对历史的了解成为先知,依靠现代教育和科学技术的发达,在古代社会中成就事业。《大唐御医》中一位现代内科医生、一位外科医生穿越到唐太宗年间,运用现代医术和医疗设备济世救人,名动天下,不仅与名医孙思邈义结金兰,且机缘巧合成为宫中御医。他们没有成长的磨难和痛苦,更多的是瞬间成功,这也就不难解释为什么那么多青少年热衷看这些抛弃便利条件,离开亲朋好友,灵魂出窍到另一时空的故事了,这种精彩绝伦的人生只有通过穿越才能体验。

  穿越小说内容的描写是完全自由的想象构建的空间,是典型的自由创作的产物,既没有微言大义,也缺乏理性的思考和崇高的诉求;既不讲究遣词造句也不计较语法规范。这个虚拟地领域的产生,就是供人无意识放松的,它让人们随心所欲的放纵想象,特立独行地放纵自我身心,不论是阅读还是写作就如同游戏一般惬意。这种内容的自由扩展了幻想类小说的内涵与外延,发展了幻想类小说。它的存在价值还在于它恢复一个古老的文学理论传统——“文字即游戏”、“写作只是自娱和娱人的一种文字游戏”、“文学即个人情感体验的表达与宣泄”。

  语言风格的对立统一

  语言风格是文学作品外在形式表现的特色,它是创作主体和接受主体共同作用的结果。黑格尔也曾说过“法国有一句名言‘风格就是人本身。’风格在这里一般指的是个别艺术家在表现手法和笔调曲折等方面完全见于他的人格的一些特点。”这一论述说明创作主体的个人阅历、性格气质、思维方式、审美感受与语言风格的形成有着紧密的关系,社会环境、文化背景以及表现对象等都会从不同程度制约和影响语言风格的形成。然后由受众们对创作主体的文学作品进行带有个人创造见解的认知、理解和体验,并将其阐释出来,至此,语言风格才由潜在的可能变成了显现的现实。在这一过程中,无论是创作者还是受众,双方的个体主观意识均居于主导地位,这种主观意识又受制于个体个性的差异,也就导致了语言风格的千姿百态。在网络穿越小说这种文体中也存在着丰富多样的语言风格,典雅与通俗、柔婉与戏谑共存。

  穿越小说的语言一方面典雅风格倾向比较明显,良好的古典文学素养是作者的创作基础,在文本中,追求古典意境美的传统,多用整句、长句或者古语词,直接引用诗词歌赋甚至连标题都取自古典诗词,如《悠悠我心》直接取用《诗经·郑风·子衿》的成句。许多穿越小说在景物、人物的描写中也常常运用书面语句,与口语有一定的差异,如在《午门囧事》中对隐巫师的外貌描写“瓷白光洁的底色上,有蓝青的藤枝由眼底蔓延至耳畔;琥珀接近橙色的瞳孔,映衬着窗外血红的晚霞;傍晚的沉风卷着落叶纷飞而来,扬起那人一头如水青丝,光泽流动中掩去满室清辉,带着不可言说妖异的美感。”这种典雅的描写将景物和人物合二为一,增强了文本的传统色彩和文艺风格,提高了小说的品味和层次,不少读者认为此文有《红楼梦》的遗风,使其在众多穿越小说中脱颖而出。但是纵观全书典雅的描写风格只是一种衬托的手段,书中同时也充斥着大量的口语式的对话和通俗的叙述。当主人公知道自己要见的是备受推崇的巫师时,“——啊,敢情就是一神棍啊!清乔听完心里顿生一种“切”的哀怨感。神棍有什么好的?当初她还是千金小姐的时候,也有算命的人找上门来,说她是大富大贵的命,只是要因吃食引起一些祸端,恐怕要祸国殃民。如今她只想把那人拖出来当面对质,然后再暴打一顿。现下她一个小小的内廷女官,还要被当朝权贵无情压榨,有家不能归,有苦不能诉,到底哪里有本事祸国殃民了?!”“巫师是神棍”的想法正是受到现代教育的女性的思维方式,借用通俗浅显的语言表达出来,字里行间透露出诙谐,不免使人忍俊不禁。穿越到古代的小说既要受到特定古代时空的限制,又受自身所处现代生活“大话”、“恶搞”的影响,因此,作者一面用典雅营造气氛一面又用通俗达到幽默的效果,这种看似矛盾的风格却在穿越的文体下达到统一,正是穿越小说的语言特点之一。

  穿越小说中多有柔婉风格的作品,语言比较细腻纤巧,整体基调优美含蓄,刻画人物内心情感时深情柔美,描写周围景物时多用婉约的笔触,追求情景交融,使读者犹如观看才子佳人的古装爱情故事。戏谑则是一种轻松、诙谐的语言风格,作者采用赋予词语新意、改换词语感情色彩或解构经典、调侃等超常规的手段,达到搞笑的效果。在穿越小说中柔婉和戏谑两种不同的语言风格不期而遇,却收到了出其不意的效果。

  例如,在《木槿花西月锦绣》中有一段男主人公示爱的描写:“一个红发少年,玉冠锦袍,流苏缨络,鹤纹玉佩,衬得他如健树骄阳迎风而立,一手背负身后,一手拿着一卷诗集,以面前那棵柳树干上的一只天牛为目标,眼神笼着朦胧诗人的光彩,他宽大的袖袍随风鼓起,翻飞,然后他缓缓回过头,深情而缓缓地说道:‘木丫头,你来啦。’我承认,他那酷酷的Pose摆得很好,基本符合了那个时代翩若惊鸿,婉若游龙的美男子意境,然而唯一的败笔,是他手中的那本诗集——拿倒了。”杨柳岸边、俊美少年、深情款款、蜜语甜言,这组画面符合了柔美风格的特征,读者正沉醉在缠绵悱恻的爱情故事时,可是“Pose”这个现代词语的插入和最后“诗集——拿倒了”的调侃,构成了戏谑的语言风格,惊醒了主人公和读者,作者在取得诙谐效果的同时暗示了两人的爱情仅仅是一种自以为是的幻境。在柔婉这种整体基调中,尖酸的嘲讽、善意的调侃等戏谑手段成为小说中随处可见的插曲。柔婉是为了表现爱情故事这一对象的需要,而戏谑则是迎合大众口味的方式,二者在穿越文体中的统一备受追捧,这也正是当下青少年要求追求个性、引人注意的突出表现。

  总之,穿越小说中“穿越时空”这种“新奇”的叙事手段,让具有现实时空意味的故事发生在古代生活的叙事时空之下,带来叙事空间的成倍扩展,延伸了作品情节的表现空间,扩大了文本中的空间容量,增加了作品的感染力。它所产生的效应,赋予我们一种新的探索精神,对于传统模式小说而言提供了一种新奇的尝试,同时,它还体现了当代社会阅读市场上普遍追求新奇、多样化的倾向。

  基金项目:本文系河南省哲学社会科学规划项目阶段性成果,项目编号:2011FWX019。

  参考文献:

  [1]J.G.考维尔蒂.通俗文学研究中的“程式”概念[M].周宪等译.当代西方艺术文化学[M].北京:北京大学出版社,1988:428.

  [2]何学威.蓝爱国著.网络文学的民间视野[M].北京:中国文联出版社,2004:283

  [3]黑格尔.美学(第1卷)[M].北京:商务印书馆,1979:372.

  [4]http://www.jjwxc.net/onebook.php?novetid=230533&chapterid=69.

  [5]http://www.jjwxc.net/onebook.php?novetid=230533&chapterid=68.

  [6]http://www.jjwxc.net/onebook.php?novelid=126983&chapterid=1.


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