很快，在写作的时间中鲁敏寻找到了自己独特的“取景器”这一切入视角对生活进行特写、抓拍、定格等一系列的间隔处理。从细节、趣味、纠结等小的角度和小的姿态介入，由小里出发，抵达人心共性的大。这主要体现在《取景器》、《暗疾》、《跟陌生人说话》、《墙上的父亲》等都市形态的写作中。

　　如果把鲁敏写作关照对象的方式看成是“取景器”式的捕捉，那么关照对象的小角度就是一个很好的切入点。鲁敏用细腻的心处处留意观察着生活的各种细微之处，力求以小达大，通过细微的层面抵达人性心灵的深处。在《取景器》中作者就通过妻子织毛衣的这一细节来诠释她对于爱情消亡的独特感悟，挖掘出了在看似日常行为背后的妻子心灵空虚的心理情绪。《一道眉》中的赵丽莉是机关中最不起眼的，从来不能引起他人的注意。而一次，她居然发现，周围没有一个人注意到她只画了一边的眉毛。由此，这个早已习惯被忽略的中年女性，忽然因为“没有一个人，注意过她的表情，她的喜怒哀乐”而变得敏锐而伤感起来。最后那句“你能开了灯，好好看看我吗？”的微小请求，也被淹没在丈夫疲倦的沉睡中。鲁敏如同弗洛伊德与福柯一样，常常从生活的异常入手，从那些怪异的人物言行入手，去解读那背后的心理世界与精神轨迹，这些切入点暗合了心理分析的语义逻辑，也非常深刻地展示了都市人面临种种压抑下复杂幽暗的心理世界，从而达到了间隔的审美效果。

　　往往这些小角度的切入，还能带给人窥探心理的便捷途径。但是鲁敏并不满足于对生活细节的入微的关注，还试图从更为独特的角度介入——不在场人物的强烈现场介入。

　　如果说细节捕捉是鲁敏取景器里的风景，那么父亲便是鲁敏镜头外的一个特别视角。虽然这个父亲自始至终都没有出现过，但是却奠定了整个文本的行文走向和感情基调。正如小说《盘尼西林》中“我”的叙述一样：“父亲长年不在家，这只是一个小小的背景，但可能正是它，决定了我生活的许多细节与走向，你接下来会知道，背景其实往往也是未来的前景。”⑤所以这些小说可以看做是精神世界“寻找父亲”的过程。《跟陌生人说话》讲述的则是寻找父亲的故事。小灿是从儿童福利院出来的孤儿，从别人的口中得知父亲的样貌后，带着寻找父亲的梦想离开了福利院。最后被乔装的父亲样子的警察送进了监狱。小灿从小以来的梦想最终被她所信赖的陌生人以正义的名义彻底击碎。父亲对于小灿是一个遥不可及、无法追寻的梦。就算在《百恼汇》中在场的父亲也只是以毫无力量的瘫患者的角色出现，其实这也是父亲权力缺失的表现。所以鲁敏笔下的孩子最后就只能像《白围脖》忆宁一样放声大哭起来：爸爸，我想你了。这呼喊含有对父亲深情的向往与想念，又是情感、理想缺失又无法追寻的无力感的体现。

　　鲁敏在文体方面也是积极地实践间离的方式。她有意识地做各种款式的套嵌，从早先的《白围脖》时的“日记”，到《白衣》里的“药方”，到《博情书》里的“博客”，到《取景器》里的“毛主席语录”，都试图营造一种间离而又对照的衬托效果，使得小说可以获得独特的审美体验。

　　诚然，以中国当下现实生活中的世态百相为素材的鲁敏难免存在人生体验不足、控制力和技巧性不高等缺陷，但是她不断探索的写作姿态还是值得敬佩与肯定的。

　　注释

　　①舒晋瑜.鲁敏：我得忘掉原有的技艺[J].文学自由谈，2012（6）.

　　②鲁敏.从心灵走向现实——第五届中国青年作家批评家论坛纪要[J].人民文学，2007（1）.

　　③鲁敏，姜广平.我所求的恰恰是“不像”[J].文学前沿.

　　④鲁敏.思无邪[J].人民文学，2007（8）.

　　⑤程德培.距离与欲望的“关系学”——鲁敏小说的叙事支柱[J].上海文学，2008（10）.

　　参考文献

　　[1]何锐.把脉70后：新锐作家小说评析[M].南京：江苏文艺出版社，2010.

　　[2]鲁敏.百恼汇[M].上海：上海人民出版社，2008.

　　[3]鲁敏.戒指[M].北京：中国青年出版社，2005.

　　[4]鲁敏.博情书[M].南京：江苏文艺出版社，2007.

　　[5]鲁敏.机关[M].重庆：重庆出版社，2008.

　　[6]鲁敏.取景器[M].济南：山东文艺出版社，2009.

---

期刊库（http://www.zgqkk.com），是一个专门从事期刊推广、投稿辅导的网站。
　　本站提供如何投稿辅导，寻求投稿辅导合作，快速投稿辅导，投稿辅导格式指导等解决方案：省级投稿辅导/国家级投稿辅导/核心期刊投稿辅导//职称投稿辅导。

---

　　【免责声明】本文仅代表作者本人观点，与投稿辅导_期刊发表_中国期刊库专业期刊网站无关。投稿辅导_期刊发表_中国期刊库专业期刊网站站对文中陈述、观点判断保持中立，不对所包含内容的准确性、可靠性或完整性提供任何明示或暗示的保证。请读者仅作参考，并请自行承担全部责任。