2.4 九十年代：回归现实，个人纪录片兴起（1991?——2000）

　　90年代可以说是中国电视纪录片的第二个发展高潮，纪录片发展在各方面都取得了巨大进步，纪录片的地位、作用和影响力越来越大。

　　2.4.1的回归

　　1991年拍摄的《望长城》是中国纪录片历史的一道分水岭，它在诸多方面取得了新突破，开启了中国纪录片的写实风格，掀起了轰轰烈烈的纪实运动。中国纪录片创作从此进入了新阶段，开始了纪实主义回归之路。随着纪实主义兴起，全国各地出现了大量的有特色的纪录片作品，如：《德兴坊》、《远在北京的家》、《广东行》、《最后的山神》、《京城百姓家》、《往事歌谣》、《两个孤儿）、《姊妹溪》、《呼唤》、《摩梭人》等等。

　　2.4.2多元化的到来

　　90年代开始《流浪北京》作为新纪录片的代表，开启了“独立”的先河，本片带有强烈的个人主义色彩、非主流意识形态、自由艺术创作、边缘化等特点。1999年备受争议的《英与白》在四川国际电影节上获得诸多大奖，新的创作理念和思想变革昭示着一个多元化创作时代的到来。

　　2.4.3 DV纪录片的开启，贴近平民生活

　　1993年中央电视台《生活空间》提出“讲述老百姓自己的故事”，1997年北京电视台《百姓家园》提出“让老百姓讲述自己的故事”。90年代纪录片开始回归生活、贴近平民，真实地记录了当代中国人的生活状态和精神风貌，把生活的原滋原味呈现出来，给人以真实感。当时出现了一大批反应人民群众生活的纪录片，如：《远去的村庄》、《姐姐》、《半个世纪的相恋》和反应海外留学生活的《我们的留学生活》等优秀的影片。

　　1999年福建电视台开设了“自己的故事自己拍”栏目，DV纪录片开始兴起，越来越多的私人生活展现在观众面前。《老头》、《北京的风很大》、《铁路沿线》等都是那个时代优秀的作品。

　　2.5 新时代：纪录片市场兴起（2011——今）

　　2011年中央电视台成立纪录片频道，纪录片市场开始启动，然而，国内优秀纪录片作品匮乏，占据纪录片市场的是众多从国外购买影片。中国纪录片真正回暖是2012 年，纪录片生产总量比2010 年提高了3 倍，电视的播出量，提高了3 倍多。中央电视台综合频道在黄金时间开办纪录片栏目《魅力· 纪录》，纪录片开始全面回归主流媒体。其中具有代表的是《舌尖上的中国》，收视率远高于此前同时段播出的电视剧，取得了强烈的社会反响，形成了“舌尖”效应，同类纪录片、图书市场开始火爆，成为全社会讨论的热点话题。

　　2.5.1《舌尖上的中国》引发的思考

　　2013年《舌尖上的中国》第二季冠名分别以4532 万元和4399 万元人民币的价格成交，在中国纪录片史上成为首次。由于第一季的大热，《舌尖》第二季在立项之初就被厂商追捧，投放广告费8900万元。这意味着，纪录片获得了和新闻、影视剧、综艺节目比肩的人气。然而，在《舌尖》之后的近两年里虽然新作频出，但缺始终没能达到《舌尖》的热度。由此，形成的落差给业界和学术界带来了多重思考。《2014中国纪录片发展研究报告》中，针对中国纪录片现状诊断为：品牌理念薄弱，品牌研发创新乏力，产品类型单一。相比较之下中国纪录片与世界纪录片比最缺的是品牌。没有品牌，很难得到市场和观众的认可，从这种意义上讲，被观众和商家一致追捧的《舌尖》可称作中国纪录片第一个成功的品牌，它让纪录片伴随着美食走进了大众的视野。

　　2.5.2新时代，新纪录

　　在新时代下，纪录片面临着机遇与挑战。新媒体的快速发展，纪录片作为传播的载体出现了新的形式：“微纪录片”。在生产方式上，微纪录片具有制作迅速、个性化程度高、生产成本低、手机拍摄实时传输、实时话题等特点，成为了新时代的纪录力量

　　3 结语

　　纪录片是文化传播的重要载体，是历史发展与政治变迁的纪录者。中国纪录片的发展，与我国不同时期的政治、文化、经济紧密关联。在快速发展的变化中，中国纪录片必须找到自己的传播空间和价值定位，适应国际电视节目市场的需求，创建自己的纪录片品牌，跟紧时代步伐，找到中国纪录片可持续发展的出路。相信在不久的将来，中国纪录片市场，一定会在不远的将来呈现在世界面前！

　　参考文献

　　[1] 黄昆琨 论音乐广播节目主持人的语言——语言的运用[J] 大众文艺

　　[2] 次瑞格 中国纪录片的现状和未来发展[J] 产业与科技论坛

　　[3] 孙艺洪 影像泛化——“泛传播”语境下的中国纪录片[D] 北京服装学院

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