3、诗歌的独特风格：清新恬淡，富有理趣。

　　简斋诗多能做到情景交融，风格清新恬淡。其中有一些诗歌与南宋杨万里的诗歌呈现在风格上的趋同，即用清新的笔调一洗江西诗派的瘦硬生涩，用恬淡从容的情调一改江西诗派枯燥无味。如简斋的《书怀示友其十》：“青青堂西行，岁寒不缁磷。蓬蒿众小中，拭眼见长身。澹然冬日影，此处极可人。子猷幸见过，一洗声色尘。”此处描绘了冬日里“竹”之“青青可人”的形象，用蓬蒿的小突出竹的长身挺立并借古人表现修竹“一洗声色尘”的高洁品质。再如《竹》：“高枝已约风为友，密叶能留雪作花。昨夜嫦娥更潇洒，又携疏影过窗纱。” 空灵的翠竹，潇洒的嫦娥，风姿绰约，很有形象感。试比较简斋《清明二绝》其二与诚斋《闲居初夏午睡起二绝句》其一：

　　“卷地风抛市井声，病夫危坐清明清，一帘晚日看收尽，杨柳微风百媚生。（《清明二绝》其一）

　　梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱，日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。（《闲居初夏午睡起二绝句》）

　　前者是表现清明节时的情状，后者是表现初夏时的情状，都是以诗人的感受开篇，只不过一个是听觉，一个是味觉。简斋抱病在家，一个“抛”字表明他远离了喧嚣的市井之声， 其实是外界的纷纷扰扰无法侵扰到他的宁静自得，简斋此诗用语虽明白晓畅但又显工巧，后两句描绘的夕阳小景片段，他坐在窗边看夕阳，既陶醉于美好的落日景色，又欢喜于微风中的姿态百生的杨柳，表现出生活的闲情逸致。诚斋则以酸梅开篇，写日常生活的真实感受，他闲卧在床，看窗外的芭蕉与窗纱浑然一绿，突发奇思妙想，一个“分”字用拟人手法，把芭蕉写活了，生趣盎然。夏日日长，诗人由于闲来无事，长睡在床，醒来后还朦朦胧胧，在一边看屋外的孩童捉柳花玩。两首诗都选取了生活中的小片段，描写悠闲的情致，文笔清新流丽。相比之下，前者更为恬淡，后者更加生动活泼，充满童趣。

　　简斋还擅长以独特的角度观察景物，在描写景物时，往往寄予哲思。如他的《襄邑道中》：“飞花两岸照船红，百里榆堤半日风。卧看满天云不动，不知云与我俱东。”后两句就颇有理趣，看云似乎不动，而事实上我与云都在动，万事万物都处在不断地变化之中而不自觉，景与理合，颇耐人寻味。再如《秋夜》：“中庭淡月照三更，白露洗空河汉明。莫遣西风吹叶尽，却愁无处着秋声。”西风将落叶吹尽，哪还有秋之意象呢？是否一秋又要过去？于叶之中透露时光不止之意，也透露着作者对于时光的流逝的无奈。简斋诗继承了东坡以来的理趣诗传统，拓展了诗歌的内涵，也打开了超越江西诗派的一条路径，影响了之后的杨万里。

　　注释：

　　[1][宋]陈与义撰，吴书荫、金德厚点校：《陈与义集》下册附录《四库全书总目提要》，北京：中华书局，2007年版，第543页。

　　[2][清]陈衍撰，曹旭点校：《宋诗精华录》，南昌：江西人民出版社，1984年版，第147页。

　　[3][宋]陈与义撰，吴书荫、金德厚点校：《陈与义集》下册附录《陈公资政墓志铭》，北京：中华书局，2007年版，第535页。

　　[4][清] 潘得舆撰，朱德慈辑校：《养一斋诗话》卷一引朱子语，北京：中华书局，2010年版，第14页。

　　[5]钱钟书：《宋诗选注》引黄庭坚诗《病起荆江亭即事》中句，北京：人民文学出版社，1989年版，第99页。

　　参考文献：

　　[1]杨玉华.陈与义、陈师道研究[M].成都：四川出版集团巴蜀书社，2006.

　　[2][宋]陈与义撰，吴书荫、金德厚点校.陈与义集[M]，北京：中华书局，2007.

　　[3][清]陈衍.宋诗精华录[M].南昌：江西人民出版社，1984.

　　[4]张福勋.简斋已开诚斋路——陈与义写景诗略论[J].中国韵文学刊第8期，1994.

　　[5]邓红梅.陈与义诗风与江西诗派辩[J].学术月刊第4期，1994.

　　[6]莫砺锋.江西诗派的后起之秀陈与义[J].社会科学战线文艺学第1期，1984.

　　[7]孙莉.陈与义诗歌研究[D].暨南大学研究生硕士学位论文，2006.

　　[8]沙晓会.《陈与义对江西诗派的继承和新变》[D].河南大学研究生硕士学位论文，2008.

　　[9]吴倩.陈与义诗歌论[D].广州大学研究生硕士学位论文，2010.

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