1922年，由我国语言学家赵元任翻译的《阿丽思漫游奇境记》出版。赵元任以新鲜活泼的白话口语为试验，将一部公认难译的英语文字游戏集大成之作，出色地融入中文世界。《阿丽思漫游奇境记》一出版即受到读者的广泛关注。但相比之下，该译本在中国作家中产生了更大的轰动和更为深远的影响。周作人曾专门写文章进行评介和推荐，他不仅发现了该书“没有意思”的意味，还进一步指出：“就儿童本身上说，在他想象力发展的时代却有这种空想作品的需要，我们大人无论凭了什么神呀皇帝呀国家呀的神圣之名，都没有剥夺他们的这需要的权利……所以我推举这部《漫游奇境记》给心情没有完全化学化的大人们，特别请已为或将为人们的父母师长的大人们看，若是看了觉得有趣，我便庆贺他有了给人家做这些人的资格了。”

　　深受爱丽丝故事的吸引，沈从文和陈伯吹分别创作了长篇小说《阿丽思中国游记》和童话《阿丽思小姐》。沈从文原打算写给他的小妹看并说给生病的母亲听，使老人开心。但后来文章的初衷发生了变化。他在后序中写道：“我不能把深一点的社会沉痛情形，融化到一种纯天真滑稽里，成为全无渣滓的东西，讽刺露骨乃所以成其为浅薄……”他的激愤郁结投射到小说中成为强烈的讽刺和批评。《阿丽思中国游记》于1928年分一、二卷出版，是沈从文的第一部长篇小说，也是现代中国儿童文学史上最早的长篇童话。这部童话叙述了阿丽思从游历奇境后又和兔子绅士约翰·傩喜来到中国漫游的故事。在古老神秘的中国，他们遇到了各种会说话的动物，观察到令人惊奇却又无法理解的种种怪现象：村民在集市上买卖小孩；乞丐请求阿丽思与傩喜杀了他，这样就不必为考虑活下去而发愁；中国民间崇拜鬼神、热衷占卜；傩喜受到崇洋媚外的上层社会的欢迎……在目睹了种种悲惨景象后，她决定离开中国。

　　陈伯吹的《阿丽思小姐》最先连载刊登于《小学生》杂志，后于1932年正式出版。该书同样是写阿丽思在中国遇到的种种怪事奇闻：法官是个昏庸无能的瞌睡虫；米蛀虫可以毫无顾忌地偷吃粮食；糖果店蜜蜂老板变着法子欺骗顾客；大蟒皇帝率领各种害虫和寄生虫耀武扬威；杨柳诗人蝉儿肚里空空却宣扬八股教条；最后，阿丽思与蚱蜢率领的宪兵进行坚持不懈的斗争，最终获得胜利并撕毁金钟儿签订的不平等条约。陈伯吹更加重视对儿童心理的刻画，力图在情节、场景、语言上模仿卡洛尔。阿丽思恢复了在原著中所具有的活泼、好奇、正直、礼貌，包括粗心、性急的小毛病。语言力求活泼、口语化，并穿插了不少童谣，具有一定的可读性。

　　20世纪初中国对西方儿童文学译介的热潮揭开了西方儿童文学作品及创作理论在中国的接受及影响进程。在此后的半个世纪中，中国儿童文学逐步走向自觉和成熟。我国作家从西方儿童文学理论与作品中获得灵感，在创作实践中进行改编、模仿和再创造。在这一过程中，异文化文本质素在接受主体视野中产生了一定误读与变形，形成了中西儿童文学在创作动机、故事情节、人物形象、艺术风格上的明显差异。这种差异根源于接受主体具有不同于异文化文本的社会历史背景、文学诉求与旨趣以及儿童文学观念等。然而，从总体上来说，正是中国作家对西方儿童文学资源的充分发掘与利用，才使得中国现代儿童文学从一开始就具有了开放性和先进性。他们在使西方儿童文学资源本土化的过程中又不失儿童文学本原的审美价值。此外，中国儿童文学有必要立足于本民族文化并从中汲取营养，从而构建具有本民族特色的儿童文学。

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