摘 要：唐诗和宋词，是中国文学史上两大文体，后者对于前者的继承关系向来为学者所重视。宋词对唐诗的继承，鲜明地体现在宋词对唐诗的化用上。这种化用不仅是移用唐人诗句，更多的体现在化用唐诗中的意象、意境以及意蕴。化用唐诗在宋词中很常见，典型的词人有苏轼、周邦彦、辛弃疾等都在这一领域做出极高的成就，并在不同时期将宋词逐步推向顶峰。本文将从移用唐人诗句和化用唐诗意境两方面来探讨宋词对唐诗的继承。

　　关键词：宋词；唐诗；继承；点化

　　中图分类号：I222 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2014）17-0009-02

　　唐诗和宋词，是中国文学史上两大璀璨的星系。人们在讨论唐诗与宋词的关系时，更多注意的是唐诗、宋词的区别，而宋词对唐诗的运用却很少提及。宋词的发展与唐诗分不开。它们在时间上前后相承，词体的萌芽和成熟直接受唐诗影响。在宋代独特文化风气之下，宋词走上了既不同于唐诗，亦有别于宋诗的发展道路。关于唐诗与宋词各自的特质及差异，人们已论述得十分详尽；但对宋词和唐诗的渊薮，较多的停留在词起源于诗之绝句这一成说。但实际上，随着词在两宋的繁荣及其本色的确立，宋词对唐诗的借鉴，还体现在宋词对唐诗的化用。这种化用包括意象、意境和意蕴。

　　化用前人诗句作为诗歌创作的手法，是种很普遍的手法。在词中化用唐诗，有苏轼、周邦彦、辛弃疾等著名词人。化用前人的诗句，运用不当反而弄巧成拙，经词人的巧妙处理，使得原有的词句产生了新意。下面从几方面来分析宋词对唐诗的化用。

　　一、宋词对唐人诗句的移用

　　宋词对唐诗的继承在于移用、点化唐人诗句，尤其广泛吸收晚唐诗句。移用有两种情况，一种是移用原句。

　　苏轼《减字木兰花》一词中“最是一年春好处。微雨如酥，草色遥看近却无。”直接是从韩愈的《早春呈张水部十八员外二首》（其二）“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”化用而来。

　　晏几道《临江仙》中“落花人独立，微雨燕双飞”，一字不改移用唐末翁宏《春残》诗“又是春残也，如何出翠帏？落花人独立，微雨燕双飞。”

　　第二种移用是改易原诗文字，既保存原句精神，又能适应词句格律，较移用原句显得灵活。如：

　　黄庭坚《水调歌头》“瑶草一何碧，春入武陵溪。溪上桃花无数，枝上有黄鹂。我欲穿花寻路，直入白云深处，浩气展虹霓。只恐花深里，红露湿人衣。坐玉石，倚玉枕。拂金微。谪仙何处，无人伴我白螺杯。我为灵芝仙草，不为朱丹脸，长啸亦何为？醉舞下山云，明月逐人归。”中“只恐花深里，红露湿人衣。”后句移用王维《阙题二首》其一“山路元无雨，空翠湿人衣。”将“空翠”改为“红雾”。

　　晏几道《蝶恋花》“红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪。”化用的是杜牧的诗作《赠别》中的“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。”杜诗里的“蜡烛”是多情女子的化身；晏词中的“蜡烛”，却有了感情。

　　二、宋词对唐诗意境意象的点化

　　宋词对唐诗的继承，不仅表现在对唐诗的移用上，更多的是将唐诗中的意境运用于词中，以此来表现自己的心境。在宋词中， 不少词句和词的意境直接继承了唐诗。如晏殊《浣溪沙》“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台”，来自郑谷的《和知己秋日伤怀》“流水歌声共不回，去年天气旧亭台。”贺铸《青玉案》中“梅子黄时雨”，来自郑谷《颜惠詹事即孤侄舅氏滴黔官巫舟中相遇怆然有寄》中“雨熟野梅黄。”韩偓《懒起》中的“昨夜三更雨，今朝一阵寒。海棠花在否，侧卧卷帘看”的意境，化成了李清照《如梦令》“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒， 试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否，应是绿肥红瘦。”张炎的《解连环·孤雁》对孤雁的刻画，将家国之痛、身世之感融入孤雁的形象之中，因此称他为“张孤雁”。而这首词是化用崔涂的《孤雁》诗，“欲下寒塘”，“暮雨相呼，怕蓦地玉关重见”，化用崔诗“暮雨相呼失，寒塘独下迟。”

　　宋词点化唐诗意境，显得高洁而又感伤，构成一种感人至深的意境，借以传达对人生的体悟和浩叹。苏轼《水调歌头》（明月几时有）只有九句，但是里面点化的唐诗有四个地方，是：李白《把酒问月》“青天有月来几时，我今停杯一问之”；李白《月下独酌》“我歌月徘徊，我舞影零乱”；戴叔伦《二灵寺守岁》“已悟化城非乐界，不知今夕是何年”；许浑《怀江南同志》“惟应洞庭月，万里共蝉娟”。由此可见，宋词所对唐诗的点化，不仅仅只有晚唐，还有盛唐和中唐，对唐诗的广泛点化增强了词的表现力；词人所点化的唐诗，有些诗句在被点化前并不被人们传颂，因为词人的点化而被识，由此也证明了东坡词点化唐诗的成功。

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