小说中，不论是嘉莉妹妹，还是赫斯特伍德，都把摇椅当成是自己幻想人生、逃避现实的一个重要道具。嘉莉床边永远都放有一把摇椅，她总是坐在摇椅上观看外面的世界，幻想自己的生活。最初到芝加哥，在姐姐家，嘉莉就爱坐在摇椅上幻想自己的人生。“真的，这几天晚上，临睡前她坐在摇椅里，望着窗外灯光宜人的大街时，那少得可怜的进项，为这位未来的持有人通向女人家心里求之若渴的种种欢乐和种种花哨的小玩意儿扫清了道路。闪烁不定的街灯，街车上的铃铛声，还有深夜隐约可闻的市声，都在向她诉说着这个大都市的活力。”{4}她不断地告诉自己，要过上好日子。和德鲁埃同居后，她依然习惯坐在窗前的摇椅上琢磨事情，幻想未来。摇椅在她心目中的地位相当重要。在纽约的时候嘉莉更是有很多漫长而寂寞的下午是在窗户旁边的摇椅上度过的。“她坐在摇椅里一边摇晃，一边思忖，依然沉湎于诱人的想象之中。”{5}摇椅成了幻想与现实连接的符号。

　　在纽约失业的日子里，摇椅也成为了赫斯特伍德逃避现实的手段。“他坐在摇椅里好久纹丝不动，最后又大声自言自语道──‘难道说我没有尝试过吗？’”{6}在不断的幻想与逃避之间，他对自己的人生做出了最后的抉择──在纽约一家廉价旅馆自杀身亡，他的梦想也最终破灭。

　　3.嘉莉梦想的人生舞台──戏院的象征。小说中，戏院不仅仅是人们看戏、欣赏表演的地方，更是嘉莉成功的舞台，她在剧院里一举成名。初到芝加哥，和节俭的姐姐一家正好相反，嘉莉渴望能够去戏院看戏，增加生活的乐趣。以至于姐夫汉森对她产生了这样的评价：“年轻的姑娘说不定会沉溺于充满虚荣和浪费铺张的生活之中，又暗自纳闷，嘉莉眼下还是一个微不足道的打工妹，怎么居然也会想到走这么一条道。”{7}和德鲁埃交往后，他们也经常去戏院看戏。认识赫斯特伍德，是在戏院；对他产生感情，也是在戏院。戏院是小说中有钱人经常光顾的地方，是嘉莉幻想的人生舞台。最终她从台下走上台上，由普通观众变成了耀眼的明星，成了别人瞩目的对象。戏院是嘉莉成功的象征，梦想实现的舞台。但正如这里所上演的戏剧一样，人生充满了梦幻，而正如每场戏都要落幕一样，人生也有谢幕的时候。

　　4.赫斯特伍德堕落的渊源──酒吧的象征。酒吧是小说中赫斯特伍德工作的地方，也是德鲁埃经常光顾的地方，在那里，他们认识。之后，德鲁埃又将嘉莉介绍给赫斯特伍德，从而开始了小说戏剧性的发展。

　　赫斯特伍德是有妇之夫，并且孩子已经长大，可他对家庭、对妻子儿女并没有什么缠绵悱恻的感情。他的家庭没有弥漫着愉快的气氛，相反，赫斯特伍德越来越离不开他掌管的酒吧的那虚伪的欢乐氛围，常常以此作为自己的娱乐消遣。“在夜风习习和群星辉映之下，好一个灯花齐放的酒吧──赛过一朵奇异的，闪闪发光的夜之奇葩──香气四溢，招蜂引蝶，而又被啮噬过的，快乐的玫瑰花。”{8}这是一个最轻浮，最放荡不安的地方。

　　四、结语

　　“众所周知，德莱赛的作品很少运用象征手法。”{9}但是，在《嘉莉妹妹》中，象征手法是该作品重要的艺术风格，是小说的一个隐形舞台。通过灯光、摇椅、戏院和酒吧的象征意义，作者描绘了19世纪末20世纪初美国由传统工业向现代工业转型时期的真实场景以及男女主人公的各自命运：赫斯特伍德的人生一直在走下坡路，从养尊处优的酒吧经理沦落为一无所有靠乞讨为生的乞丐，最后自杀的悲剧人生；而嘉莉的命运看似成功，然而事业的辉煌并没有给她带来幸福和满足，接踵而来的欲望使她感到茫然和空虚。他们各自的美国梦都破灭了。

　　{1} 任海生、张殿霞：《象征主义手法与象征》，《邢台学院学报》2006年第6期。

　　{2}{3}{4}{5}{6}{7}{8} [美]德莱赛：《嘉莉妹妹》，潘庆译，中国书籍出版社2005年版，第7页，第320页，第25页，第316页，第432页，第28页，第41页。

　　{9} 李其珊：《〈嘉莉妹妹〉中的对比和象征艺术》，《玉林师范学院学报》2004年第2期。

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