“隔”与“不隔”作为文学批评概念的出现，是在齐梁时代。首先进入文学批评领域的是“隔”。萧子显《南齐书·陆厥传》中说到：“一人之思，迟速天悬；一家之文，工拙壤隔。”“悬”、“隔”意义相同，指距离远，比喻相差极大。此处虽已涉及思维的问题，但还不算真正的文学批评。刘勰《文心雕龙·神思》：“或理在方寸而求之域外，或义在咫尺而思隔山河川。”中的“隔”则明确指创作思维不畅现象，可算作是文学批评术语了。司空图《二十四诗品》有“晴雪满汀，隔溪渔舟”。此诗句作为批评之语，“隔”当指“分界”之义，而“隔溪渔舟”则指一种含混而朦胧的诗境。至宋代，阮阅《诗话总龟》有“诗不着题，如隔靴搔痒”之说，此语本于《五灯会元·康山契稳禅师》：“问：圆明湛寂非师意，学人因底却无明？（康山契稳禅师）师曰：辨得也未？曰：‘恁么则识性无根去也？’师曰：‘隔靴搔痒。”此后，严羽沿用这一说法评诗：“意贵透彻，不可隔靴搔痒；语贵洒脱，不可拖泥带水。”皆喻用语、表意不贴切、没有抓住本质。到晚清，刘熙载《艺概》用“隔”评价柳永《雨霖铃》时说：“词有点染，点染之间，不得有他语相隔。隔则警句亦成死灰矣。”此处的“隔”指由于阻挡所造成的语言不灵动，情景不统一的创作状态。

　　以上引证，虽所取意义各不相同，但“隔”字已进入了文学批评领域。然而，“不隔”尚未进入文学批评的视野。王国维第一次将“不隔”引入文学批评，且不限于个别与局部的例证，而是与“隔”构成一组对立并存的审美概念，贯穿于其词学批评实践之中，使之成为以“境界”为核心的词学理论体系的有机组成部分。需要特别指出的是，王国维不是简单地使用“隔”、“不隔”的原义或引申义，也非全盘照搬前人的批评思想，而是在中西文化的结合上，赋予其独特的内涵，使之成为文学批评的经典概念。

　　二、审美意蕴生成追溯

　　作为独立的审美概念，“隔”与“不隔”确为王国维首创，但这并不意味着我国古代诗论中没有关于“隔”与“不隔”之意的论述，只是没有“隔”与“不隔”的用语而已。换言之，“隔”与“不隔”作为理论概念，其生成有着漫长的历史过程，从历代文论可以找到其理论生成踪迹。

　　陆机《文赋》论创作规律时，就提出“意不称物，文不逮意”而导致的“靡应”、“不和”、“不悲”、“不雅”、“不艳”的五种文病，这里所谓言、意、物之间的“不称”、“不逮”与王国维所谓的“隔”其意相通。刘勰《文心雕龙-隐秀》称“情在词外曰隐，状溢目前曰秀。”刘氏之“隐”即追求言外之意，而“秀”则与王国维“语语都在目前，便是不隔”之意相通。钟嵘《涛品序》对诗歌创作“用事”及“拘泥声律”的批评，与王国维对用事、用代字造成“隔”的现象的批评亦是相通的；至于钟嵘的“直寻”、“真美”与“自然英旨”之说，以及司空图在《与李生论诗书》中的“近而不浮，远而不尽”之论，都可视为王国维所倡导的具有自然真切、情景交融、意蕴绵长的“不隔”之论的前期积淀。欧阳修在《六一诗话》中引梅尧臣之语：“必能状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外，然后为至矣。”所倡导的直观与含蓄相融合的表现手法，其实质就是王国维的“不隔”。严羽反对“以文字为诗、以才学为诗、以议论为诗”，亦是反对用文字、用才学、用议论进行诗歌创作所造成的“隔”。张炎特立“清空”，即是不满用事的“凝滞晦涩”，而“凝滞晦涩”即是王国维所说的“隔”。王夫之《姜斋诗话》卷一“身之所历，目之所见，是铁门限”，既上承钟嵘的“直寻”之说，又下接王国维的“所见者真”、“所知者深”之论。而王夫之弓l用佛学的“现量”之语，亦旨在反对“隔”，而倡导“不隔”，虽说没有用“隔”与“不隔”之语，但对王国维“隔”与“不隔”之论的形成产生了直接的影响。冯镇峦《读聊斋杂说》：“诸法俱备，无妙不臻，写景则如在目前”。虽是论小说，但亦可视为王国维论词“不隔”说之先声。朱彝尊《词综》“醇雅”之论，反对应酬之作，王国维所谓“诗词不为美刺投赠之篇”方有可能“不隔”，应是承其而来。与王国维同时期的况周颐《蕙风词话》指出：“真字是词骨。情真，景真，所作必佳。”“意不晦、语不琢，始称佳作。”此处的“不晦”、“不琢”即与王国维所强调的“不隔”之论不谋而合。

　　从以上批评中，可见出“隔”与“不隔”这组概念其审美意蕴生成的历史路径。同时，不可忽视的是，西方文化对王国维“隔”与“不隔”理论的影响。专门从事王国维研究的佛雏曾明确指出，王国维“不隔”说源于叔本华艺术“直觉”论。所谓“直觉”或“静观”，即指审美主体为了达到对审美客体的把握，在审美观赏时暂时忘掉个体的存在，精神进入“自由”状态，全身心地投入审美观照之中。对此，王国维在1905年《论新学语之输入》专门予以解释：“夫‘Intuition’者，谓吾心直觉五官之感觉，故听，嗅，尝，触，苟于五官之作用外加以之作用，皆谓之‘Intuition’，不独目之所观而已。”可见他所倡导的“语语都在目前”的“不隔”理论，确是接受了叔本华直觉论的影响，并以“豁人耳目”丰富了直觉的内涵，使之涂上了中国民族文化的熏彩。

　　综上所述，“隔”与“不隔”思想，建立在中国传统文化基础之上，经过历代层层积淀而由王国维抉要而铸就的美学术语，又把叔本华的艺术直观说融入其中，它亦中亦西，但更多地带有汉民族文化特色，既简明又实用，言约而意长。当然，字源上的索解，不过为问题的认识提供了一些历史信息，要真正掌握这对概念的理论内涵，还必须对其意蕴真切地感受，切实地解读，仔细地辨析。

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